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  1. 2024年9月11日 · 尤其快速老化的台灣邁入醫師口中的「多死社會」──眾多生命同時老、衰、死,醫療體系終將無法吸納眾多的死亡與痛苦;因為觀念阻滯,以及空間量能問題,於是不知不覺中,我們已踏上「沒有地方好死」的苦路。. 據統計,台灣人近6成死在醫院,3成多的人 ...

  2. 過去一週,平均染疫死亡人數有27%來自長照機構。. 同樣都是照護病人第一線,但相對醫院、急診室,以照顧失能、慢性病高風險長者的長照機構,並沒有同時得到相應資源與人力,成為疫情下最脆弱的一群受災者。. 在長時隔離、親友探視暫停與被感染的恐懼中 ...

  3. 2024年9月10日 · 作為「特殊清理員」出勤的他,不止揣摩角色狀態,也藉此整理許多埋藏在自己生命中的逃避與不適。. 「許多日常場景,比劇情還drama,」公視職人劇《人生清理員》9月7日上架,4年籌拍期間,製作人楊凱婷深入田野,直視台灣孤獨死現況,也透過戲劇 ...

  4. 2024年8月30日 · 中國和香港不同,中國人和香港人也不同,但中國人總是想用血濃於水來囊括所有。 不論如何,雖然過去曾擁有相同基因,但現在已經不是。 隨著時間流逝,「血」(基因)也跟著改變。

  5. 2024年9月4日 · 高中生青春電影中,常出現好朋友意外死亡或自殺,而其他人必須背負著同伴的死亡繼續成長的劇情,本應美好的青春時光卻遇上嚴肅的死亡,鏡頭下的日常令人覺得既真實又虛幻。

  6. 2024年9月7日 · 觀眾在思考與戰爭暴力影像的關係時,不得不跟這些職業上必須慣性地維持中立卻被逼著「選邊站」的記者,一同墜入「中立」的新聞道德迴圈。 相較於戰爭片愛用的主觀鏡頭,《帝國浩劫》更令人動容的是記者一路目睹的那些事發後的場景、戰事的「背景」──混亂斷垣殘壁的空鏡、人去樓空、散落的文件和翻倒的家具⋯⋯比起暴力正在發生的「動作」現在進行式,戰地攝影師大多數時間面對的更是無所不在的滿面瘡痍,暴力衝突的結果,令人震驚的「影像」。 紊亂荒廢的場面也是對文明盡頭乏味刻板的想像,正如同疫情之際我們全民共同體驗的末世衝擊,大城市無不頓時成了鬼城。 因活屍電影《28天毀滅倒數》(28 Days Later)編劇而聞名的亞力克斯・嘉蘭(Alex Garland),在一手編導的《帝國浩劫》中再次搬演末日荒城絕境的拿手把戲。

  7. 2024年8月31日 · 而最令人擔憂的是,儘管儀式仍在、情感不變,人口老化的問題卻日益嚴重。 以往各村落的普渡場面都極為盛大,但近年隨著人口的流失與遷徙,現場祭拜的供桌也逐漸減少。 人口老化和往都市遷移的趨勢,是澎湖宗教文化能否順利傳承的一大隱憂。 內垵村內塹宮放路燈、放水燈,攝於2024年8月23日。 (攝影/謝三泰)

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