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2016年5月5日 · 簡成翰說完，吹了一長兩短哨音，「逼 逼、逼。」游勝銘發狠地往上坡旅部方向衝去，我們隨後追上，過一秒鐘，簡成翰又大叫：「回來！戴面具的所有人給我回來！」 「我有說狀況解除了嗎？現在還是毒氣！誰准你們脫面具的？蛤？所有人面具給我戴上
2013年2月26日 · SaMoTa. 《聲音鐘》 (下) 我請小皮球在白紙上畫下陳黎的屋子和後面的空地，並在空地上寫下所有的聲音鐘和每個鐘對生活的暗示。. 小皮球看到這麼多聲音鐘似乎有點不耐，於是，國中生特有的KUSO詮釋出現了。. 小皮球說：「要是陳黎不搬房間，就不會有〈聲音 ...
「你們少嚇我了！」我把他們的手推開，「我想起一件事，寶吉，你認不認識一個叫駱羽松的人？」 「駱羽松，誰阿？也是待命班的嗎？」 「嗯，他大概三個月前在待命班吧！」 「喔！我三個月前還在三營跟連長吵架喔，這你就要問勝銘了，勝銘，你認識嗎？
2016年1月8日 · 面對突如其來的邀約我有點不知所措，休假應該是要回家鄉吧，再不然，就是去高雄有名景點看看走走，但又想到來回車程就耗去六個多小時了，回家睡不到幾小時就要收假，嗯，洞八的滋味真不好受，偏偏就跟時間過不去。
2015年11月27日 · 為什麼性愛場面不服務於情節就是耍流氓？ 因為性愛場面連結著一個很嚴肅的主題，那就是「終極真實」，在文本世界裡，創作者對兩種場面都有「真實」的默契，一個是夢，另一個是性愛，在這兩種場面裡，角色幾乎都不會作假，在這兩種場面裡，你可以看到強者的脆弱、偽善者的殘忍、樂觀者的悲傷......，電影和小說不同，小說可以用文字寫角色內心獨白，獨白肯定是真實的，但電影只能透過影像來陳述真實，夢和性愛就是陳述真實的場景，在這兩個場景中，我們對編劇和導演有比較大的容忍尺度，我們可以為了看更高水平的藝術作品，把未滿十八歲的小孩子丟在奶奶家裡，只為一睹人物真實的究竟。
2016年5月9日 · 這一刻，我全然懂了，野狼哥身為哨長，自然也知道待命班放行沒有原則的問題，他肯定被四面八方的官架子羞辱過，他是何等傲氣的人，自然不會就此干休，我知道對於之前的羞辱，他在忍，並不是因為他不計較、不在乎這個問題，而是他在挑人，他要挑一個對
2016年3月17日 · 「嗯？ 」我轉過頭看著他。 「我們可以回去上個廁所嗎？ 如果是彭啟賢、鍾易德或是阮先健帶隊，這隻駱駝肯定會被狗幹得狗血淋頭，我看看時間，還有七分鐘才要在訓管室集合完畢，「幾個人？ 大小號？ 「報告班長，四個，小號。 「快去，我們就在這等著。 四個人飛奔上樓，我和剩下十三人在樓梯口等他們，鍾易德帶著「砲指部」入伍生經過，問我在等什麼，我說等入伍生上廁所，「屎屎尿尿！ 」鍾易德嘴裡碎唸，回頭罵入伍生走路不走好，離開後棟而去。 過了三分鐘，我心想小號也差不多該回來了吧，心生疑竇，叫十三個入伍生待在原地，「班長我去找他們。 我衝上樓，就在一樓半的飲料販賣機，我看到那四個人聚在前面，三個人手裡都拿一罐飲料，硬幣匡噹、匡噹，正是那個長得像駱駝的入伍生，他按下飲料機上的奧利多水，彎腰下去撿飲料。
