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1983年9月2日 · 《儿子的大玩偶》：乡镇失业青年坤树（陈博正饰）为了养家糊口，替电影院做“三明治广告人”。 他化装成小丑身前身后挂着厚厚的广告牌，但却得不到家人及亲友的认同，总为此事争吵不休。 当坤树去掉化装的油彩时，小儿子竟不认识父亲了，被吓得哭闹起来…… 《小琪的帽子》：王武雄（金鼎饰）退伍后找到一份推销员的工作，公司派他到沿海城镇推销日本生产的压力锅，在小镇内遇到小女孩小琪。 然而，王武雄最感到不解的是小琪头上总是紧扣著那顶帽子，让他觉得非常奇怪。 同时王武雄的搭档林再发（方定台饰）接到怀孕妻子写信要求他快点回家。 但是，压力锅却发生问题…… 《苹果的滋味》：居住在贫民区的小工阿发（卓胜利饰），被美军汽车撞成残废后住进豪华医院。 美军给了他一笔可观的赔偿费，还答应将其哑女送美国学习。
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- 剧情
- 侯孝贤 , 万仁 , 曾壮祥
- 1983-09-02(中国台湾)
2021年11月19日 · 我很喜欢小男孩在厕所抽纸巾玩的那一段，很轻快，充满童趣。后面对着厕所门“MEN”拍摄阿母和姐姐这里也很有趣，凸现了她们的格格不入。想上厕所又不敢问，还不如没头没脑的小孩，现实中也有很多这种，大人不好意思做的事，借口小孩去做。
- Almitra
2007年5月16日 · 《儿子的大玩偶》1983改编自乡土作家黄春明的三篇小说（《儿子的大玩偶》1968，《小琪的那一顶帽子》1974，《苹果的滋味》1972），分别有侯孝贤、曾壮祥、万任担当导演，是新电影开展以来最为重要的代表作之一。
2023年8月9日 · 把被上司辱骂，被小孩捉弄的气发在妻子身上纵然可恶，但是当他卸去小丑妆容后，却不被儿子认得，父亲身份形同虚设，他只是儿子心中的那个“大玩偶”。
2016年10月12日 · 一、儿子的大玩偶（Son’s Big Doll;导演：侯孝贤；） 1、民国五十一年（1962年），各家人领教会的救济粮。 2、下一个镜头的对白会提前进入。 3、孩子（大头龙？ ）总在哭。 4、坤树的牌子上是“蚵女：本省第一部彩色大银幕”，所以是扮小丑为电影院做广告。 主动向影院请缨，找到工作后的狂喜。 5、工作的失意，带来回家后的暴怒。 欲望在别地的补充达成。 6、见到亲戚阿伯都不好意思，各种尴尬。 7、《儿子的大玩偶》的气质，不同于健康写实主义的《蚵女》等避开社会问题的做法，但跳不开意大利新现实主义。 下层劳动群众的辛酸。 8、女人跟踪工作的丈夫“大玩偶”。 9、为了能再让儿子认出自己、逗儿子开心，找到新工作的爸爸重新化妆让自己成为“儿子的大玩偶”。
2012年3月5日 · 如果說侯風格在兒子的大玩偶中的形成是顯見的，尤其是情緒蒙太奇的運用，鏡頭的變化也初見端倪。 但是仍不可稱為新電影的成熟作品，一是鏡頭語言還未如風櫃來的人如此鮮明，二是短片的形式本身就具有實驗性和與侯風格的不吻合性。
2007年5月18日 · 《儿子的大玩偶》与《光阴的故事》齐名，一部在先一部居后，一个三段组合一个四段故事，一批本土成长一批留洋归来，同样的则是他们都属于拉开新电影的序幕部分。 尽管严格意义上的新电影没支撑几年就早早夭折，尚不及长大成人，然而回忆就是这么一种东西，并不会因为一瞬一瞥的短暂而失去其本有的魅力所在。 而如果把7段故事放在一起做比较，来自西方视角和本土思维的差异已经非常之明显（指教育背景）。 杨德昌在《指望》中少女萌发的爱恋总是温柔了那么些，叫人怦然心动。 而带有乡土味的《儿子的大玩偶》都是小人物，像第一篇和第三篇的主角都是不识字的底层人民，为工作为儿女辛苦劳愁，留下的是一辈人的影子，或许我们可称其为电影导演们的良知。 要说《儿子的大玩偶》比《光阴的故事》更具锐意的是它所采用的大量方言，闽南语。
