Yahoo奇摩 網頁搜尋

搜尋結果

  1. 二十四城記 》,英語片名 24 City ,是中國電影 製片人 賈樟柯 2008年編劇和執導的一部電影。 描述了一個因開發新樓盤而搬遷的 成都 國有企業 的三代(1950年代、1970年代、以及現在2008)人的生活經歷。 製片過程中該片曾名為《二十四城故事》。 [2] 片名 [ 編輯] 電影 《二十四城記》片名中「二十四城」,是來自於一個真實的同樣叫「二十四城」的 華潤置地 商品房 開發項目,該項目是在一家 飛機 發動機 製造廠原址上所建。 [3] 至於該 樓盤 為何如此命名,一種解析是來自於電影中售樓小姐的解釋,是因為一句 古詩 「二十四城 芙蓉花 ,錦官自昔稱繁華。 」該詩曾出現於現代 翻譯家 羅念生 所著的《芙蓉城》,但具體來歷未提。

  2. 二十四城記 》,英语片名 24 City ,是中国电影 制片人 贾樟柯 2008年编剧和执导的一部电影。 描述了一个因开发新楼盘而搬迁的 成都 国有企业 的三代(1950年代、1970年代、以及现在2008)人的生活经历。 制片过程中该片曾名为《二十四城故事》。 [2] 片名. 电影 《二十四城记》片名中「二十四城」,是来自于一个真实的同样叫「二十四城」的 華潤置地 商品房 开发项目,该项目是在一家 飞机 发动机 制造厂原址上所建。 [3] 至于该 楼盘 为何如此命名,一种解析是来自于电影中售楼小姐的解释,是因为一句 古诗 “二十四城 芙蓉花 ,锦官自昔称繁华。 ”该诗曾出现于现代 翻译家 罗念生 所著的《芙蓉城》,但具体来历未提。

  3. 2008年5月17日 · 二十四城记的剧情简介 · · · · · ·. 曾经的繁华荣耀,随着时光流转与时代变迁渐渐褪去耀眼的光环,留下的则是无尽的落寞与慨叹。. 420厂(成华集团),一座从东北迁至四川的飞机军工厂,在特殊的年代里它曾是无数人羡慕与自豪的所在,然而和平 ...

  4. 2009年7月17日 · 故事不斷,記憶不滅──看《二十四城記》. 一大群勞動工人走進工廠,揭開電影的序幕,一模一樣的工作服,大合唱的歌聲,獨特的個體一下子被納入類體裡去,這意味著:個體的特殊性逐漸消隱,人,變得典型、平凡,最後自然會被徹底遺忘,而 ...

  5. 電影由中國導演 賈樟柯 執導,入選坎城影展金棕櫚獎作品,以國營老工廠三代女工的人生與情感經歷,反映中國都市化與現代化發展,所帶來的影響與改變。 沿續其前作《 三峽好人 》紀錄片與劇情片雙片同拍的模式,本片的緣起也是來自紀錄國營老工廠420廠的拆遷過程,從收集資料的過程中提取出的元素所栠結而成的故事,並請到成都女詩人翟永明聯合編劇。 《二十四城》赴坎期間適逢四川大地震,賈樟柯聽聞立即致電關切劇組與演員,並捐出愛心義款以資助災民。 更多劇照. 相關影評/專題文章. 相關新聞. 更多新聞. 導演: 賈樟柯. 編劇: 賈樟柯. 翟永明. 演員: 呂麗萍. 陳沖. 趙濤. 陳建斌. more. IMDb. 台北票房: 20,375 (台幣) 美國票房: 0- 影片年份: 2008.

  6. 年份: 2008. 片種: 劇情. 導演: 賈樟柯. 演員: 陳沖﹑ 呂麗萍﹑ 趙濤﹑ 陳建斌. 中國新一代名導賈樟柯﹐ 去年 (2008) 交出一部《 二十四城記 》 ﹐ 在康首映。. 經歷 《 三峽好人 》和《 無用》的驚喜﹐ 這部揉合劇情和紀錄片的新片﹐ 無疑讓人懷著極高期望 ...

  7. www.wikiwand.com › zh-tw › 二十四城记二十四城記 - Wikiwand

    二十四城記》,英語片名,是中國電影製片人賈樟柯2008年編劇和執導的一部電影。 描述了一個因開發新樓盤而搬遷的成都國有企業的三代(1950年代、1970年代、以及現在2008)人的生活經歷。

  8. 二十四城记,电影简介:曾经的繁华荣耀,随着时光流转与时代变迁渐渐褪去耀眼的光环,留下的则是无尽的落寞与慨叹。. 420厂(成华集团),一座从东北迁至四川的飞机军工厂,在特殊的年代里它曾是无数人羡慕与自豪的所在,然而和平的气息和体制改革却将它 ...

  9. 2009年4月13日 · 二十四城記主要是以成發集團的420工廠拆掉重建成新樓盤二十四城的事作背景, 電影以五個真實人物的故事及四個產構人物故事串連, 用口述歷史的紀錄片方法拍成.

  10. 2009年6月11日 · 二十四城记》打破了纪录片和故事片的界限,真实的工人访谈和演员的访谈轮番上阵,记实与虚构的主动自觉的游走让观众模糊了现实与虚构的边界。 贾樟柯说:“电影更多的是提供一种真实的历史经验,这个经验中包含虚构的部分,而虚构的部分可以帮助我们把复杂的历史经验条理化,把埋藏在情节背后的人物内心的真实世界呈现出来。 与大多数观影后的观众对真实的访谈比演员表演更有感染力的评价相反,贾樟柯却认为历史本身就是事实与虚构的结合。 说到底,就是虚构的存在更能引发观众全篇的联想,更具感怀和思考的联想。 而真实的人物访谈只是片段式的感性体验,无法弥漫成型,虽然贾樟柯在那么多受访工人中精选出来的那么三位被访者的故事也是比较完整的,但那毕竟是纪录式的抓取,很难形成完整的模型。