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2014年8月2日 · 大紅燈籠高高掛描述中國傳統女性在家庭中的悲劇，因為它是屬於女人的故事，宅邸的男主人陳佐千的面目在電影裡都被奇妙地迴避了，他只以背影出現在長鏡頭中，或是以聲音代替其人出場，主要流轉的人物還是女人及僕役們。 電影在視野狹小的四合院中大量使用長鏡頭拍攝，造成這部電影獨樹一幟的效果，常可看見除了屏幕本來的景框之內，還有門與門如俄羅斯套娃交疊而成的「內框」，這些鏡頭通常包含至少三進，最外面的門框還有一對石獅子鎮守著，形成牢不可破的封鎖格局，人在封鎖中講話、生活，觀眾也被強行拖入戲中參與人物們的生活了，我在電影結束後才發覺，整部電影沒有透露關於院外世界的訊息。
2014年8月3日 · 睽違了接近一年又回到部落格的平台，儘管在臉書偶爾也寫，但僅開放給設定的友人看見，我意不在交友，著力處在練習寫作，我觀察那些點讚數比較多的動態和我的用力程度成正比(當然，有圖片比較容易引人上勾點開「繼續
2013年4月29日 · 我覺得人類內在有種飛翔意志。也許這意志起源於物種演化哺乳類和鳥類分道揚鑣的那個交叉口，它是爬蟲類醞釀的夢想，到了後來，只有鳥類那一支真正飛了起來，physically.但這股想飛翔的熱火潛隱在人類的心中，隨著人類的腦袋日益發達，飛翔的形式轉化成自我提升、心靈與外在世界的應和。
2013年2月22日 · 寒假得閒可以重拾水彩色鉛筆到戶外寫生，自然的顏色絕非單一色層可以完整呈現，永遠沒有足夠的色筆組合，水彩美妙之處即在此，在處理自然的顏色必須一層再上一層，層與層之間以水調和衝突。
2013年9月4日 · 過於孤獨的喧囂，孤獨是那時的處境，喧囂是那時的心境，我想講話，關起門來講，在屬於自己的溫暖天地裡講，這算是保有一己神秘性的方式吧，我討厭在交際場合認識的朋友，他們多是浮泛之輩，如果有人甘心冒著風雪尋路來這間木屋，我定竭誠歡迎。
簡成翰說完，吹了一長兩短哨音，「逼 逼、逼。 」游勝銘發狠地往上坡旅部方向衝去，我們隨後追上，過一秒鐘，簡成翰又大叫：「回來！ 戴面具的所有人給我回來！
2016年5月9日 · 「停車！用槍時機第一條，『如非情勢異常急迫，應先口頭警告並對空鳴槍警告之』，再不停車受檢，我就要開槍了！ 」 這時，中年人下車，氣急敗壞地跑上來扭住我的防彈背心，「你什麼東西？什麼東西？敢威脅開槍？有種你開槍阿！
