我們全家不太熟 電影 相關
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2021年10月19日 · 賴麗君執導的《老鷹之手》於2021年10月上映，劇情描述在環境艱難的年代，牛斗山農民們日夜工作，在泥田中摸索、挖取蓮藕，經年累月弄彎了雙手，也養活一大家子。. 賴麗君這些年用鏡頭記錄鄉親的奮鬥，也重新拉近自己與上一輩的距離，找回自己與家鄉 ...
全台唯一保留手繪電影看板，「全美戲院」老台南人的美好回憶. 妳曾有在戲院看過劇團表演的經驗嗎？. 全美戲院 ，在全盛時期除了播映電影還曾有劇團演出表演！. 在面對現代電影院盛行的情況下，老戲院該如何從中生存下去？. 妳曾有在戲院看過劇團表演的 ...
2019年9月16日 · 想更了解臺灣歷史文化的過去和現在，看看太報走進街道巷弄中，捕捉廟宇習俗、傳統技藝的珍貴影像。想要感受溫暖人心的力量，不能不關注太報為有情人物寫下的故事，傾力為社會弱勢的真情發聲。 瞭解更多：太報官網 FB粉絲專頁
- 與早年生活契合的趣味
- 拼貼又寫實的應用美術
- 積極創作，作品至今動人
如今我們回頭看許多早年的電影海報，感到某種富趣的俚諧，如《大俠梅花鹿》（1961）、《孫悟空遊台灣》（1962）、《怪紳士》（1963），便是這樣的道理。當電影和電影海報不必然背負成為深刻沉重的藝術品的使命時，它們與時代生活的起伏脈動更深契合。 陳子福的海報上又見到不少文字鋪成的口號，若由現代的觀點看，可以說是因為處在一個對新圖像或影像語言的表達或成熟，還不是那麼具有信心的時代（可以和廣播劇式電影劇本相呼應），所以企圖在文字和圖像╱對白和影像之間，力求找到一個當時以為「安全」的平衡點來做成陳述，不管這個安全的平衡點是由誰來決定。 然而我們必須提醒，在某些時代，人們認為陳腔濫調不如創新，可是某些時代，人們似乎並不反對沒有創意的東西（即使所謂精緻文化亦有這樣的現象）。 這種說法乍似有點殘忍，事實...
好比習於出入如晝現代都會的夜的人，很難想像昔日人們朝覲奇蹟般的影戲後，復歸於昏黃巷陌的輝煌憶想，《文夏旋風兒》（1965）的雙幅拼合海報可以牽人夢迴。 基本上，陳子福的作品是一種以「吸引好奇」為核心的應用美術，他所差遣的常是一種屬於拼貼的敘述風格。由於排斥攝影影像的直接引用，他的作品比起同時期的日本電影海報，更屬一種寫實風格畫技的忘情演出。 由早期作品的「陳述貫串」與「逗人聯想」，一直到晚期的郁烈、剛強，他的作品和日本許多電影海報傑作中，使用照片而後加染，著重空間的變化連結，力圖電影文本再現的雅力，成一對比。當然這背後還涉及整個和電影互相操繫的更大的文化背景。 歷史好比一棟房舍，我們無法否定、抹去基礎的每一磚石，無法否定我們的父母、先行者，尤其是惡劣生存條件下秀異的先行者。
在這消費至上、占有主義至上的個人主義生活態度漫溢到，財貨愈積愈多挫折之情所引發的混亂狀態、日甚一日的台灣，回頭看陳子福筆下這些淳樸時代的圖像，雖亦不免其傳統時代的束縛與殖民文化的痕爪（社會行動不可免地由匿名的體系需求所導進），但我們亦感受到一種負責任的、對於現代文化生產過程的積極主動涉入。（延伸閱讀：全台唯一保留手繪電影看板，「全美戲院」老台南人的美好回憶） 或者這即是陳子福的作品在幾十年後的今天，仍能對比我更年輕的一代產生吸引力的原因。若就「文化乃是現代性的經驗」切入的觀點，陳子福的作品在在提醒我們，對於我們所活存的地方進行歷史分析的重要。 這些年，一些有心的朋友開始呼籲「嘗試拓展衍生自本土的影像美學或影像透視」，其實如柏曼（Marshall Berman）所言：「文化上的想像，並不來自於...
2019年12月1日 · 一週後，林冠廷（Alex）躺在自己製造的滿山滿谷的垃圾堆中，交出了驚人的實驗報告，看著灑滿整地的垃圾，隔著螢幕投射到你我的日常，心中被震撼了好一晌，這是Alex說故事的方式：創意、實驗，猝不及防的把它留在觀眾的腦袋裡。 今年44歲的Alex，跟許多華人不一樣，他從小就特別喜歡4這個數字，他說：「我覺得4的形狀寫起來很漂亮，一直很期待自己44歲的樣子。 」 回推過往的人生，他經歷了被廣告公司裁員、在導演林炳存手下工作數年，再到現在成為知名YouTuber，從小在國外長大，身上沒有半點海歸的強勢氣場，他臉上沒有太多表情變化、語氣不慍不火，但總是很認真地思考我們提出的每個問題，即使祖父和父親都是醫生，他很早就向家裡表明對學醫沒興趣，只管全心全意投入影像創意。 廣告.
2020年6月27日 · 國中一年級時，我們家由鹿谷鄉廣興村的山上搬到竹山鎮街上，某天騎著腳踏車閒逛，意外發現了山下老農夫家的三合院和那片靜謐的田園。 出於內心對大自然的喜愛，常常造訪，彷彿是我的一處祕境。
一頭紳士髮型與文人氣質，林君陽靈活駕馭各種類型影片，以《我們與惡的距離》拿下第一座金鐘獎戲劇節目導演獎，《茶金》獲金鐘獎16項提名，近期《人選之人—造浪者》帶動熱潮，電影《疫起》更拿下2023年台北電影獎最佳導演。
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