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- 張愛玲善於描寫官能感覺，用精確字眼再現視覺經驗，甚至能把嗅覺、聽覺，也在視覺性的文字中重構。 可以說，她是一流的翻譯家，把身體官能對於世界的原創，再翻譯成我們能領略的文字，如〈天才夢〉裡說的，「對於色彩，音符，字眼，我極為敏感。 當我彈奏鋼琴時，我想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮豔的衣帽攜手舞蹈。 我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼」，這裡頭透顯出一份偏愛，而這份偏愛從生活延伸到文學，又從文學感染了讀者。 張愛玲認為，讓人注意到，使這世界顯得更真實。 所以她永遠願意在不相干的事情上，花 ...
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其他人也問了
張愛玲為什麼喜歡顏色?
張愛玲的色彩文學源自於什麼?
張愛玲色彩修辭的技巧是什麼?
張愛玲的獨特視角是什麼?
2021年8月11日 · 色彩是一種綺麗的「視覺語言」，具有很纖巧的精神內涵。本文從色彩心理學的角度，把張愛玲〈金鎖記〉所經常使用的色彩語彙歸納為「現象色彩」和「象徵色彩」兩類，嘗試深入色彩背後的意義，去解讀張愛玲如何在〈金鎖記〉應用色彩來傳達思想和情感。
2022年3月16日 · 張愛玲是喜歡色彩的。 她曾在《談音樂》中說道：“顏色這東西，只有沒顏落色的時候是悽慘的，但凡讓人注意到總是可嘉的，使這個世界顯得更真實，有了個顏色在那裏，使人安心。 ”她的快樂與悽慘，竟然以能否看見顏色爲區分，足可見其對色彩的情有獨鍾。 在她的記憶中，每一段的往事都有它獨特而醒目的顏色。 她賦予一切記憶顏色，以色彩爲載體，記錄下了生活的點點滴滴以及成長的軌跡。 她的所看、所思、所想幾乎都被她化作有意味的色彩，視若珍寶地保存着。 張愛玲敏銳的色彩感知力源於先天的聰慧和稟賦，更與後天的家庭教育息息相關。 父親用舊式文化薰染着她，母親教她繪畫技巧以及對時尚的感知與追求，對藝術有着獨特見解的知己炎櫻也在交往中潛移默化地影響着她。 顏色是物體重要的外在形象展式。
- 服飾與色彩
- 妝容與色彩
- 結語
張愛玲對顏色愛不釋手，同時，對服飾也一往情深。在她的愛情小說中有的服飾蜻蜓點水，一筆帶過；有的則濃墨重彩，精細雕琢。服飾是體現一個人性格、一段時期文化最為直觀的物件。她將自己的美學觀念融人於服裝的色彩搭配之中，準確地貼合人物形象，不僅有助於我們更進一步地理解作品，也使我們更深層次地了解到張愛玲獨特的審美觀以及當時的上海服飾文化。
上海名媛們之間的爭奇鬥豔絕不會局限於衣服上的一較高低，精致如她們，在對面容的修飾與發型的選擇上也極為用心。張愛玲筆下的女主人公大多是有著白皙的皮膚，化著精致妝容的摩登女郎。她將當時上海女人的形象勾勒得淋漓儘致，表現出生活在文化碰撞下的上海女性的真實狀態。
色彩蘊含深厚的意味，是表達作者思想感情，反映社會生活圖景的一種具有特殊意蘊的物質載體。張愛玲通過色彩傳達的畫面並不僅僅是在純客觀敘述，所傳達的畫面本身蘊含了很多深層的意義，赤橙黃綠青藍紫都給人以極強的暗示，用參差對照的藝術手法，描寫了人們在不同時代生存的記憶，鮮明地表達著她的個性與時尚觀，同時，這些色彩意象還使城市主題鮮明，通過色彩的聯係使城市具象化，直觀地建構起上海的文化形象。 張愛玲筆下的上海是極具韻味的。因為這個女人，本就多彩的上海變得愈發傳奇起來。她通過自己小說中的色彩意象記錄當時既有東方文化的堅守，又有西方文化的衝擊下的上海真實的生活，引領著上海時尚。多樣的旗袍、精致的妝容、經典的家具、彈性的建築，無一不表達著她自己獨特的時尚觀。懷舊與新穎、古典與現代、傳統與異域，極端的碰撞、參差...
2015年12月10日 · 我們讀 張愛玲 ，喜愛她以抒情細膩的筆把幽微與細微的情感放大，她文字裡對氣味、音樂、顏色、味蕾的描述，讓你覺得五感來到了新的境地。 張愛玲的小說裡寫盡算計，犀利不留情，可也有生活的情趣，那些生活瑣事在她筆下格外有趣。 撰文＝楊佳嫻，純種中文科系出身，橫跨詩創作、散文創作與小說評論領域。 現為國立清華大學中文系兼任助理教授。 著有詩集《屏息的文明》《少女維特》、散文集《海風野火花》。 圖說：都市、男女、新舊文化，都是張愛玲文字裡關注的焦點。 〈燼餘錄〉裡說，「人生的所謂『生趣』全在那些不相干的事」。 張愛玲善於描寫官能感覺，用精確字眼再現視覺經驗，甚至能把嗅覺、聽覺，也在視覺性的文字中重構。
2013年4月30日 · 這也是 《對照記》 裡唯一一張彩色照片。 這個世界的色彩來得太晚，在她離去之前，僅得一窺。 《對照記》 之後的幾篇散文隱約透露張愛玲對作品的態度。 她是多麼注意每一個細節、文字的人！ 就連插圖上畫的人物，她也會細細考慮是否符合心目中的構想。 她寫的是生活、實事，銘刻於記憶中的，那些神情、姿態，包括語氣，曾經在腦海中的，怎容錯植。 一個字都不行。 這樣的細膩堅持，令人佩服。 最後值得一提的是此書收錄首次面世的作品：〈異鄉記〉。 雖然是未完的殘卷，卻有可與張愛玲其他作品互相參照之處；同時，這也是張愛玲自言「非寫不可」的作品。 隨著她旅行的步履，眼波流轉之處，見其所見、聞其所聞，驚艷於她的眼力，體貼她的善感。
2020年10月29日 · 不過，張愛玲對於顏色就是如此敏感，每種紅都各有不同，各有特色，並不是深啲嘅紅色以及淺啲嘅紅色般簡單。 那麼，到底張愛玲筆下的人物又喜歡哪一種紅？ 1.棗紅. 《第二爐香》中一向愛穿黑的蜜秋兒太太穿了件棗紅色衣服，棗紅即是深紅色，較為深沉。 「他向來不大注意女人穿的衣服的，但是現在特地看了蜜秋兒太太一眼。 她已經把衣服穿好了，是一件棗紅色的，但是蜜秋兒太太一向穿慣了黑，她的個性里大量吸入了一般守禮謹嚴的寡婦們的黑沉沉的氣氛，隨便她穿什麼顏色的衣服，總似乎是一身黑，胖雖胖，依然楚楚可憐。 2.石榴紅. 《心經》中的芬蘭穿上一條裡布是石榴紅的百褶裙，裙子在旋轉時變成了一朵石榴紅的花。 石榴紅即石榴花的顏色，是一種高色度、高純度的顏色，以搗碎後榴花和果皮來染布。
而在顏色的意義裡：長篇小說紅色的基調為性格鮮明，且具有嫉妒的存在，是有著非常強硬的愛恨情感。 短篇小說白色基調、紅色為副色，是為性格充沛；且具有記錄的存在性，是屬於非常惱人的繁華情感。 散文是白色為性格中庸，且具有樸實的存在，有著非常親切熟悉的情感。 經由色彩的研究角度詮釋《張愛玲典藏全集》的色彩詞彙，得知張愛玲偏向使用紅色來作為作品的主色調。 所使用的色彩與她所處的時空背景是有著密切的關聯性，且能反映出時局變遷以及張氏本身對於色彩的敏銳。 亦可瞭解色彩對於人所產生深不可測的情感作用，若欲指色彩是對人傳達意識的情報，亦或可解讀成人類的自由心智是賦予色彩的多層意義。 願其本研究結論可供色彩計畫的參考與相關實務應用以及後續的學術研究，亦或設計領域之相關設計研究方法應用與參考。
