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2019年11月4日 · 文|王小波. 我住在立新街甲一号的破楼里。 庚子年间，有一帮洋主子在此据守，招来了成千上万的义和团大叔，把它围了个水泄不通。 他们搬来红衣炮、黑衣炮、大将军、过江龙、三眼铳、榆木喷、大抬杆儿、满天星、一声雷、一窝蜂、麻雷子、二踢脚、老头冒花一百星，铁炮铜炮烟花炮，鸟枪土枪滋水枪，装上烟花药、炮仗药、开山药、鸟枪药、耗子药、狗皮膏药，填以榴弹、霰弹、燃烧弹、葡萄弹、臭鸡蛋、犁头砂、铅子儿砂，对准它排头燃放，打了它一身窟窿，可它还是挺着不倒。 直到八十多年后，它还摇摇晃晃地站着，我还得住在里面。 这房子公道讲，破归破，倒也宽敞。 我一个人住一个大阁楼，除了冬天太冷，夏天太热，也说不出有什么不妥当。 但是我对它深恶痛绝，因为十几年前我住在这里时，死了爹又死了妈，从此成了孤儿。
2020年6月2日 · 密谋要向它下毒手了，幸亏人们忽然从"阶级斗争"的噩梦中醒来，开始注意一点改善自身的生活环境，才使密谋不必付诸实现。 打过几次药后，那绿虫便绝迹。 我们真有点"解放"的感觉。 老槐树下，如今是一畦月季，还有一圆形木架，爬满了金银花。 老槐树让阳光从枝叶间漏下，形成"花荫凉"，保护它的小邻居，因为尺蠖的关系，我对"窝主"心怀不满，不大想它的功绩。 甚至不大想它其实也是被侵略和被损害的。 不过不管我怎样想，现在一块写明"古树"的小牌钉在树身，更是动不得了。 院中还有一棵大栾树，枝繁叶茂，恰在我窗前。 从窗中望不到树顶。 每有大风，树枝晃动起来，真觉天昏地暗，地动山摇，有点像坐在船上。 这树开小黄花，春夏之交，有一个大大的黄色的头顶，吸引了不少野蜂。
2019年6月28日 · 文|白先勇. 许多年了，没有再看自己的旧作。 这次我的早期短篇小说由远景出版社结集出版，又有机会重读一遍十几年前的那些作品，一面读，心中不禁纳罕：原来自己也曾那般幼稚过，而且在那种年纪，不知哪里来的那许多奇奇怪怪的想法。 讲到我的小说启蒙老师，第一个恐怕要算我们从前家里的厨子老央了。 老央是我们桂林人，有桂林人能说惯道的口才，鼓儿词奇多。 因为他曾为火头军，见闻广博，三言两语，把个极平凡的故事说得鲜蹦活跳。 冬天夜里，我的房中架上了一个炭火盆，灰烬里煨着几枚红薯，火盆上搁着一碗水，去火气。 于是老央便问我道：“昨天讲到那里了，五少?”“薛仁贵救驾——”我说。 老央正在跟我讲《薛仁贵征东》。
2020年3月8日 · 文|茅盾南京有一位小学教师王光珍女士，因为在磨风社公演的《娜拉》新剧中担任了女主角娜拉，就被学校当局解除了职务。 同时还有三位女学生也因为同样的”罪名”或被开除，或被记.
2020年3月8日 · 2020-03-08 12:06:15. 来源： 遍地文学 作者：茅盾. 663人参与 0评论. 文|茅盾. 《呐喊》和《彷徨》是在两种不同的观念下所产生的作品，有人从字面上作品相之谈，以为《彷徨》显示了作者的更浓重一些的"悲观思想"，或者另外有人从《彷徨》的卷头所引《离騷》的句子，认为这表示了作者思想"转变"的起点，故“吾将上下而求索"。 在我看来，这两个见解，都成问题，我以为《呐喊》和《彷徨》里所表见的作者宇宙观并无一致，但是作者观察现实时所取的角度却显然有殊。
村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学. 旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。 村上春树尽管骨子里是日本式的，但其视角在很大程度上是西方化了的。 他往往用非日本的视角来审视、把握、感受日本社会的一切，用一种非日本的语言来诘问日本的当代话语。 举个简单例子，小说主人公看的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，文学作品是菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、塞林格的《麦田守望者》、托马斯·曼的《魔山》、赫尔曼·黑塞的《在轮下》；听的音乐自然清一色是西方的；就连在医院看护奄奄一息的病人讲的都是古希腊悲剧里的人物。 现实世界与虚构世界的一体化。
2019年8月25日 · 《陌生的海滩》为中国当代诗人北岛的第一部诗集。 北岛：陌生的海滩. 1. 风帆垂落。 桅杆，这冬天的树木， 带来了意外的春光。 2. 冬天的废墟， 缅怀着逝去的光芒。
