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- 112.000.00 (0.00%)2024/06/06 23:27 臺灣股市 已收盤 (報價延遲20分鐘)。
- 昨收112.00開盤113.50委買價111.50委賣價112.00
- 今日價格區間111.50 - 114.0052週價格區間67.60 - 161.50成交量35583 張平均成交量71630 張
- 市值321.530 億本益比 (最近12個月)21.79營運報告/法說會日期2024-08-02除權除息日-
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by hsphere. 因為歷經了演員工會的罷工事件而將原訂的 11 月檔期延至 3 月，台灣甚至一鼓作氣定檔 228 連續假期，《沙丘：第二部》（Dune: Part Two）全新預告也在今天深夜上線。 《沙丘：第二部》故事將探索保羅亞崔迪的偉大神祕之旅，他和荃妮以及弗瑞曼人聯手，對毀滅他家族的陰謀者展開報復；保羅必須在他畢生摯愛與已知宇宙命運之間做抉擇，並且努力阻止只有他能預見的可怕未來。 導演丹尼維勒納夫表示： 「第一部具沉思性，是關於一個男孩發現新的星球和文化的故事，而這次則更加男性化。 這部電影一開始就有動作戲，故事發展有不同的節奏，非常生動，也更深刻描寫人物之間的關係，保羅和荃妮之間還有一個愛情故事，在片中都能看到保羅的變化。
什麼是紅外線攝影？ 顧名思義，就是透過相機或是膠卷底片，捕捉到人類肉眼看不見的紅外線光，一般攝影無論是平面或是動態，都是以人眼可及的可見光為主，要拍攝紅外線攝影就必須有特殊的方式，在《沙丘：第二部》中，為了捕捉羯地主星「不一樣的太陽光線」，攝影指導葛雷格就使用了這個「看起來有點奇特的黑白」形式。 「我們在第一集的時候就有拍攝這個星球的室內場景，但我們從未去到室外，所以這次我們討論了室外會長成什麼樣子？ 」 葛雷格在接受 ARRI 器材公司專訪時談到， 「我對丹尼做了一些測試，主要原因在於這星球的居民有非常蒼白的皮膚，因為羯地主星沒有來自太陽可見光的概念，只有紅外線光，所以當角色從室內到室外，他們實際上是從普通光線進入到一個紅外線光的環境。
2010 年上映的《創：光速戰記》其實是 1982 年《電子世界爭霸戰》（TRON）的續集作品，作為喬瑟夫的第一部電影長片，展現出的美感與視覺，讓他在後續獲得了不少機會，包括了 2013 年同樣與湯姆克魯斯（Tom Cruise）合作的《遺落戰境》（Oblivon），不過事隔已經 12 年，全新的「創」電影始終沒有影子，喬瑟夫近日在接受 Vulture 訪問時談到了這件事。 「我曾經差點就要拍了，我真的嘗試過，2015 年的時候真的有機會開拍，但最終迪士尼取消了這個案子，當時雖然還沒有開始製作任何東西，但我已經有整部片完整的分鏡表與據本，我真的很興奮，因為它有著完全不同的概念，所有的東西都進入到我們的世界，這是一個關於融合兩者的故事。
《月光下的藍色男孩》是一段寫實的自我探索，它充滿懷疑卻深具力量，它述說著團體中怯懦的弱勢，在社會結構中充滿問題的階層，不被正當化的性向，以及無法獲得正當的愛的遭遇，都是那樣的自然而然卻又殘酷唯美的呈現在銀幕當中，不過這一次導演巴瑞詹金斯（Barry Jenkins）試著讓觀眾拋下那既往的框架，讓觀眾不再因為那些看似「不正常」的角色而感到同情，或是強調出故事的特別，它是一個每個人都可能經歷的成長歲月，有掙扎也有喜悅，懵懂的抓著時間蛻變著，就算現實的非迫性造就了人外在的不同和生活的差異，但也許這一次，我們看到的不再單單只是我們「改變」了什麼，而是在這種探索下的成長後，我們靜靜的在一首歌曲下、一個老友的面前，想著許久不見自己的內心，尚未改變的地方。 相關新聞. 留言區.
「左岸派」在佛洛依德的潛意識心理學理論之下表現超脫一切理性與約束的真實，更受到沙特的存在主義影響，將人類的孤獨與渺小、荒誕的社會狀況以及人生的恐懼、虛偽與殘暴等呈現在文本之中，造成一種精神扭曲甚至變態的角色狀態。 《去年在馬倫巴》（亞倫雷奈，1961） Last Year at Marienbad (1961) | Trailer | New Release. Watch on.
by JeanLin. 金獎提名導演雷利史考特（Ridley Scott）在 2012 年以《普羅米修斯》（Promethous）呈現了《異形》（Alien）系列電影的前傳故事，更計畫開啟一個龐大的世界觀，而除了已在去年上映的《異形：聖約》（Alien: Covenant）之外，後續還有許多相關電影在籌備中，而對於雷利史考特在去年透露的下一部電影《異形：覺醒》（暫譯：Alien: Awakening）現在也有了最新的進度。 根據帝國雜誌透露，由《異形：聖約》編劇約翰羅根（John Logan）所執筆的《異形：覺醒》的劇本已經完成，而該報導表示 「羅根的劇本將讓我們再次看到《普羅米修斯》當中的工程師，以及該物種在經過大衛的種族滅絕後的倖存者。
1. 遠離主角的攝影機運動. 在觀影的過程中，觀眾會隨著導演（與攝影師）建構的構圖去跟隨角色的互動，或是剪接來加強視覺帶動劇情的張力，而在《人類之子》中，柯朗非常喜歡拍攝主角之外的「背景」，包括了b主角經過的人群、背後的媒體報導與城市空景，去呈現崩壞的世界現況、巨大的難民移民與社會風氣。 [caption id="attachment_65727" align="alignnone" width="1050"] 透過主角視角外的拍攝觀察，呈現大量的難民潮、動盪的社會以及看似和平的城市。 [/caption] 2. 從未解決的移民問題.
