#33 中鋒
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2012年10月7日 · 我仔細思索所謂「童年的回憶」五字，之所以被這麼稱呼就是因為長大就不會再碰了罷，或是很少有機會去碰它。 這個物件被稱作回憶全是我們自己的問題，要不是自己懶，要不就自居是大人不屑這些幼稚物件，僅管這些被稱作童年回憶的物件唾手可得。
2011年4月14日 · 到底要學到怎樣才夠？問過自己不少次這個問題，答案從高中開始都是：要能將書本上的東西活用，毓老師在生前的影帶中也呼應了我對這問題的理解，我不是博文強記之輩，要達到考卷上的完美我做不到，人生至
2012年9月20日 · Sep 20 Thu 2012 21:14. 塵埃落定 (上) 有生以來過最快的暑假，感覺什麼想做的事情都做過了，沒有殘念了，就可以很自在地面對開學。. 「自在」是現在在說的，開學的前幾天我還是很惶恐，和慶叡與凱鈞在峨眉的營區我還在抱怨著為什麼台大比人家還早一個禮拜 ...
2011年6月24日 · 美國人在片中被形塑成理性、文明的形象，從一開始尼克森和齋藤的爭執即可輕易看出這點，面對齋藤的強勢，尼克森冷靜地拿出那本齋藤不想看的「日內瓦公約手冊」和他好說歹說，不過齋藤毫不理會，搶去手策就給尼克森一個大巴掌，美國人的理性和文明因為
2016年4月12日 · 回營路上，我一直想著這件事，心裡又更加佩服士官長寬闊的氣度了，這才是有風骨、有原則的軍人阿！ 把裝備卸到安官桌附近，我們到營站坐坐稍事休息，看到潘勁凱正在營站看 ...
2015年12月14日 · 我不停地忙碌到休假前一刻，我承諾勞排的「兇」，只是把表情繃緊一些，我發現勞排跟卓飛虹一樣，看待新兵都像看待動物一樣，什麼趕雞趕鴨的，可惜，這些新兵剃了頭毛長得還是很像「人」，要我像對待動物那樣，短期內
2014年8月2日 · 大紅燈籠高高掛描述中國傳統女性在家庭中的悲劇，因為它是屬於女人的故事，宅邸的男主人陳佐千的面目在電影裡都被奇妙地迴避了，他只以背影出現在長鏡頭中，或是以聲音代替其人出場，主要流轉的人物還是女人及僕役們。 電影在視野狹小的四合院中大量使用長鏡頭拍攝，造成這部電影獨樹一幟的效果，常可看見除了屏幕本來的景框之內，還有門與門如俄羅斯套娃交疊而成的「內框」，這些鏡頭通常包含至少三進，最外面的門框還有一對石獅子鎮守著，形成牢不可破的封鎖格局，人在封鎖中講話、生活，觀眾也被強行拖入戲中參與人物們的生活了，我在電影結束後才發覺，整部電影沒有透露關於院外世界的訊息。
