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2013年12月6日 · 2013-12-06. 終於看到了阮金紅導演的作品──「失婚記」。 認識金紅大概是五年前，她是我的同事蔡祟隆導演的太太，我們都住在中正大學宿舍。 從越南來的金紅當時有點活潑，也有點害羞，她剛離婚，生活的重心大多放在和前夫生的小孩，但也開始參與許多在地的新移民活動。 這兩年，孩子大了，生活的視野也更開闊了，不僅加入了雲門舞集的「流浪者計劃」，還是兩部紀錄片導演。 「失婚記」是一部談五位新移民婚姻的紀錄片，金紅是導演，也是主角之一。 也因為這樣的雙重身份，可以很近的看到移民朋友的日常生活，也可以冷靜地訴說她們的故事，時而主觀，時而客觀，影片中，金紅在導演及被紀錄者之間身份游移，在主觀與客觀之間的轉移，也豐富了這部影片的多樣面貌。
越南裔的阮金紅拍攝同鄉人，花費多年時間記錄一群躲藏在山上的逃逸外勞，他們住在極其簡陋的房子，藏於人跡罕至的樹林中，用竹子、木板、塑膠防雨布搭成臨時棚子。頂棚漏雨、燈光昏暗，非洲難民營的居住條件或許都比這好些。
2022年1月6日 · 尤其阮金紅善用自身的「新住民」優勢，拍出台灣人難以拍出來的《失婚記》（2013年），以新住民的觀點紀錄了數位新住民的台灣經驗，接著再以她的「越南」優勢，拍出貼身紀錄「逃跑外勞」的《再見可愛陌生人》（2016年）。
- 國際、國族、政治
- 記錄這30年來的移民移工
- 在台灣的東南亞導演們
- 持續挑戰尖銳議題
- 例外之人與例外之地
我印象中名氣最大的東南亞主題電影（美國藍波的越戰影片不在討論範圍），是朱延平導演的《異域》，電影改編自作家柏楊的泰緬孤軍小說《異域》。 從沒去過泰緬邊境的柏楊，在1961年的《自立晚報》連載半虛構的〈血戰異域十一年〉專欄，而後集結為《異域》一書。1990年，原本就半真半假的「原著」，變身為更有戲劇效果、影響範圍更大的電影。這讓真正的「孤軍」氣炸了，除了在《金三角國軍血淚史》中撰文駁斥之外，還集資在《青年日報》刊登半版廣告，抗議電影內容與史實不符（異域／他鄉：從《異域》談認同與選擇，高上雯）。然而一般觀眾才不管這麼多呢，只要情節扣人心弦、場面夠大、卡司夠強（劉德華、庹宗華、柯俊雄等等當時一線明星），片子照樣大賣。 《異域》的片尾主題曲《亞細亞的孤兒》，也有一串曲折漫長的身世。《亞細亞的孤兒》是...
1989年，政治經濟轉型中的台灣正式開放外籍移工，成千上萬的婚姻與勞動移民湧入。在文學界和影視圈尚未意識台灣將不可逆地改變之前，與社會脈動同步的紀錄片工作者先打頭陣。 記者出身的紀錄片導演蔡崇隆，從2003年起接連推出「移民新娘三部曲」：名稱沒有懸念的《中國新娘在台灣》、記錄柬埔寨新住民的《我的強娜威》、記錄越南新住民的《黑仔討生活》。 公共電視也在2007年有了具體反應。公視總經理胡元輝以「落地台灣，姊妹同國」為號召，發起一連串新住民活動，並以不算是文學作品的《不要叫我外籍新娘》評論散文集為藍本，由梁修身導演拍攝八點檔連續劇《別再叫我外籍新娘》。 無奈，電視媒體沒這麼輕易讓東南亞與移民移工站到一席之地。我和夥伴們籌辦的東南亞語歌唱節目《唱四方》，2013年起勉強在主流頻道之外「台灣綜合台」...
在劇情片方面，最感人、耗資最大的一部電影，是英文補教名師李奇以兩位移工在台灣的跨國戀情為主軸、2009年所拍攝的《歧路天堂》。留美電影科班、返台後靠教英文賺錢的李奇，抵押了房產、借支了薪水，從泰國、印尼請來當地明星，把他的親身見聞與想像拍成電影，無奈叫好不叫座，或許反映了台灣主流社會對於移工的視而不見。 影視獎項倒是不怎麼「主流」。2007年，溫知儀導演以劇情片《娘惹滋味》獲得金鐘獎8項入圍、3大獎項，接著在2009年，以《片刻暖和》贏得金馬獎最佳創作短片。2010年，金馬獎最佳新導演獎的得主是馬來西亞籍導演何蔚庭，得獎作品是菲律賓移工的台北冒險喜劇《台北星期天》。2013年，金馬獎評審甚至將最佳劇情片這個最大獎，頒給描寫外籍幫傭與新加坡本地孩子糾結情感的《爸媽不在家》。 除了何蔚庭之外，幾...
截稿前夕，我趕快補課看了早該要看的兩部片子：《紅色》、《無主之子》。 片長半小時的《紅色》，改編自印尼移工撰寫的移民工文學獎得獎作品《紅色》，敘述一段移工與雇主之間的合情合理但不倫的戀情，2020年殺青。因為我就是移民工文學獎的主辦單位，所以熟知劇情，也就一直沒急著看這部同名影片（真是不應該啊）。 還記得《紅色》的導演劉純佑來找我談小說改編時，他還是個藝術大學的研究生，神情慎重嚴肅，舉止拘謹有禮。我問劉純佑，移民工文學獎的得獎作品很多，為什麼獨獨挑這篇呢？他說，他著迷於墮胎這個主題。喝，果然品味獨特。 只要有人願意拍攝與東南亞移民移工相關的影片，都是好事。當下台灣有百萬移民移工，加上過往30年來來去去的數百萬人，有太多故事沒有被記錄。劉純佑近期又拍攝了一齣短片《透明的孩子》，探討黑戶寶寶（移...
寫到這裡，原本以為整理得差不多了。不料同事提醒我，今年（2021年）金穗獎的最佳學生劇情片《入世》、最佳編劇《女兒牆》、最佳製片《貓與蒼蠅》，也都是移民移工相關題材。還漏了2020年吳郁瑩導演的作品《阿紫》，這部金馬獎最佳紀錄片我也還沒看。啊啊啊！補課補不完！ 幾天之後，我得先去看「新銳」導演張騰元的首部電影長片《徘徊年代》，這也是以新住民為主角的影片。騰元其實並不「新銳」，他在7、8年前還是大學生的時候，就已經動手當導演了。當時還是學生的騰元到我任職的東南亞語文刊物《四方報》幫忙（後來還跟我們報社的編輯戀愛、結婚），畢業製作也是以新住民為主角的《焉知水粉》，沒料到的是，他以此為題挺進至今。 當年沒問騰元為什麼要挑選新住民的議題，但似乎也不必特地去問。畢竟人們一旦移動，就成了脫逸常軌的「例外...
2017年8月21日 · 阮金紅導演也鼓勵在座台灣人能夠多關注逃逸移工的議題，因為越南辦事處的態度較為消極，加上移工沒有投票權，台灣的政府雖多少有些關心，卻沒有共識能去解決移工的困境，也甚少有媒體關注。 但是如果台灣人願意為了他們站出來，對政府機構施壓，移工們便有了逃脫困境的機會！ 另外，蔡崇隆導演語重心長的說： 「在台灣，有很多雇主都是希望移工來適應台灣，而不願意自己去了解他們，去尊重他們的文化、包容彼此的差異，只一味將他們當作奴工，不與他們有互動、關心他們。 」 所以，如果我們願意放下成見與歧視，願意去關懷他們，好好地把他們當成一個「人」來看待，或許也能減少這樣的事情發生。 移工與我們一樣，有血有淚，他們在故鄉也有至親愛人，與我們一樣有喜怒哀樂，並不是只會做工的機器人。
2014年11月20日 · 來自越南的阮金紅希望未來縣府能設置外國人諮詢委員會，由新住民、移工、其他外國人擔任委員，針對嘉義縣的外國人事務進行政策諮詢及提供建議；阮蓓海則指出新住民故鄉太遠，和夫家吵架時，沒有娘家可回，就算有姊妹願意收留，也會礙於家庭因素而拒絕，她希望候選人承諾將來縣府能置暫置中心，讓無家可歸的新住民能夠暫時安住；柬埔寨的姐妹洪羽廷則指出，姐妹的工作薪資大多不到法定的基本薪資，要求政府落實勞動檢查，改善新住民勞動條件問題；邱美菁希望能設置多國文化中心，由新住民能夠擔任講師介紹多國文化、辦活動、學習、開會討論公共事務。
2014年11月6日 · 紀錄片導演阮金紅為了解新移民對年底大選的看法，拍了一部短片，訪問多位來自越南、泰國、中國等地的新移民。 其中有一位媽媽說，並不喜歡台灣現在選舉的宣傳方式，希望候選人能夠走入社會，一個縣長要關心縣民，要到他的家庭實際看看他的生活狀況。 有時，並不是人民不需要政見，而是政見大多只是淪為空洞的口號，公關公司或學者專家的套裝產品，未必是選民真正的需要。 候選人要作的事，不是作秀式的短暫停留，而是長期走入不同的社會階層，了解人民的生活處境與需要，和人民實際對話。 11月中，嘉義的移民姐妹們打算邀請縣長候選人和新移民對話，不曉得他們會不會來。 瀏覽次數： 18143.
