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2013年12月6日 · 「失婚記」是一部談五位新移民婚姻的紀錄片，金紅是導演，也是主角之一。 也因為這樣的雙重身份，可以很近的看到移民朋友的日常生活，也可以冷靜地訴說她們的故事，時而主觀，時而客觀，影片中，金紅在導演及被紀錄者之間身份游移，在主觀與客觀之間的轉移，也豐富了這部影片的多樣面貌。 影片裡女孩來自越南和印尼，他們在很年輕的時候就嫁到台灣，原本以為人生會因此而改變，的確也變了，但未必是原來期待的美好。 從異國嫁到台灣，其實就是一場人生大冒險。 在來之前，她們都對台灣曾有許多美麗的想像，才下飛機有時卻是幻滅的開始。
- 國際、國族、政治
- 記錄這30年來的移民移工
- 在台灣的東南亞導演們
- 持續挑戰尖銳議題
- 例外之人與例外之地
我印象中名氣最大的東南亞主題電影（美國藍波的越戰影片不在討論範圍），是朱延平導演的《異域》，電影改編自作家柏楊的泰緬孤軍小說《異域》。 從沒去過泰緬邊境的柏楊，在1961年的《自立晚報》連載半虛構的〈血戰異域十一年〉專欄，而後集結為《異域》一書。1990年，原本就半真半假的「原著」，變身為更有戲劇效果、影響範圍更大的電影。這讓真正的「孤軍」氣炸了，除了在《金三角國軍血淚史》中撰文駁斥之外，還集資在《青年日報》刊登半版廣告，抗議電影內容與史實不符（異域／他鄉：從《異域》談認同與選擇，高上雯）。然而一般觀眾才不管這麼多呢，只要情節扣人心弦、場面夠大、卡司夠強（劉德華、庹宗華、柯俊雄等等當時一線明星），片子照樣大賣。 《異域》的片尾主題曲《亞細亞的孤兒》，也有一串曲折漫長的身世。《亞細亞的孤兒》是...
1989年，政治經濟轉型中的台灣正式開放外籍移工，成千上萬的婚姻與勞動移民湧入。在文學界和影視圈尚未意識台灣將不可逆地改變之前，與社會脈動同步的紀錄片工作者先打頭陣。 記者出身的紀錄片導演蔡崇隆，從2003年起接連推出「移民新娘三部曲」：名稱沒有懸念的《中國新娘在台灣》、記錄柬埔寨新住民的《我的強娜威》、記錄越南新住民的《黑仔討生活》。 公共電視也在2007年有了具體反應。公視總經理胡元輝以「落地台灣，姊妹同國」為號召，發起一連串新住民活動，並以不算是文學作品的《不要叫我外籍新娘》評論散文集為藍本，由梁修身導演拍攝八點檔連續劇《別再叫我外籍新娘》。 無奈，電視媒體沒這麼輕易讓東南亞與移民移工站到一席之地。我和夥伴們籌辦的東南亞語歌唱節目《唱四方》，2013年起勉強在主流頻道之外「台灣綜合台」...
在劇情片方面，最感人、耗資最大的一部電影，是英文補教名師李奇以兩位移工在台灣的跨國戀情為主軸、2009年所拍攝的《歧路天堂》。留美電影科班、返台後靠教英文賺錢的李奇，抵押了房產、借支了薪水，從泰國、印尼請來當地明星，把他的親身見聞與想像拍成電影，無奈叫好不叫座，或許反映了台灣主流社會對於移工的視而不見。 影視獎項倒是不怎麼「主流」。2007年，溫知儀導演以劇情片《娘惹滋味》獲得金鐘獎8項入圍、3大獎項，接著在2009年，以《片刻暖和》贏得金馬獎最佳創作短片。2010年，金馬獎最佳新導演獎的得主是馬來西亞籍導演何蔚庭，得獎作品是菲律賓移工的台北冒險喜劇《台北星期天》。2013年，金馬獎評審甚至將最佳劇情片這個最大獎，頒給描寫外籍幫傭與新加坡本地孩子糾結情感的《爸媽不在家》。 除了何蔚庭之外，幾...
截稿前夕，我趕快補課看了早該要看的兩部片子：《紅色》、《無主之子》。 片長半小時的《紅色》，改編自印尼移工撰寫的移民工文學獎得獎作品《紅色》，敘述一段移工與雇主之間的合情合理但不倫的戀情，2020年殺青。因為我就是移民工文學獎的主辦單位，所以熟知劇情，也就一直沒急著看這部同名影片（真是不應該啊）。 還記得《紅色》的導演劉純佑來找我談小說改編時，他還是個藝術大學的研究生，神情慎重嚴肅，舉止拘謹有禮。我問劉純佑，移民工文學獎的得獎作品很多，為什麼獨獨挑這篇呢？他說，他著迷於墮胎這個主題。喝，果然品味獨特。 只要有人願意拍攝與東南亞移民移工相關的影片，都是好事。當下台灣有百萬移民移工，加上過往30年來來去去的數百萬人，有太多故事沒有被記錄。劉純佑近期又拍攝了一齣短片《透明的孩子》，探討黑戶寶寶（移...
寫到這裡，原本以為整理得差不多了。不料同事提醒我，今年（2021年）金穗獎的最佳學生劇情片《入世》、最佳編劇《女兒牆》、最佳製片《貓與蒼蠅》，也都是移民移工相關題材。還漏了2020年吳郁瑩導演的作品《阿紫》，這部金馬獎最佳紀錄片我也還沒看。啊啊啊！補課補不完！ 幾天之後，我得先去看「新銳」導演張騰元的首部電影長片《徘徊年代》，這也是以新住民為主角的影片。騰元其實並不「新銳」，他在7、8年前還是大學生的時候，就已經動手當導演了。當時還是學生的騰元到我任職的東南亞語文刊物《四方報》幫忙（後來還跟我們報社的編輯戀愛、結婚），畢業製作也是以新住民為主角的《焉知水粉》，沒料到的是，他以此為題挺進至今。 當年沒問騰元為什麼要挑選新住民的議題，但似乎也不必特地去問。畢竟人們一旦移動，就成了脫逸常軌的「例外...
境外聘僱的漁工，非法逃逸的「失聯移工」，他們遊走於合法／非法的邊緣，猶如在地下社會浮浮沉沉，不死不活。今年「勞工影展」兩部電影：盧昱瑞的《水路：遠洋記行》、阮金紅的《再見，可愛陌生人》則一筆筆仔細刻劃...
2017年8月21日 · 在紀錄片播放完畢後，蔡崇隆導演與阮金紅導演認為，因為越南有許多私人（非政府立案）的仲介公司，無法可管，且與越南政府官商勾結。 蔡崇隆導演推測台灣可能亦有相似情況。 這樣一層一層的關係下來，若不是有巨額的仲介費， 仲介公司如何能「包紅包」孝敬政府呢？ 而羊毛出在羊身上，仲介業者自然是從移工身上索討這筆費用的，這樣互相包庇、同流合汙的關係，便是造成仲介費過高的主要原因。 付出大錢來台灣，卻陷入進退兩難的境地. 《再見，可愛陌生人》便是在這樣的背景之下產出。 來到台灣的4位越南移工，為了改善生計，付出龐大的代價到異地工作，卻受盡苦難，遭受重重剝削，變成了非法的逃逸移工。
2022年1月6日 · 阮金紅善用自身的「新住民」優勢，拍出貼身紀錄「逃跑外勞」的《再見可愛陌生人》（2016年）。圖片來源：《再見可愛陌生人》劇照 媒體也有具體反應。
我不是研究電影史的不太清楚，但我可以確定一件事──這部片或許是台灣影史上最暴力的紀錄片，而決定要以這種手法呈現的導演蔡崇隆，非常的有種。 2017年發生的「 阮國非事件 」轟動全台。 該年8月31日，27歲的越南失聯移工阮國非吸毒飲酒後，在新竹縣鳳山溪畔損毀民眾的小貨車、機車，年輕員警陳崇文與兩位民防獲報到場圍捕，阮國非心生恐懼之下以石塊丟擲對方、甚至一度打開警車車門試圖進入車內。 陳崇文為了阻止阮國非，以警用手槍朝他連續射擊9發子彈，阮國非身中多槍後送醫不治死亡。
2019年1月25日 · 2019-01-25. 《落紅》劇照。. 圖片來源：佳映娛樂提供。. 謝謝獨立評論的邀請，看了一部令人膽顫心驚、悲傷莫名的電影：《落紅》（The Third Wife）。. 導演是阮芳英（Ash Mayfair），李安在紐約大學電影系的學妹。. 電影背景是19世紀的越南。. 一名14歲的 ...
