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2019年2月3日 · 這部以喜劇形式呈現的警匪動作片，帶出的其實是財團剝削勞工的社會議題，由一名外包遭欠薪的失業司機，在財團總部討薪竟被狂毆、最後「被自殺」揭幕，劇中財閥富三代離譜行徑，都取材自真實事件。 司機被毆情節，即被認為影射2010年SK集團物流業M&M代表崔哲元對外包糾紛示威抗議者，以「一棍100萬（韓元，約新台幣2.6萬元）」 球棒毆打員工事件 ；此外，包括韓華集團兩個少東分別因涉毒及 毆打酒吧員工 遭起訴、韓航千金只因空服員拿出的堅果不合意，便發飆要求飛機折返趕人的「 堅果門事件 」⋯⋯韓國企業「繼承者們」的惡行惡狀屢屢成為社會事件，而企業家犯罪卻多能依「為國家發展做貢獻」為由獲得特赦、減刑，令民怨沸騰。
2023年10月6日 · 導演. 電影. 文化. 歷史. 台北. 電影不欣賞. 電影不僅是光的藝術，還有一個顯著特點，就是能為時代的風景定格。 記得白景瑞 《家在台北》（1970） 結尾，旅美唸水利工程的吳大任（柯俊雄飾），放棄美國的優渥機會，決定留在故鄉、建設台灣。 結尾一幕，大任與親友駛過樟樹尚未成蔭的敦化北路，難掩準備大展宏圖的欣喜之情。 不久之後，台灣從輕工業與農業轉型，引進西方資本技術，締造經濟起飛的奇蹟，躋身「亞洲四小龍」之列；在一切向「錢」看的同時，外交面臨挫敗，島內政治反對運動逐漸成形，文化界人士開始問起自己「我是誰？ 約莫10年過後的1981年，長年在美國受理工教育、投身電機工作的 楊德昌 ，返回當時社會變革最為劇烈的台灣。 當他經過《家在台北》曾經取景的敦化北路時，他會注意到什麼、觀察到什麼？
2022年10月28日 · 回看台灣新電影浪潮，因為我們一無所知才有力量──詹宏志口述訪談. 2020年，財團法人國家電影中心轉型為行政法人國家電影及視聽文化中心，以強化影視聽資產典藏、修復、研究及推廣，而為了累積更多口述歷史資料，影視聽中心開啟了一連串的口述訪談 ...
2021年5月14日 · 2021/5/14. 文字. 王子榮. 司法. 電影. 法律人追劇. 迪士尼動畫中的公主，這幾年不斷地打破過往的刻板框架。 以往對公主的印象可能是需要被英勇的王子拯救、又或有好多護衛隨時隨地保護與待命；每個公主最大的希望就是等到自己的真命天子，一見鍾情的浪漫後，就是天長地久的歡樂結局。 然而，童話的美好跟現實可有十萬八千里的差距，傳統的公主圖像也需要跟著「女生我最大」的步伐前進，才不會淹沒在時代的洪流之中。
2018年2月1日 · 由於30年前犯下的第一次殺人案（電影沒有交代太多案情），三隅雖然逃過死刑，但坐監30年也讓他與親生女兒就此相隔無法見面，從未現身的女兒（經旁人轉述）也怨恨父親一輩子，三隅因此心懷愧疚與彌補之情，在遇到被害人的女兒咲江之後，產生某種「移情作用」也是正常而合理的；但當他發現咲江的親生父親長期性侵她，而她那只擔心生計及錢財的母親卻視而不見、默不作聲，三隅便殺了這個僱用他製造黑心食品的食品廠老闆「狼父」，然而這次殺人是為了拯救咲江嗎？ 還是另有隱情？ 電影沒有給出一個明確的解答或「真象」，反而藉重盛的父親拈出「瞎子摸象」的典故來，用意就是讓觀眾也來摸摸看到底「真象」是怎樣（此所以本文均使用「真象」二字，而非「真相」）。
2023年5月12日 · 《捍衛任務》系列電影能取得這麼大的成功，嶄新的武打設計帶來的暴力美學，包含你想不到的1,000種手槍的用法，接著是爆頭、穿過驅幹的子彈秀，還有看起來就很痛的「往死裡打」，都是讓人目不轉睛的理由；但更讓人著迷的是透過一集又一集的累積，堆疊出殺手世界的立體感。 在殺手世界裡有自己流通的金幣，而金幣可以作為完成工作後請人來現場清理的對價；殺手的工作派案是世界各地的，所以在各地都有專屬於殺手可以投宿的「大陸飯店」，不同地區的飯店也有屬於自己的在地特色（如日本），在飯店裡規矩繁複，包括要讓大家可以放鬆的禁止動武的戒條，還有專門處理後勤的人員，也有掌握最高權力機構的長老會⋯⋯。
2020年10月28日 · 《親愛的房客》是導演鄭有傑40歲後的第一部長片，也是他撰寫過劇中人物相當立體動人的一部，帶著莫子儀、陳淑芳等一群在電影圈打磨多年默默堅持的硬底子演員，極盡描摹出「沒有血緣的人也能成為相愛的家人」。 深受日本導演是枝裕和影響的鄭有傑，如何看待自己的創作、生命，又如何探索人間的羈絆？ 《親愛的房客》台灣｜2020. 獲第57屆金馬獎項： 最佳男主角（莫子儀） 、 最佳女配角（陳淑芳） 、最佳原創電影音樂（法蘭） 入圍第57屆金馬獎項：劇情長片、導演（鄭有傑）、男主角（莫子儀）、女配角（陳淑芳）、原著劇本（鄭有傑）、原創電影音樂（法蘭）
