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2020年11月18日 · 30多歲的流氓小高，屬於新社會的舊人物，顧家、講情義、有理想，掙扎在身邊混亂的人際關係中間，奔波於幫派、老家、跟班瑣事裡。 《南國再見，南國》劇照提供／三三電影. 小高幹的是幫會的賭場清理，自己想開一間餐廳，與政府徵收土地稅的官員談判，在影像背後，人們看到KTV裡議員、警官與黑道協議，或是窮鄉僻壤官商的勾結。 小高的女友是酒店經理，她不喜歡小高身旁那群人，認為他們會拖累小高。 小跟班有的則屬於躁動的一代，新新人類一族，整日無所事事。 小高這個老是為別人所牽絆的男子，事業無成，婚姻無望，最後他車翻人亡在莫名的稻田裡，帶著宿命的色彩。 廖慶松：在《風櫃來的人》之後，路就不一樣了.
- 重創：為防疫閉館，連知名博物館參訪量都減少78%
- 轉型：體育賽事透過轉播留下球迷，藝文展演以數位策展培養觀眾
- 挑戰：以網路影音突破疫情封鎖後，傳統與創新的辯證討論
- 防疫、經濟考量外，數位化的文化平權效益
走筆至此暫且離開奧運活動，將時間軸轉到全球受COVID-19疫情肆虐的2020年，場景設定在世界各國的美術館、博物館等室內藝文展覽場館。因為疫情之故，避免人和人實體的近距離接觸是前述場館普遍的防疫措施之一，但傳統上高度仰賴實際空間參與的美術館、博物館和劇場，在各國的防疫措施之下或多或少受到營運層面的影響，主要衝擊導致參觀人數銳減、劇場座位數的限制、場館營收相當程度的銳減等；間接的影響則在於，可能逐漸崩壞美術館、博物館等機構所負載的大眾教育功能。 我在這篇文章裡想要討論的，即是美術館、博物館和劇場的藝文展演內容，是否也能透過「影音」做為觀眾參與的「新」途徑，以促進藝文產業的發展。 根據英國電子媒體《藝術報》（The Art Newspaper） 今年3月的報導，英國最大的前4個藝文場館：大英博...
在各式場館無法接受觀眾訪客實體拜訪的前提下，以不受防疫措施限制的「遠距」形式維繫場館的存在的目的與部分收益，變成疫情期間各家場館的挑戰和思考重點；而數位「影音（audiovisual）」做為媒介，搭配「網路」做為管道的運用，成為多數場館的解方。 在沒有進行干預的前提下，影音做為一種再現（representation）現實能力極強的媒介，與因為疫情隔絶而不能真實觸及的狀態，是為「影音」在做為獨自一門的藝術，如：電影之外，成為其他藝文館舍做為傳播各項內容的媒介形式。先不論實體空間的參與會帶給人的其他感官體驗，從單純理解內容的角度來看，不管是拜訪博物館、美術館，或是劇場內容的參與，多數都是「視覺（visual）」先行「聽覺（audio）」為輔的經驗，展覽與演出多數不需透過觸覺接受其內容，而讓「看」...
這些作法在疫情的影響下「被迫」實踐，並且被視為是「因為不能有實體」所採行的權宜之計。然而，如何在過去奠基的經驗之上發展更多創新模式做為民眾參與的途徑，確實是博物館、美術館與劇場接下來的挑戰。 觀看實體表演，與舞台上的表演者身處同一空間聲息同步的經驗，絶對是參與藝文活動完整且無可替代的經驗；倫敦西區音樂劇中場休息時間，擠滿觀眾人手一杯啤酒、紅白酒的吧台和抱著小箱子穿梭販賣冰淇淋的服務人員，其感受會比隔螢幕觀看節目更為「立體」。如果將觀看各類運動賽事，甚或是大型演唱會轉播的影音經驗拿來比喻，或許可以反問：為何表演藝術僅能尊崇於現場體驗，而不可透過螢幕來觀看？也呼應本文開頭所談到，現場觀眾缺席的2020年東京夏季奧運會。 以上的主張不是要取代傳統的藝文參與形式，亦或爭論孰優孰劣，而是在探問這些模式...
國內先前因應疫情警戒升級，有過一陣子藝文場館全面關閉、民眾遠距工作的「類封閉」期間。某日，一位家住台東的朋友在Facebook上貼文說： 跳開產業的角度，藉由數位平台與內容的應用，展演參與方式的改變可以成為推動文化平權的手段。過去，參加藝文活動必需借助實體的移動和空間參與，是具備一定時間、空間與財富條件的人，才能進入場館一親藝文內容的芳澤；如今透過網路平台，藝文內容的獲得相對容易。 雖說，網路的使用與普及仍有諸多資源的不平等需要消弭，但相較於親臨藝文場館，網路所帶來的公平與便利性仍舊比較高。我曾在〈紀錄片的盛宴後──關於TIDF的幾點反思〉（2016）中提及，就算是強調反抗精神的影展，也會因為參與的門檻而形成「階級」；居住在非主要都會區甚至偏鄉的民眾，如何透過新的機制享有更多藝文參與的機會，...
2021年11月5日 · 時間裡的癡人──試片室、七 年代影癡、李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥，以及其他. 台北一年四季盛產影展，儘管上半年並非影展旺季，五窮六絕的月份，仍有 台灣國際紀錄片影展（TIDF） 、金穗影展、台北文學．閱影展、台北電影節輪番上陣。. 隨著影展而來 ...
2019年12月26日 · 1 5. 《鏡子森林》劇照。 （照片提供/民視） 【戲裡戲外】系列／《鏡子森林》導演小傳. 導演：鄭文堂 年齡：61歲 家鄉：宜蘭羅東 學歷：文化大學戲劇系 作品：《風中的小米田》、《眼淚》、《菜鳥》、《燦爛時光》、《奇蹟的女兒》，曾獲金鐘獎最佳編劇獎與迷你劇集獎。 用行動支持報導者. 獨立的精神，是自由思想的條件。 獨立的媒體，才能守護公共領域，讓自由的討論和真相浮現。 在艱困的媒體環境，《報導者》堅持以非營利組織的模式投入公共領域的調查與深度報導。 我們透過讀者的贊助支持來營運，不仰賴商業廣告置入，在獨立自主的前提下，穿梭在各項重要公共議題中。 你的支持能幫助《報導者》持續追蹤國內外新聞事件的真相，邀請你加入 3 種支持方案，和我們一起推動這場媒體小革命。
2024年2月16日 · 本專欄與「全國最悠久的電影雜誌」《Fa電影欣賞》合作，由國家影視聽中心獨家授權刊載，文章以觀點、論述、檔案、歷史、展示為經緯，陳述電影文化及電影史多樣性的探討。 人擠人、尖叫歡呼聲不斷、舉著手燈高喊應援口號⋯⋯過去可能很難想像，這些是發生在影廳內的觀影行為，但從IU到泰勒絲，極為成功的演唱會電影，為疫情後始終難以全面復甦的影院產業，帶起非典型映演風潮。
2022年2月25日 · 從小溺愛裴剛的奶奶（傅碧輝飾）為拯救他而四處周旋，裴剛卻不知悔改，還責怪奶奶沒有即時救他出去。 奶奶周旋未果，為延續裴家香火，遂請求養女蓮兒（唐寶雲飾）嫁給裴剛。 最後，在蓮兒的探訪陪伴及奶奶死亡的打擊下，裴剛醒悟，面對自己犯下的過錯。 《秋決》上映後在當年橫掃金馬獎5項大獎，包含最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角、最佳女配角、最佳彩色攝影獎，亦曾被香港電影金像獎評為最佳華語片百強之一。 2020年由國家電影及視聽文化中心自主修復完成。 2001年，李行導演捐贈電影文物. 導演李行工作照。 （照片提供／國家影視聽中心）
2020年5月27日 · 一影像／完全做自己：穿梭西門町魔幻空間，莊媖智醫學外的攝影人生. 莊瑛智作品《西門時刻》之一。. （照片提供／莊瑛智）. 在醫學領域進行專題研究的莊媖智，赴美讀書、工作，另外也修習了攝影課程，並因此開展攝影創作計畫《Sunday at East Palo Alto ...
