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2020年11月8日 · 冷靜的深情──侯孝賢如何成為台灣新浪潮電影舵手. 他無法撼動的地位，是因為他幾十年未曾改變的堅持，還有對朋友、後輩的關照。. 文：陳凱棠 ...
- 大年初一。新年第一天想看電影享受感官刺激，可看韓國活屍電影續集「屍速列車：感染半島」，劇情發生在「屍速列車」4年後，病毒持續在韓國擴散，片中姜棟元、李貞賢設法帶著倖存者逃出喪屍浩劫。
- 大年初二。大年初二回娘家，團聚時刻當然少不了喜劇片，韓國電影「霹靂油俠」改編新聞事件，以盜油為題材，片中徐仁國飾演的鑽孔技術專家組成團隊，加入李洙赫主導的盜油犯罪計畫，要偷走韓國地底的石油，盜油團隊各懷鬼胎，刑警又窮追不捨，過程笑料百出。
- 大年初三。「初一早，初二早，初三睡到飽。」初三晚上想看喜劇電影放鬆，有「超人氣動物園」、「名偵探奶奶」、「火鍋英雄」，喜歡浪漫愛情片的人可觀賞「雨妳再次相遇」。
- 大年初四。大年初四有犯罪動作片「“大”人物」、災難冒險電影「攀登者」、驚悚片「變種鯊」與「詭妹」，讓觀眾看得刺激又過癮。「“大”人物」以修車工遭遇非法強拆後跳樓自殺揭開序幕，重案組刑警調查發現案情不單純，懷疑“大”人物涉案。
2020年12月27日 · 國家電影及視聽文化中心推動特別企劃，推出「看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史」，號召15名電影研究者、影評人，以影視聽中心 ...
2021年11月6日 · 2021/11/6. 文：王心妤／攝影：王騰毅／圖片提供：海鵬影業／影音：洪凰鈞. 想像一下，如果有一部獲得奧斯卡大獎的電影，卻無法在台灣院線上映，會令多少人扼腕？ 如果有一部超厲害的藝術電影，在國際上獲獎無數，卻無緣與台灣觀眾見面，會有多少影迷傷心？ 有一群人，在沒有網路的年代、在網路串流平台還未流行的年代，就拖著行李箱遊走各大影展，拚了老命也要取得版權、把最好的電影帶回台灣，不教台灣的影痴、文青們失望，他們被稱為「獨立片商」，持續不斷把對電影的愛、痴與瘋狂，全部化成實際行動，只因相信電影帶給人的感動，可以改變整個世界。 對他們而言，裝在皮箱裡的，不只是電影，而是專程為影迷找到的終極感動。 業界人稱「姚哥」的姚經玉，就是這樣的人。
- 斷腿遇庸醫 人生的荒謬劇
- 堅持從前期參與 挑戰最大限制
- 技術急起直追 等待好作品邀約
- 拉拔新生代 總有一天我們一定可以
遙想20多年前的嚴振欽，還是個熱愛戶外運動、跳舞的資管系大學生，和現在因長年待在室內做後製的形象完全不同。 當時與影視特效最近距離，嚴振欽說，大概就是一堂教2D Flash動畫、如經典動畫《阿貴》般的選修課。如果沒因打籃球腳踝大翻船、骨膜破裂，還遇到醫師誤診，喬骨喬到腫成豬腳，1年內都得拄拐杖行走，也許他會像其他同學一樣，當網頁設計師，或去當房仲、跑保險業務。 無法動彈的日子，他只能待在家裡盯電腦，看動畫、電影，但時間還是太多，乾脆來學個flash、甚至3D動畫好了，結果越做越投入，活了18、9年都沒近視的他，就在「腿斷」這一年戴了眼鏡，更下定決心專研動畫。 順利考上媒體藝術研究所後，或許是命運使然，嚴振欽才發現所內教師幾乎都是電影從業人員，同學們更大多懷抱電影夢，「一開始我也想拍自己的作品...
在近期堪稱國片特效里程碑的《月老》，奠基於九把刀筆下橫跨陰陽兩界的奇幻故事設定，電影充滿非現實的人事物，包含會變色的陰德念珠、交織的月老紅線、角色魔化四溢的飛沙穢氣、魂飛魄散的光點，還是許多電玩般、非人體可及的打鬥畫面與各式陰間場景，特效製作量龐大、鏡頭超過800顆，嚴振欽率百人團隊耗時近2年才完成。 嚴振欽坦言，要是把《月老》主題拿去跟外國特效公司提案，報價絕對是自己的十倍以上，但他堅持從前期參與電影製作，就是想挑戰在台灣有限框架下，用「極小的預算，發揮最大的成效」。 外界總認為做後製得靠「肝」，但他習慣提前瞭解導演需求，靠「判斷」降低員工修改頻率，不漫無目的做白工就能降低成本，同時也能提供經驗與美感，為導演具體化難以憑空想像的特效畫面。 例如電影裡的關鍵「紅線」，導演九把刀最初想像是類似...
去年10月，繼嚴振欽憑藉《月老》奪下前年金馬獎後，又立即以《斯卡羅》抱走首屆從最佳美術設計細分出來的金鐘視覺特效獎。站在第57屆金鐘獎頒獎典禮舞台上，大力稱讚競爭對手之際，他更驕傲說：「大家可以感受到台灣視覺特效的成熟，未來不用特別找國外的團隊，台灣非常OK了！」 嚴振欽不諱言，台灣的影視特效曾慢其他影視國家很多步，歸功時間與科技快速進步，讓他們有機會急起直追。 2007年入行迄今、打滾視覺特效領域近16年，嚴振欽難忘曾經1張圖得花10小時運算。每調整1個步驟，就得睡個覺起來後才能再次修改。所幸電腦運算引擎功能越來越強，現在只需要半小時、甚至10分鐘就能完成同樣效果，修改次數得以增加，品質也能越做越細。 若是10年前，看到劇本提及土石流、颱風、大型火災甚至海難，嚴振欽反射動作，是絞盡腦汁提出...
2017年的電影《帶我去月球》，嚴振欽挑戰重現已故歌手張雨生和1997年西門町樣貌，2018年的《切小金家的旅館》把主場景旅館全數拉到棚內拍攝，數位搭建所有外景，片尾更用CG仿效一鏡到底視角。 而在《月老》、《斯卡羅》大量運用的數位替身，則是他2019年《極道千金》嘗試使用，讓劉奕兒大力一腳把「前男友」踹落橋底的技術。去年為《民雄鬼屋》設計的斷頭落地腐爛成白骨過程，花3個月研究只短短呈現10秒也甘願。 一點一點為台灣的視覺特效慢慢擴充經驗資料庫，把路拓寬，嚴振欽換得影視圈信任，公司工作排程早已滿到2024年。 不過身為兩個寶貝女兒的老爸，嚴振欽也忍不住吐露：「我跟九把刀同時生小孩，做《月老》後製趕工時，九把刀就一直po帶小孩出去玩的照片，我都看不到小孩，很賭爛」。 鬱悶老爸踏不出辦公室的紓壓...
2024年4月26日 · 《海街日記》是將吉田秋生同名漫畫拍成電影的作品。 描述中學一年級的異母妹來到三姐妹住的鎌倉家中，一起生活的過程中發生許多事加深了家人間的羈絆。 我一向很喜歡吉田秋生的漫畫，像是《BANANAFISH》、《比河川長且悠緩》、《櫻園》等。 二〇〇七年四月上市的《海街日記》單行本第一集，我立刻買來一讀，心想「我想要將這個作品拍成連續劇」。 可惜太遲了，連載期間已經有人拿到電影版權，雖然很不甘心也只好放棄。 出版社通知製作人電影版權回來了是在《我的意外爸爸》拍攝前，應該是二〇一二年吧。 因為連續劇處女作《Going My Home》已經拍完，這一次總算能順利進行電影化。 演員選定長女幸由綾瀬遙、次女佳乃由長澤雅美、三女千佳由夏帆、四女鈴由廣瀨鈴演出。
2018年10月26日 · 80年代台灣電影分為兩條平行線，以朱延平為主的商業電影和台灣新電影，各闖一片天、為藝術抗爭. 朱延平一生處事圓滑，沒得罪過什麼人，18歲考 ...
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