搜尋結果
陳懷恩（1959年12月3日 — ），台灣 攝影師，1983年加入台灣電影業，曾經協助著名導演 侯孝賢、鄭文堂等。 陳懷恩的代表作是 劇情片 《 練習曲 》，妻子是知名舞台劇演員 楊麗音 。
2007年4月25日 · 曾以電影「悲情城市」得過威尼斯金獅獎攝影殊榮的陳懷恩，是國內電影圈資歷二十年的資深攝影師與知名廣告導演。 他在廣告案子應接不暇的時候，放下一切，耗費十三個月的時間全心投入他的電影處女作 ──「練習曲」。 看見最「真實」的台灣. 即使土生土長的台灣人，「絕大多數都沒有環島旅行的經驗，」陳懷恩咧嘴笑說，多數人沒有時間停下腳步來好好感受這片土地的美麗。 所以，從攝影出身的陳懷恩有自信，要讓觀眾從「練習曲」裡，看見最「真實」的台灣面貌，找回樸直、美麗的台灣記憶。 陳懷恩很早就想過要拍一部屬於全台灣這片土地的故事，真正讓他展開行動的契機，卻是源於偶然遇見的一名大學生。 廣告. 去年，陳懷恩在東海岸台十一線拍片時，碰上一個騎著連變速都沒有的破爛自行車、背著一把吉他，大膽上路要環島旅行的大學生「阿材」。
4 天前 · 蝴蝶隱喻. 2017年紀錄片《 曼菲 》導演陳懷恩，原想在片裡用「 蝴蝶 」串越全場，最後只剩台大外文系館畫面，「去台大外文系訪曼菲同學 廖咸浩 、學弟 羅智成 ，一場大雨剛好1隻蝴蝶停窗台」，他談拍舞者，從曼妙舞姿連到蝴蝶，聯想合理，但就點 ...
陳懷恩（1959年12月3日 — ），台灣 攝影師，1983年加入台灣電影業，曾經協助著名導演 侯孝賢、鄭文堂等。 陳懷恩的代表作是 劇情片 《 練習曲 》，妻子是知名舞台劇演員 楊麗音 。
- 絕種前要留下化石
- 廣告式「感動」拍電影
- 從電影語彙成長「曖昧」
- 侯孝賢、楊德昌的二三事
- 《練習曲2》
- 溯源軌跡
「2006年準備《練習曲》，執意要拍那種片型，起因是前1年當金馬獎評審，深覺做電影辛苦，很多台灣片拍完，觀眾不看票房不好，連帶預算不高故事更難精彩，『該視覺視覺不了，該場面場面不大』，有種瀕臨絕種感。」 他決定不以「觀眾回饋」為先，而以記錄某種影像化石為動機，做一種「被凝固住的存留」，「情節不重要，重要是記錄下來畫面，足以成為台灣歷史重要影像化石，比如頭城蜜月灣，早沒有片中沙灘樣，全是石頭。」
「拍《練習曲》最成功的事是，既然無法讓你感動109分鐘，乾脆10分鐘有感就很棒。台中人感動台中場景；花蓮人感動花蓮場景。好過你吃苦拍完，但情節做不好，觀眾看完負評『我就知道你這片子想…胡說八道…無聊』鞭你，最後你心情更down。」 他把「電影」這一途談得很口語，「同個邏輯做《練習曲》，也做這幾年的《逍遙遊》（余光中紀錄片）、《如歌的行板》（瘂弦紀錄片）、《曼菲》，我不是在拍史詩，習慣這種一個段落一個段落拍的態式。」
「電影這東西，容許觀眾看不懂，當你把時間、空間掌握好，觀眾會以為他在那個『懂』底下，而到底懂不懂，不是重點。」 他談起過去跟侯孝賢、楊德昌兩大導演的合作記憶。 這很蒙太奇 「以前初學電影聽著『蒙太奇』（montage），入行發現這是業界溝通的一種曖昧，講不清楚時就說『這很蒙太奇啦』，然後對方『嗯我懂』，用一個曖昧理解另一個曖昧，有時不知道我們懂什麼。」 「比如鏡頭從手中咖啡移向相機，這沒意思，可若特製把咖啡做出時光流動，下個鏡頭接相機，觀眾可能知道『這是記憶時間光影』，好像合理了」，「這一part你可以剪掉，後面一樣看得懂，但有這過場，觀眾好像被導入懂了什麼，若主角成我，咖啡後下個鏡頭也許跳接30年前，扛著攝影機在猴硐山坡上奔跑到摔跤的我。」 他說的是1986年，在《戀戀風塵》擔任攝影助理的...
「侯導電影情節偏單純，對於回應觀眾，他像把自己全show出來，隨便你用客觀角度評斷我，這跟楊德昌『我強勢告訴你我要說什麼』迥異。」 最近楊德昌作品《青梅竹馬》推出數位修復重製版（1985年陳懷恩任該片助導兼劇照師），陳懷恩趁機和太太楊麗音去「真善美戲院」重看，他用片中一記多年之謎，解釋他對楊德昌深刻的拍片例示。 「片中侯孝賢和蔡琴吵架，其實在攝影機後跟蔡琴吵架是楊導、在拍侯孝賢時，攝影機後方吵架的也是楊導，他拆開用手持拍，很精算」，當時陳懷恩問楊導動機，得來「我要的女主角狀態，由我控制、比侯孝賢角色更能引出來」回應。確實，蔡琴因電影《青梅竹馬》和楊德昌相戀，在那年結為夫妻。 「在侯導身上，這打死不會發生，楊導想傳導一種意念，就用盡辦法講出來；侯導留白多，不，他整個是白的（笑）。」 他看自己「...
拍了5年紀錄片，他想著重新再做劇情片，「手邊很多故事如《練習曲2》，一樣影像台灣，但不像齊導（齊柏林）那樣純粹地景，仍從台灣人情出發，上次男主角（東明相），這次想以女主角。」 他也想做台灣40年代金融電影，對「4萬換1塊」時期興致盎然，「1個企業家跟我聊，這政策讓他高乘載負債極速縮減，養成他『喜歡借貸』等特殊資金操作習慣，衝擊巨大，也許可還原那個時代」，「也想做鄭成功，但現在魏導（魏德聖）會先做吧（笑）。」
他稱這些片題都是重要史料，深怕台灣變成「無法自給歷史」的地方，「看過中國送來一部劇本，描述台灣還是蕞爾小國眼光，比如劇本提基隆有台灣隨處可見的『臨水夫人廟』，我考證基隆沒有，台灣也非隨處可見（僅新店、台南有），另劇本提原住民，完全沒要區分，只想整坨談。」 「自己得追溯合理遷徙軌跡，這些事若台灣不做，之後就等著『別人解讀自己歷史』，一輩子也來不及。」 撰文：陳怡杰 攝影：李昆翰 影音：楊采翎 【延伸閱讀】當一個人活在心裡，到底代表什麼？陳懷恩談《曼菲》 【熱門點閱推薦】 ●《大家論壇》能源視角：英國護航沙國皇室最大石油公司上市求現 ●台版「摩西分海」在澎湖！
其他人也問了
陳懷恩是誰?
陳艾妮為何返台?
陳昇是誰?
陳威明是誰?
2017年8月13日 · 她51歲時辭世，就在她離開塵世已11年後，《悲情城市》攝影師、《練習曲》導演陳懷恩透過訪談羅曼菲的學生、朋友、老師，讓羅曼菲開朗的笑聲、曼妙舞姿，重現在大銀幕上。
陳懷恩，1959年出生，1982年畢業於世界新聞專科學校印攝科（現為世新大學），1983年開始從事電影製作工作，第一部參與製作的電影為《兒子的大玩偶》，並曾與侯孝賢導演長期合作擔任攝影指導。. 1989年他以《悲情城市》入圍第二十六屆金馬獎最佳攝影。. 入 ...
