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- 馬爾庫斯·維特魯威·波利奧 是古羅馬的作家、建築師和工程師，他的創作時期在公元前1世紀，他的生平不詳，連他的名字馬爾庫斯和姓波利奧也只是由伐溫提努斯 提到過，他的生平年代主要是根據他的作品確定的。
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《維特魯威人》(義大利語: L'uomo vitruviano [ˈlwɔːmo vitruˈvjaːno]，最初曾被稱為《維特魯威的人體比例》（Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio）) [1] 是李奧納多·達·文西在1490 年左右繪製的一幅畫。
馬爾庫斯·維特魯威·波利奧（拉丁語： Marcus Vitruvius Pollio，前80年或前70年—約前25年）是古羅馬的作家、建築師和工程師，他的創作時期在公元前1世紀，他的生平不詳，連他的名字馬爾庫斯和姓波利奧也只是由伐溫提努斯（Cetius Faventinus）提到過，他
- 概觀
- 基本介紹
- 畫作內容
- 創作背景
- 創作經過
- 藝術魅力
- 作者簡介
維特魯威人（義大利語：Uomo vitruviano）是李奧納多·達·文西在1487年前後創作的世界著名素描。它是鋼筆和墨水繪製的手稿，規格為34.4 cm × 25.5 cm。
根據約1500年前維特魯威在《建築十書》中的描述，達文西努力繪出了完美比例的人體。這幅由鋼筆和墨水繪製的手稿，描繪了一個男人在同一位置上的“十”字型和“火”字型的姿態，並同時被分別嵌入到一個矩形和一個圓形當中。這幅畫有時也被稱作卡儂比例或男子比例。維特魯威人現被收藏於義大利威尼斯的學院美術館中，和大部分紙質作品一樣，它只會偶爾被展出。
這是許多人熟悉的一幅畫面：一個裸體的健壯中年男子，兩臂微斜上舉，兩腿叉開，以他的足和手指各為端點，正好外接一個圓形。同時在畫中清楚可見疊著另一幅圖像：男子兩臂平伸站立，以他的頭、足和手指各為端點，正好外接一個正方形。這就是名畫《維特魯威人》（HomoVitruvianus），出自文藝復興藝術巨匠達·文西之手，畫名是根據古羅馬傑出的建築家維特魯威（Vitruvii）的名字取的，該建築家在他的著作《建築十書》中曾盛讚人體比例和黃金分割。
關於維特魯威的生平、建築活動，因史料所限已難考證。僅從《建築十書》的零星記載知道，維特魯威出身富有家庭，受過良好的文化和工程技術方面的教育，熟悉希臘語，能直接閱讀有關文獻。他的學識淵博，通曉建築、市政、機械和軍工等項技術，也鑽研過幾何學、物理學、天文學、哲學、歷史、美學、音樂等方面的知識。他先後為兩代統治者愷撒和奧古斯都服務過，任建築師和工程師，因建築著作而受到嘉獎。
從維特魯威在書中的前後論述看，他是在講神廟的均衡，而均衡又是由比例得來的。古羅馬時期的建築家認為，比例是在一切建築中細部和整體服從一定的模量而產生均衡的方法。“實際上，沒有均衡或比例，就不可能有任何神廟的位置。即與姿態漂亮的人體相似，要有正確分配的肢體”（見《建築十書·第三書》）。正是基於對人體比例的認識，維特魯威強調：“如果自然構成人體，使肢體按照比例與其綜合的全部外形相對應，那么古人似乎就有根據來規定：在完成建築時各個細部對於全部外貌應當在量度方面保持正確。”
《建築十書》是以向羅馬皇帝奧古斯都上書的形式用拉丁文寫成的，可惜原文不久遺失，只流傳下來抄本。1414年，在瑞士的修道院中發現了該書的手抄本，它與其他各種復出的古希臘羅馬著作一樣，為文藝復興時期的學者提供了知識養料和思想啟迪，並為建築家對古羅馬的遺蹟做實地研究和修復提供了很大幫助。甚至還有人建立了維特魯威學院，使維特魯威的思想對建築研究和知識普及方面發揮了重要作用。
顯然，達·文西讀過《建築十書》，並且心有獨領，他把美的生物學基礎（形體和比例）和幾何學知識（方形和圓形）聯繫起來，使《維特魯威人》在他的妙筆下完美地得以呈現。
《維特魯威人》問世後，所展現的比例精妙與和諧頗得世人好感，代代流傳，今天它已作為一個現代文化的偶像，頻繁出現在世界各地的招貼畫、滑鼠墊和T恤衫上。不僅如此，《維特魯威人》也成為啟迪現代藝術家、作家的創作源泉。1989年，西方有藝術家以機器人當模特創作出《維特魯威機器人》，姿態、比例都不差，只是金屬骨架替代了血肉之軀。2003年，美國一部走紅的小說叫《達·文西密碼》（國內翻譯出版也連登排行榜），說的是一個午夜，法國羅浮宮博物館年邁的館長被人殺害在藝術大畫廊的地板上。在人生的最後時刻，館長脫光了衣服，把自己的身體明白無誤地擺成名畫《維特魯威人》的樣子，並在屍體旁邊留下一個令人費解的密碼。
根據丹·布朗的暢銷小說《達·文西密碼》改編的同名電影，在全球上映，引起廣泛關注。《達·文西密碼》一書中的第一個密碼即是巴黎羅浮宮博物館館長臨死前所擺放的達·文西著名畫作《維特魯威人》的造型。
李奧納多·達·文西是文藝復興時期所有偉大藝術家中涉獵面最廣的一位，他不僅是畫家，製圖家，發明家，解剖學家，還是音樂家和哲學家。同時他也是最神秘的一位。儘管幾百年來他的偉大作品使達·文西的名字家喻戶曉，但他本人在世人眼中卻始終像謎一樣難以捉摸，令人好奇。而他的許多生平亦不為人所知。
《放飛的心靈:達·文西傳》([英]查爾斯·尼科爾著朱振武等譯長江文藝出版社出版)為傳說中“文藝復興天才”和“全能的人”背後的這個多元發展、有創造性的和具有永無休止的探索精神的個體描繪了一幅最令人信服和最為隱私的肖像。此書追溯描寫了李奧納多不同尋常的人生經歷，包括他創作《維特魯威人》的經過。
最早可以確定李奧納多·達·文西對解剖學產生興趣的素描和筆記作於15世紀80年代末。這些素描和筆記只是他影響最為深遠的一大成就的開端。就他的實際貢獻或影響力來說，他在解剖學方面取得的成績要遠大於他在工程、發明和建築方面的成績。他繪製的人體圖和記錄的相關筆記要比前人在這方面的成就更為嚴格和準確。他的人體解剖素描為揭示人體器官提供了全新的視圖，就像他的機械素描與機器的關係一樣。進行這種探索需要頑強的意志和勇氣，會受到傳統禁忌的阻礙和教條主義者的質疑，而且還需要在屍體冷卻之前在緊張的時間內，進行令人厭惡的解剖。李奧納多的解剖活動體現了他“勇於實踐”的工作理念，這是對先哲——加倫、希波克拉底和亞里士多德被普遍接受的智慧的剖析和再評價，這三人當時依然是醫學派別的主流。
傳統觀念認為解剖學太過古怪，因為人是按照上帝的樣子生出來的，因此不能像機器那樣被大卸八塊。早期的人文主義者科盧切·薩盧塔蒂就曾寫道，解剖學揭示了“自然所一直精心隱藏的東西”，“我不相信如果在看到人體深處的時候，有人能不潸然淚下。”李奧納多的解剖活動至少有一次使自己與教會發生過對立。那是1515年的羅馬，一個居心叵測之人“千方百計阻撓我進行解剖，不僅在教皇面前公開指責我，還在醫院裡喋喋不休”。
達·文西的解剖活動屬於科學研究，同時也與藝術領域有著緊密聯繫，解剖學拉近了科學與藝術的距離，或者表明兩者之間根本就不存在什麼距離。解剖學同幾何學和數學一樣，都是繪畫的基礎。在一幅畫出頸部和肩膀神經的解剖圖的下面，李奧納多寫道:“這種表現形式對一名優秀的繪畫者十分重要，就好比優秀的語法家要知道單詞的拉丁文起源一樣。”你是否還記得，《最後的晚餐》中李奧納多用人物的緊繃而又扭曲的頸部肌肉來表現當時戲劇性的一刻。李奧納多對解剖學的興趣，就像稍晚一些對光學的興趣一樣，是他從事繪畫的必然結果，也許更準確地說是他在米蘭作坊向弟子和學徒傳授繪畫技藝的必然結果。“畫家哲學家”的理想觀念也隨之產生，李奧納多的藝術是建立在他對描繪之物的深厚的科學知識之上。他也是自此開始發奮撰寫小冊子和專題文章，這些文章在他死後被收錄進他偉大的《論繪畫》中。
這幅素描的一個魅力在於抽象的幾何學與觀察到的身體現實的相互作用。畫中人的身體只畫了主要幾部分，但輪廓優美，肌肉結實。這人的雙腳實際似乎是踩在正方形的底邊之上，或是抵在圓形的弧線上。這兩個姿勢給人一種運動的感覺，也許是體操運動員的動作，實際上是一個人在上下擺動雙臂，如同小鳥擺動翅膀一樣。人體的線條清晰而簡約，但臉部的處理卻有些不同。臉部畫得要更深刻一些，陰影處畫得更富有戲劇效果:這是一張怒視前方的臉。
有人會猜想這個《維特魯威人》是否就是作者的自畫像。仔細想想也許不是，因為該素描作於1490年，而畫中人看起來遠不只38歲。另一個可能就是，這張臉解釋了隨後文字中描述的人體比例，比如髮根到眉毛的距離等於下巴尖端到嘴部的距離。從這個意義上講，這張臉是完美的，起到了示範作用。然而這幅畫似乎是對上述抽象的生物幾何學對稱規律的完美詮釋，因此圓圈中這個表情嚴肅的人似乎應該是個大人物，而不是無名小卒。他眼眶深陷，目光犀利，一頭濃密而捲曲的長髮，頭髮從中間分開。至少我要說這幅《維特魯威人》帶有自畫像的成分，這體現了自然和諧的人，同樣也體現了惟獨能理解這些真理的人——藝術家、解剖學家、建築家李奧納多·達·文西。
達文西（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，牡羊座），又譯達文西，全名李奧納多·迪·瑟皮耶羅·達文西，是一位義大利文藝復興時期的多項領域博學者，其同時是建築師、解剖學者、藝術家、工程師、數學家、發明家，他無窮的好奇與創意使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，而且也是歷史上最著名的畫家之一，整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他一生完成的作品不多，但幾乎件件都是不朽的名作。他的作品自始至終具有鮮明的個人風格，並特別善於將藝術創作和科學探討相結合，在世界美術史上堪稱獨步。他與米開朗基羅和拉斐爾並稱“文藝復興藝術三傑”。
維特魯威(Vitruvius)是公元前1世紀一位羅馬工程師的姓氏，他的全名叫馬可·維特魯威(Marcus Vitruvius Pollio)，可能是在奧古斯都統治時期寫作。 古羅馬御用工程師、建築師，約公元前50年到前26年間在軍中服役。
2015年2月6日 · 維特魯威應是第一位系統記錄建築原理的人，【建築十書】的內容涵蓋了都市計畫、建築概論、建築材料、神廟構造、希臘柱式的應用、公共建築（浴室、劇場）、民居建築、地坪與飾面、水力學、計時、測量、天文、土木、軍事機械等方面。 這部獻給羅馬皇帝奧古斯都（Augustus，公元前63－公元後14）的作品，可以看出維特魯威作品的企圖。 在他看來，建築乃在模仿自然，一如鳥與蜜蜂築巢一般，人類也以自然材料建築屋宇保護自己，為了美觀，並發展出不同的建築手法與語言。 這在他書中古希臘的三種柱式結構敘述中，可以明顯看出建築與自然的關係。
馬爾庫斯·維特魯威·波利奧 （拉丁語： Marcus Vitruvius Pollio，前80年或前70年—約前25年）是 古羅馬 的 作家 、 建築師 和 工程師，他的創作時期在公元前1世紀，他的生平不詳，連他的名字馬爾庫斯和姓波利奧也只是由伐溫提努斯（Cetius Faventinus）提到過，他的 ...
受古羅馬建築師維特魯威(Vitruvius) 的著作啟發，這幅畫描繪了一個裸體男子處於兩個重疊的位置，他的胳膊和腿分開以他的足和手指各為端點，並外接圓形和方形。
