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  1. 2019年7月9日 · 奉俊昊導演巔峰新作《寄生上流》在今年坎城影展獲得最大獎「金棕櫚獎」獲得所有人關注,挾著韓國影史第一座坎城金棕櫚獎的氣勢,電影在台灣 ...

  2. 2019年6月27日 · 影評評價《寄生上流》是一部2019上映的韓國驚悚喜劇電影, 2020奧斯卡 最佳影片,由奉俊昊執導,宋康昊、李善均、崔宇植、朴素淡主演,劇情講述沒有穩定工作,成天打打零工、遊手好閒的一家四口,直到長子基宇靠著假文憑成功應徵上有錢人家的家教,才讓 ...

  3. 寄生上流》在2020奧斯卡一舉拿下了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際電影4項大獎,重寫了奧斯卡百年歷史! 看完這則韓國人才看得懂的象徵解析,好多細節才真的恍然大悟呀! 由宋康昊、李善均、曹如晶、崔宇植、朴素丹主演的這部奧斯卡最佳影片,準備二刷啦~

  4. 2022年3月30日 · 寄生上流影評. 首先將劇情分成簡單的三幕劇來看,第一段介紹了基澤一家四口的困境,窮且住在地下室當中,兒子基宇與女兒基靜都各自有自己的才華,但始終無法成功翻轉自己的人生,而貧窮這件事情也困擾著他們一家人,折披薩盒打零工過日子,甚至遇到消毒人員在噴灑消毒氣體時也不關窗,好讓這些氣體進入家裡幫忙消毒,在第一幕當中可以看到這家人對於生活的困境,在生活的最底層當中打滾著,而第二幕的到來正是有一個機會出現。 第二幕從基宇到有錢人家裡擔任家教,妹妹基靜擔任藝術治療的老師開始,一步步的將家裡的人都拉進來,用盡心機的趕走了原本的司機與管家,爸爸擔任有錢人家的司機,媽媽則是成為新任管家,到這裡已經與片名寄生上流不謀而合,一家人已經進入了有錢人家中開始寄生在上面了。

  5. 2019年7月10日 · 國際. 《寄生上流影評(上):上流社會說不清、講不明的,叫做「窮酸味」 Photo Credit: 《寄生上流》劇照. 陳慶德. 韓國文化研究者、旅韓作家,善用「現象學」方法,分析文化現象與語言。 著有《再寫韓國—臺灣青年的第一手觀察》 (月熊)、《他人即地獄—韓國人寂靜的自殺》 (逗點文創)、《首爾大學博士生的韓語文法筆記》 (聯經)等書。 目前除了活躍「關鍵評論網」外,也於「換日線」【現象・韓國】,與「udn 鳴人堂」【再寫韓國】等專欄駐寫。 訂閱作者. 收藏本文. 韓國人在表達「事有蹊蹺」、「事情發展怪怪」之意,也用了一個「嗅覺」隱喻表達,即「有味道出來了! 」(냄새 나)「味道」是韓國人在形容事情奇怪,最直接的表達方式,事情奇怪到人們不得不聞到這樣的「異味」。

  6. 奉俊昊導演巔峰新作《寄生上流》在今年坎城影展獲得最大獎「金棕櫚獎」獲得所有人關注,挾著韓國影史第一座坎城金棕櫚獎的氣勢,電影在台灣上映後三天就飆出近千萬票房,許多影評更給出「到目前為止今年最好看的電影」的高評價!. 但當大家都說 ...

  7. 2019年7月11日 · 寄生上流影評(下):一旦寄生蟲想成為宿主,必定是悲劇一場. Photo Credit: 《寄生上流》劇照. 陳慶德. 韓國文化研究者、旅韓作家,善用「現象學」方法,分析文化現象與語言。 著有《再寫韓國—臺灣青年的第一手觀察》 (月熊)、《他人即地獄—韓國人寂靜的自殺》 (逗點文創)、《首爾大學博士生的韓語文法筆記》 (聯經)等書。 目前除了活躍「關鍵評論網」外,也於「換日線」【現象・韓國】,與「udn 鳴人堂」【再寫韓國】等專欄駐寫。 訂閱作者. 收藏本文. 主角的下場與其說是悲劇,倒不如說是導演奉俊昊對他的「悲憫」吧? 寄生蟲因欲望,而遺忘自身身分,越線殺害宿主後,最終讓它回到地下室,等待下一個宿主的出現,是對它最後的憐憫,最好的結局。 *編按:內文有劇透,請小心閱讀。 .

  8. 2019年7月2日 · 寄生上流 Parasite》是韓國神導奉俊昊的新作,他耗時6年打造劇本,以黑色幽默、驚悚懸疑的手法呈現貧富差距的現況。 在獲得2019年第72屆坎城影展的最高殊榮「金棕櫚獎」之後,《寄生上流》成為全球影迷熱議的作品。 一部關於底層家庭「詐騙」上流社會的故事,卻從每一句對白、每一幕細節中,發現這就是最寫實的人生。 CATCHPLAY《寄生上流》 廣告 - 內文未完請往下捲動....

  9. 2019年7月11日 · 奉俊昊導演巔峰新作《寄生上流》在今年坎城影展獲得最大獎「金棕櫚獎」獲得所有人關注,挾著韓國影史第一座坎城金棕櫚獎的氣勢,電影在台灣 ...

  10. 寄生上流》入俗,卻深富文化底蘊,挖掘出極高的藝術價值,影片的調性呼應了整體階級,前半段看似和平的表面,後半段卻暗藏洶湧,如同南韓當代社會的階級假象,隨時可能翻覆與循環,奉俊昊打破了文化隔閡,也因各自的文化背景不一產生出不同的思考面向,讓這座坎城金棕櫚對一般觀眾來說不再遙不可及,不再曲高和寡。 綜觀全片,精心設計的劇情、環環相扣的連鎖反應,流暢的運鏡(招牌追蹤推軌橫移),精準的構圖(上下左右置中),畫龍點睛的幽微配樂,搭配演員極具張力的表演,終究對南韓社會完成了一則笑中帶淚的警世寓言,奉俊昊極具特色的作者印記,創造出自身的電影語言。 侯孝賢 曾說: 「我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子:平易,非常簡單,所有的人都能看。 但是看得深的人可以看得很深,非常深邃。

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