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2023年10月26日 · 評論. 許玉秀／時代格局中的女人敘事──電影《惡女》的橫斷面對比. 電影《惡女》劇照。 （圖片提供／CATCHPLAY） （※本文包含《惡女》劇透，請斟酌觀看。 擅長敘事的 宋欣穎導演 ，延續著對女性成長故事的關懷，不同於上一部作品 《幸福路上》 採取縱斷面敘事，這一回她在 《惡女》 新片中從橫斷面呈現兩種女性的求生故事。 何秀蘭（林美秀飾）出身寒微，從鄉下到都市謀生。 習得一手按摩技藝、兩手廚藝、三手溫柔體貼，靠著照顧老弱孤獨、照顧獨身男性的身心，獲得被照顧者家庭的信賴和喜愛，而獲得大筆金錢回報。 但她總是在大筆額度的金流匯入之後離開，離開之後，給出金錢的人，就燒炭自殺。 用的是何秀蘭網購的木炭。 理由可能是：他們承受不住何秀蘭最終不願委身的分手離棄。
2021年11月22日 · 本名柯景騰，小說家、導演。 小說多次被改編為影視作品、舞台劇。 2009年首度執導三段式電影《愛到底》之「三聲有幸」，2011年執導首部長片《那些年，我們一起追的女孩》提名金馬獎最佳新導演。 監製《十二夜》、《等一個人咖啡》、《打噴嚏》等片。 第三部執導作品《月老》成為首部獲選為韓國富川奇幻國際影展開幕片的台灣電影。 2011年《那些年，我們一起追的女孩》（簡稱《那些年》），九把刀把自己半自傳的熱血愛戀小說搬上銀幕，首次執導的長片就同時創造了影壇兩枚閃耀新星──賣座新導演九把刀、新興男偶像柯震東。 10年間，兩人相偕水裡火裡來去一回，像被雷神劈燒一身焦黑，創作才子與偶像演員面貌，都沾上厚厚的灰。
2021年11月18日 · 《美國女孩》台灣｜2021. 入圍第58屆金馬獎項：劇情長片、新導演（阮鳳儀）、女主角（林嘉欣、方郁婷）、新演員（方郁婷）、原著劇本（阮鳳儀、李冰）、攝影（Giorgos Valsamis）共7項. 2003年，移民美國5年的莉莉因罹患乳癌，抱病帶著兩個女兒芳儀、芳安從洛杉磯回到新店，與疏離多年的丈夫宗輝團聚。 芳儀因為中文障礙在班上成績嚴重落後，被同學戲稱為「美國女孩」。 橫衝直撞的她面對母親生病深感無力，最渴望的就是回到美國。 隨時擔心癌症惡化的莉莉不能諒解芳儀的各種叛逆行為，家庭成員之間的緊張關係一觸即發。 在文化衝突、經濟、疾病等壓力之下，莉莉與芳儀的衝突節節升高，並在芳安於 SARS 期間被醫院隔離時達到高峰。
2019年3月24日 · 由林君陽執導、金鐘編劇呂蒔媛執筆、大慕影藝製作，這部10集的電視劇從一場無差別殺人事件為起點，延伸出加害者家庭、受害者家庭，各自在巨大的黑暗創傷中蹣跚前進、追尋稀微希望之光的故事。 第一集，賈靜雯、溫昇豪飾演的受害者家屬，和陳妤飾演的加害者家屬，在電視新聞台狹路相逢，把立場對立的兩方拋入慣於製造立場的新聞場域中。 《我們與惡的距離》像是一把鋒銳的手術刀，在所謂正義的表面劃出一道又一道的縫隙來，每個人心中竄流不息的小奸小惡如膿血汩汩流出。 我們與惡，若即若離。 即時媒體氾濫、鄉民正義當道，當我們轉開電視收看劣質新聞、或在臉書留言辱罵的那一刻，我們與惡沒有距離。 法庭上是否總是鐵證如山？ 死刑判決是否沒有瑕疵？ 槍響的那一刻，我們與惡沒有距離。
- 沒有「偶（像）包（袱）」地跨足歷史與原民部落
- 影像的意外與被恢復的死亡：有人掉下去了
- 劇情片如何解構莎韻事件
《莎勇之鐘》除了臨演，並無原住民族演員，拍攝地點不在事件發生地，反而選在霧社──這些不無政治意味的細節，都有論文可看──相較於學者的抽絲剝繭，《不一樣的月光》首先讓人「想不到」的，是它在調性上，擺脫了歷史探討或民族誌的書卷氣，或說穩重拘謹的氣質。 開場沒多久，從台北到部落的影視企劃小茹（方志友飾），從車上朝泰雅族高中生尤幹（曹世輝飾）連喊：「你好帥！來當男主角好不好！」之後尤幹跑走──他沒興趣。部落少年溫和地戲稱小茹為「狗仔」，對她「動不動就拍攝」很少迎合。電影配樂顯示了劇情輕快，甚至俏皮。小茹相對劇中的原住民族，比較扁平，更不能與飾演阿公的張金振的表現相比。 部落裡的人多是雙聲道。年長如阿公阿媽，講長串泰雅語，小輩多以台灣華語應答，但從對話狀態聽來，他們聽得懂。一邊說台灣華語，一邊把若干詞...
在還沒到達部落前，坐在車上的小茹臨窗，用DV拍沿海風景。忽然間，鏡頭出現對面來車上，一人滾落的畫面，小茹道：「有人掉下去了。」不久，接的鏡頭就是部落馬賴的未亡人小蘭（Ciywas Turay／吳亦帆飾）的畫面。小茹他們與部落的第一個關係，先於原本尋找莎韻的影視計畫，是她拍到部落族人過世前的畫面。她覺得應該交給親屬。 這段情節始終有點獨立於主敘事之外，我們看到小蘭難過得吃不下飯，友人前來安慰，小茹陪看「掉下去」影像等。但是馬賴為什麼掉下去，電影未多著墨。原本以為這可能是某個平行敘事的序場，但隨著主敘事前進，這個「沒有發展成敘事的點狀」，取得了某種抽象的性質──它是莎韻事件的對照：有人掉下去了，有人死亡。 這個最簡單的事實──是傳奇與歷史的野心渲染，過往遮蔽住的部分。
於是，我們有了兩種觀看《不一樣的月光》的方式：有電影史記憶的與無電影史記憶的。後者可以看到回歸生活的泰雅族溫馨小品，前者則不能不看到，導演陳潔瑤解構「古莎韻事件」的巧思。這種解構並不是點對點，比如尤幹喜歡的學姊（韋秀惠飾）族名「沙韻」，韋秀惠的角色就等於「莎韻」，而是她提醒了我們，古莎韻當時多麼年輕。 如果她沒死，也許會與她的同學（張金振飾）一樣，還能記得回老部落的路。尤幹好友阿國（鄭嘉業飾）「搞失蹤」令眾人溪邊傷心尋人，雖非往日重現，但也遙指「古莎韻落水」，友朋可能如何哀痛。《不一樣的月光》「必須」是青春的，因為古莎韻當年正值青春；電影也「必須」年邁，因為那是古莎韻失去的⋯⋯。 電影的雙結尾也非常厲害。眾人隨阿公去老部落──最近《在車上》有段「長途駕駛數小時」的歸鄉可相比。後者水平移動，前...
2023年12月15日 · 我不是藝術家，請叫我畫工──專訪電影看板畫師謝森山. 15歲入行當學徒，17歲出師，20歲自立門戶，謝森山一路堅持手繪電影看板，也目睹台灣電影產業快速變遷。. （攝影／Gelée Lai）. 晚上11點過後，廣告社仍燈火通明，師傅上樓察看，發覺還有一個 ...
2021年10月2日 · 《暴風雨》是改編自莎士比亞的作品，男主角與女主角一見面，馬上被她的美貌所吸引，兩人一見鍾情，卻不知道他們的上一代其實存在著仇恨，劇中的魔法師透過製造暴風雨及船難，讓世仇喚醒良知，成全彼此下一代的美好。 暴風雨猶如突如其來的疫情，一下子將災難落在每個人身上，這些磨難都是要冶練世人的心志，靜下心來面對自己、家人和未來，突破無謂的框架與常態的限制。 就像當代傳奇與興傳奇劇場藝術總監吳興國所說，我們不能被疫情或災難打敗，我們該如何把自己更準備好，等待重回舞台演出的時候，表現出更精湛的身段、更精彩的自己。 用行動支持報導者. 獨立的精神，是自由思想的條件。 獨立的媒體，才能守護公共領域，讓自由的討論和真相浮現。 在艱困的媒體環境，《報導者》堅持以非營利組織的模式投入公共領域的調查與深度報導。
