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2024年1月18日 · 《非殺人小說》劇情描述萬年臨演東東 （ 劉冠廷 飾）與鄰居空姐林夢（隋棠飾）一夜激情後，竟發現對方斷氣身亡，東東除了不能被女友小路（ 王淨 飾）發現，還得隱瞞身在現場的事實，東東試圖找出隱匿公寓的真兇，沒料，卻挖出一個個不能說的秘密⋯⋯. 內容目錄. 導演柯貞年擅長挖掘人性的幽微. 雖是推理影集，但塑造角色也不含糊. 《非殺人小說》線上播映資訊. 導演柯貞年擅長挖掘人性的幽微. 柯貞年導演素來擅長挖掘人性的幽暗和深邃，從短片《無名馬》探討被霸凌者找到「繼任者」後的微妙情緒轉變，電視劇《天黑請閉眼》我們看到再堅固的友情，也有因細微物事一夕質變的可能，到了讓她入圍金馬獎最佳新導演的《 無聲 》，柯導帶我們從不一樣的角度看待霸凌者，挖掘出其中更複雜難解的結構性因素，整個學校體制成為最大的共犯。
2019年3月22日 · 《我們與惡的距離》透過「無差別殺人事件」社會案件串起關係人之間的關聯，碰觸許多台灣社會集體記憶裡深刻的傷口與課題，像是社會案件裡加害者家屬與被害者家屬面臨的生活丕變與心理適應、加害者人權與律法爭議、現代人精神病識感探究、新聞媒體現象反思、網路言論霸凌與私刑正義等議題，透過寫實劇情讓觀眾從不同立場重新思考。 導演林君陽說： 「我們拍這個故事的初衷是想撕標籤。 我們沒有定義誰是惡、誰是善，想認同誰，由你來決定。 內容目錄. 《我們與惡的距離》 劇情大綱 、演員與角色介紹. 走不出喪子傷痛的新聞媒體人夫妻. 堅持信念的法扶律師. 加害者的父母親和妹妹. 思覺失調症患者和他的姊姊. 精神科醫師與社工夫妻. 《我們與惡的距離》預告. 《我們與惡的距離》主題曲〈別讓我走遠〉- 林宥嘉.
2022年2月14日 · 《咒》啟發自高雄發生的真實事件. 《咒》一片啟發自曾發生在高雄的真實事件，當時一家六口自認被神明附身，全家人發瘋似的起乩，甚至自殘……等種種離奇行徑，最後更導致有家庭成員死亡。 導演柯孟融表示： 「這種不可也不該碰觸的有毒氣質，正是《咒》想呈現給觀眾的味道。 台灣首部邪教題材電影《咒》劇照。 遠赴泰國做《咒》後製驚見「白影」飄過. 為營造最「有感」的觀影體驗，導演柯孟融在影像與聲音效果都費盡苦心，他特別找來「紅衣小女孩」系列電影的音樂指導李銘杰擔任本片音效指導，兩人在農曆年前遠赴泰國做音效後製，過程中檔案驚見詭異白影飄過，但不管是在原始素材或先前的剪接檔案中都不曾看見，讓柯孟融導演感到頭皮發麻。 台灣首部邪教題材電影《咒》劇照。 獲優良電影劇本肯定，盼引出「最極致恐懼」
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2022年11月3日 · 故事背景設於 1950 年代臺灣白色恐怖時期，講述一群女性政治受難者到綠島集中營進行「思想再教育」的真實故事，為台灣首部以女性政治受難者為主角的電影。 《流麻溝十五號》英文片名「Untold Herstory」取的很巧，算是交代了整部片所要訴說的故事。 故事背景從 1950 年代的台灣切入，在那噤聲、人心惶惶的年代，整個社會籠罩在白色恐怖之下，那雙無形的手遮住自由自在的天空。 《流麻溝十五號》以三位不同身份背景的女性作為主角，分別是女學生余杏惠、才華洋溢的舞者陳萍與年輕母親嚴水霞，她們只因參加社團、唱幾首歌、讀過幾本書，就一同「被消失」帶至綠島服刑，名字也被抹去，僅以編號代稱，就連戶籍謄本上也沒有相關資料，僅以「流麻溝十五號」六字代替。
2022年12月30日 · 要我來說，時至今日，這兩者既是截然不同的東西，同時卻也早就密不可分，與其說先想到哪邊，倒不如說兩者根本就會同時湧上心頭。. 也因為如此，若是你問我的話，我會覺得最近重新上映的《無間道》三部曲 20週年4K 數位修復版，其實根本就應該 ...
2023年4月22日 · 故事講述了趙心卉與林漢聰這對打小就結識的青梅竹馬，從情竇初開的年少心動，好不容易走上雙向奔赴的戀愛之路，卻因為家庭和學業因素不得不分隔兩地。 時間與空間的距離，能將兩人拆散嗎？ 又或是強力競爭者的出現，會讓他們漸行漸遠？ 從《不能流淚的悲傷》演員卡司來看，飾演女主角趙心卉的何藍逗、男主角林漢聰的蔡凡熙，以及帥氣學長林孝名的許光漢、女主閨蜜淑卿的姚愛甯，雖然並不算特別強大，但是演技卻都清新可喜。 加上還有中生代的王耀慶、柯淑勤、左小青、張鳳書等人助陣，就連許久不見的資深演員唐琪都現身客串，為這部兩岸合拍的小品愛情片增色不少。 ※以下內容包含劇透、以及個人主觀陳述，請斟酌閱覽. 內容目錄. 《不能流淚的悲傷》越往後看越有餘韻 結局反轉驚艷. 《不能流淚的悲傷》第三幕的反轉設計 提升電影層次.
2022年4月29日 · 愛情片 電影影評 華語電影. 【影評】《重慶森林》：關於失戀，也關於曖昧，更關於一座會哭的房子. 2022-04-29 癮君子. 有你味道的風，就是我還在等待的愛 ——《夏夜晚風》 一旦失戀，人的感官就會變得異常敏銳，任何風吹草動——無論是窗外的雨聲，亦或是熟悉的街道，皆能輕易擠壓心室。 然而，在《 重慶森林 》中，縱然故事主題是失戀，理所當然的「崩潰情節」卻鮮少出現；相反的，電影充滿著活力——躍動且有趣。 由此可知，《重慶森林》是一部氛圍清爽的非典型作品，輕柔地抬起角色的酸楚，再將其過渡到儀式性行為（例如跑步、吃罐頭）以及外在客體（例如傢俱、毛巾）上，藉以表徵那些說不出口的受傷。
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