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侯孝賢真的是全世界除了薩雅吉雷以外，最會拍離鄉和返鄉的導演了。 嘉誠公主離開了京城，以魏博為家，此後只以魏博立場為考量；她的孿生姊妹嘉信公主，亦即窈七的道姑師父，痛恨藩鎮爭權奪利禍國殃民，訓練弟子以暴制暴，徒然暴露出她仍舊以中原立場看天下的自我侷限。 窈七有如兩位公主的鏡像合體，又與田元氏（亦即精精兒）宛如一體兩面（倘若她當初嫁給了田季安，是否就成為像田元氏這般為了生存而不斷鬥爭、殺戮之徒），然而她最後不僅沒有殺掉田季安，也沒有殺掉田元氏和瑚姬，她在安靜觀察之後，只留下一句「瑚姬有身孕」給田季安，隨即轉身離開。 她前往山間拜別師父，表明殺田季安反會導致魏博大亂。 相較於嘉誠公主的魏博立場，嘉信公主的朝廷（中原）觀點，田元氏的正宮∕元家思量，窈七自有定見。
無法複製的侯孝賢武俠夢. 佛萊爹聊影劇. 《刺客聶隱娘》，導演侯孝賢拍了三十幾年電影後，第一部武俠片。. 對於這一代的導演來說，武俠片一直都是他們的夢想之一；侯導也不例外，他曾表示大學進電影圈就想拍了，但”時間”一直未到。. 在侯導的電影裡 ...
20多年後看，驚覺他說過的崇拜侯孝賢，真不是客氣話，他真的曾在創作初期，尋索過這樣節制，深抑，以景喻情的說故事方式。然而在主題上，《幻之光》又幾乎犀利而且劇痛地，呈現出這位作者在往後數十年，將一再探訪的核心。
由楊林所主演的《尼羅河女兒》，當年從海報開始，就一整個不是在侯孝賢電影的脈絡之中，更像是當年《七匹郎》的海報設計，難不成侯孝賢拍了賣座偶像電影？
」就連國際名導侯孝賢看完該片也直呼感動，「比我們年青時拍的還更好。 胡波執導的《大象席地而坐》在第五十五屆金馬獎奪得最佳劇情長片、觀眾票選最佳影片、最佳改編劇本等三項大獎，其中該片男主角彭昱暢牽著胡波媽媽的手走紅毯的模樣，讓網友直呼 ...
「攝影師要賦予電影生命感。 當劇本寫好，你讀文字的時候，會產生一個故事焦點，你要用影像、色彩去幫助焦點活起來。 」像《刺客聶隱娘》這種年代背景的片子，在中港台甚至新加坡的電視、電影都拍了很多，如果是侯孝賢導演的電影，要怎麼呈現出不同的影像？ 侯式美學的唐代，會有什麼韻味？ 這就是李屏賓所謂的生命感。 一個錯誤的邏輯放在合適的地方，它就是對的。 比方拍侯孝賢《千禧曼波》和《戲夢人生》，就是渾然不同的生命：《戲》片背景在民初，場景遼闊，又需呈現當時台灣和中國之間的關係，拍攝困難；而《千》片則是很現代的。 「我們把所有電影裡排斥的、失誤的、抖動的，平常拍攝會刪掉的東西放在《千禧曼波》裡，因為千禧年是一個新世紀，我們希望它有個悸動的、不穩定的心。
more. 2015/12/11 出刊. 《無法複製的侯孝賢武俠夢》 《刺客聶隱娘》，導演侯孝賢拍了三十幾年電影後，第一部武俠片。 對於這一代的導演來 說，武俠片. 一直都是他們的夢想之一；侯導也不例外，他曾表示大學進電影圈就想拍了，但”時間”一直未到。 在侯導的電影裡，例如著名的《悲情城市》或《戀戀風城》，最多的從來不是台詞對白，而是透過長鏡頭及使用膠捲拍攝製造出的「氛圍」；這回身為女主角的舒淇也僅僅只有9句台詞，畢竟作為一部侯孝賢的武俠片，華麗的動作場面不是主場，「動作」前後的對峙、風聲草動、光線與人物表情才是帶出張力的主角。 身為本片的資深攝影師李屏賓就說，他 (侯導)不是拍一個動作片，他是拍一個「俠」跟一個「義」。 「人」是侯導作品裡最重要的元素，包括其環境、生活習慣等。
