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《雙城故事》 簡單講就是兩個台灣女孩在台北大稻埕和舊金山兩城互相交換房間住處，一個是沒回過台灣的ABT的台北初體驗、一個是第一次出國的台北俗初訪美國，兩個騷動的靈魂短暫的交會然後交換，一邊帶我們做城市小旅行遊覽大稻埕風情重新認識台灣傳統文化價值、一邊又領著我們到舊金山行旅居生活，雙城經驗全數入袋，豐盛飽滿。 而這一切竟是能在家裡的深夜失眠時分打開Netflix享用的心靈旅程，提醒大家慎用，因為看完 《雙城故事》 的感觸會太多，甚至會有點興奮。 興奮的原因來自於電視劇的接地氣，同時也飛得遠。
當《灣生回家》裡的日本歐吉桑輕輕唱起台灣雨夜花，身為福爾摩沙上土地的一員觀眾如你我聽見其歌聲，很難不為他們緊抓著在台美好記憶的那份堅持所感動 …
這齣屬於台灣人、多元成家的大家庭劇，十位70老人圓夢環台20圈、全劇60集、呈現80個台灣景點，規模不容小覷。 在籌拍《 700歲旅程 》的過程中，製作人 陳慧玲 坦言關關難過關關過，舉凡銀髮演員上山下海年紀過高保險公司不給保、拍攝過程演員摔斷鼻斷牙斷手（長輩真的禁不起摔！ ）等各種狀況都遇見過。 這場試映會最好玩的，是聽一群「如有一寶」的十寶演員們侃侃而談分享這次的拍片甘苦經驗，這群平均70歲的專業演員們所散發出的活力非常，拍片準時（甚至提早到場）、沒戲時也會互相幫戲的敬業態度，讓《 700歲旅程 》整個劇組戲裡戲外都是一家親。 《700歲旅程》電視劇介紹（故事大綱）：
- 高質感的使用者介面
- 片庫質與量均優
- 專業的電影分類
CATCHPLAY ON DEMAND的介面形式致敬Netflix意味濃，無論在網頁或是APP首頁的橫向滾動式的選片，是同時可以知曉分類及影片最好的方式。而另一個重點是CATCHPLAY ON DEMAND的影片圖都是經過重新裁切設計成橫式的圖片，而非直式的海報，雖然你會說我只是要看片沒差，但相信我，「整體使用的順暢度與質感會影響看片的心情」！
台灣主要的OTT平台都會有所謂月付看到飽的內容，CATCHPLAY ON DEMAND當然也不例外。但不一樣的是，或許是因為CATCHPLAY本身是片商，且不斷的在購買整合國內外電影的版權（事實上，CATCHPLAY亦是國內電信影音平台的內容供應商）。CATCHPLAY ON DEMAND的月租吃到飽的影片數量在我撰寫這篇稿子時，總共就有上千部電影。片子多沒什麼了不起，了不起的是片子的質量相當驚人，絕對沒有濫竽充數的片子，更多的是經典的好片。就算是Cult Film或是B級電影，也都是經典上上之選。反正各位就去先註冊、拿免費單租代碼，登入後去看「月付會員無限看」分類，真的找不到幾部電影是不值得一看的啦！另外，會員還提供每個月一部的「限定免費看」，這部分雖然就沒有月租吃到飽那樣優質。但是一個月...
相對於其他平台，CATCHPLAY ON DEMAND首頁的項目單純，不會有過多的「特別企劃」干擾選片，除了基本的分類，只有坎城七十才開始、數位經典修復、戲院看不到的好片這樣有意義的整理（專題分類、片單可能會因不同活動而更動）。而拉到最下方，則有電影分類，依照電影的類型點選後，會將類型依主題再次細分，雀雀要強調的是CATCHPLAY ON DEMAND是「非常專業」的，這種類型與主題的分類方式，不只是台灣，也是全球少有的。或許有人認為打發時間隨便選一部電影看就好，但是如果能夠依照自己的喜好、心情、新聞時事透過詳細的分類發掘電影，不只不會選錯片，也能發現更多的好電影。 下一頁是雀雀在CATCHPLAY ON DEMAND的推薦片單…前往下一頁 頁次: 1 2
電影故事描述琳（Freen飾）和凱斯（Becky飾）原為一對情侶。 在原時空裡，兩人因凱斯赴美而分手。 後來琳實現了夢想當上太空人、卻在宇宙之中迷航；而凱斯則在企圖打破自由潛水紀錄的過程中陷入缺氧。 奇蹟發生在這一刻：在兩人無法呼吸、瀕死的意識真空時刻，她們跳越了時空、在平行世界裡面重逢並再度相戀。 沒了曾經是情侶的事實，再相遇一次，兩個互相吸引的人要如何讓愛火重燃一遍？ 凱斯每次跳換一次時空，總會義無反顧地再度奔向情海、和琳重新相愛，衝勁有如《千年女優》。 然而想要讓愛圓滿，總似要用別的遺憾去換，換回了親情就疏離了愛情，或者是去到更加不思議的平行時空，試圖尋找像是奇異博士口中所謂的 140,00605 個世界裡唯一的可能性。
2024夏日台片有超過十部輪番上映，愛情片打先鋒：《破浪男女》、《我想和你在一起》與《愛的噩夢》分別將愛情開始之前、青春戀曲序章以及分手原因做出不同刻畫，有魔幻也有寫實、有通俗亦有獵奇。
《可憐的東西》是很服務影迷導向的一部電影。 尤其片頭黑白畫面、加上片中佈滿著扭曲線條、詭譎氛圍，甚至帶有點恐怖片況味的氛圍營造，是直接帶領著觀眾搭上電影史的時光機、一口氣回到一百年前 1920 年代表現主義電影的盛世，直接與經典之作《卡里加里博士的小屋》產生連結。 說是尤格藍西莫在致敬也好，然而電影中所描述的歌德糜爛腐朽氣息，恰恰也是原著中維多利亞時代的末期輓歌。 濃郁形式也讓《可憐的東西》成了尤格藍西莫至今作者風格美學最為強烈的作品之一，且是形隨機能的一種極端之必須。 不可諱言，性別議題電影發展至今，處處碰壁，變成了 Poor Things。 或許大家會說《神力女超人》和《芭比》很賣座啊？ 是啊。 但事實上是：獲獎無數的《神力女超人》卻在奧斯卡獎上〇入圍；後來《芭比》有入圍奧斯卡獎了啊？
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