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然后推荐你看一下是枝裕和较早期经典的电影《无人知晓》。. 之所以把这部电影安排在第三部。. 因为我个人觉得这部电影比较特殊，个人风格非常突出。. “温馨的讲述一个悲伤的故事”是是枝裕和的能力，这部电影演绎的淋漓尽致。. 没有任何外在修饰，无 ...
更不用说成濑已喜男、小津安二郎等日本导演的家庭哲学传承，都在不经意间影响了《幻之光》的影像风格。. “太像一个热爱电影的学生的毕业论文了”，是是枝裕和自己对于《幻之光》的评价。. 不承认是处女作虽是戏言，但谦卑的性格确实在字里行间透露无 ...
和他们不同，是枝裕和的镜头经常是移动的，即使是固定的对话正反打，摄影机也并非固定，而是缓慢的平移，仿佛一股暖流就随着镜头的移动倾泻而出。. 这部电影不算短，128分钟，平淡如水，你不会捧腹大笑，却会嘴角微微上扬，你也不会痛哭流涕，但也会 ...
2016年10月21日 · 嗯，就是枝裕和整个创作生涯上来讲，是枝裕和电影的题材是与孩子和死亡紧紧联系在一起的。. 最早从早稻田大学毕业后去电视台做编导偷偷跑到乡下拍摄纪录片都是与小孩有关（《另一种教育》。. 对于小朋友的调度达到完美高峰的是在《无人知晓》，这片子 ...
当然这不怪他们，我想他们在演的过程中也应该觉得拧巴。是枝裕和的作者性其实很明显地有着“民族”特征，他的电影里呈现出的是极为正宗和经典的日本文化、传统与价值，本来“家族”电影就是日本导演很热爱的题材，从小津到山田洋次，尤其是山田洋次电影里关于底层人物的寻常故事以及 ...
是枝裕和的著名作品几乎都是自己编剧，自己导演。 《如父如子》也是他自己编剧自己导演的作品，而且我把《如》排名第一的原因很简单，关于家庭亲情，父子亲情，教育这三个话题展开非常精彩，而且把几个纠缠的关系讲述得清晰明白，不光提出问题，还给观众一个能够信服和佩服的答案。
2019年10月20日 · 首先，电影创作题材的相近性，都把镜头对准传统日式家庭、讲述被遗弃者的的故事，是枝裕和称之为“被留下的人”. 再者，都对“大和抚子”式的女性形象进行了刻画，但是枝裕和比小津安二郎多一个解构，是枝的母亲形象有对困境的挣扎. 最后，都喜欢刻画 ...
是枝裕和无意为观众刻画任何一滴泪水，因此将镜头被拉至远远凝视的位置，这种克制反而让人更加难受。. 这种拍摄方法，也体现出是枝裕和对人的尊重，不想为观众展示撕开的伤口，不展示情绪奇观，而是制造一种疏离感，让观众以旁观者的视角去审视眼前 ...
是枝裕和在电影《怪物》中，通过妈妈、老师、孩子三个视角的三段叙事，构建了一个《罗生门》式的故事，在妈妈妈的视角下，老师是体罚自己孩子的凶手；在老师的视角下，麦野凑是霸凌同学星川赖的恶魔；而在麦野凑和星川赖的视角下，世界又是残酷与浪漫并存的。
有影评人归纳，是枝裕和的电影是可以大致分为两类，一种是展现学缘家庭的内部矛盾，另一类则像《小偷家族》与《无人知晓》这一类，虽然还是家庭题材，但是更大的背景则包含着社会议题的，只是这些社会议题被非常完美地嵌入到家庭题材之中去了 ...
