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雖然這種方法需要一些技巧，也帶有些不確定性，例如墨水多寡與繪製線條速度的快慢都會影響翻印後的成果，但沃荷並不在意這一點。 同時，沃荷也相當滿意這種機械化的工作方式，因為一旦技巧純熟後，這種複印的繪畫方式不但形成獨特的線條風格，還能幫助沃荷快速的完成作品，以應付龐大的工作量。 至於色彩這部分的工作通常是由一群人分工進行。 沃荷的朋友協助將已經有輪廓線的圖案填上色彩，她們每個人分別負責一種顏色，例如第一位朋友塗粉紅色，第二位塗綠色，第三位再加上黃色，這條「生產線」並不在乎是否達到精確的平塗效果，同一個色塊裡可以有濃淡之分。 二、以投影輔助描繪圖像. 1960年，沃荷正式轉向藝術創作發展。 初期，沃荷的圖像來自於報紙或漫畫。
明確地說，本文將試圖連結1963年熔岩燈（lava lamp）問世和1965年的兩個視覺設計現象之間的關係：披頭四（the Beatles）的《橡皮靈魂》（Rubber Soul）唱片封面設計與詹姆士龐德電影《霹靂彈》（Thunderball）的片頭設計，最後將談到李安導演2009年
1898年的《四顆麻煩的頭顱》 (The Four Troublesome Heads)片中，梅里葉抱著吉他，與放置在桌上的另外三顆頭顱，一起歌唱；1901年的「有著橡皮頭的男人」(The Man with the Rubber Head)，梅里葉的頭像出現在背景的壁龕中，由小變大，還可與前景的分身
在展館之外，小溪潺潺，有著蜿蜒的林道，以及藏於疏林之中的茶室，處處可見傳統和風與現代氛圍的完美結合。. 這次參觀的展覽，名稱為「初次的古美術鑑賞——繪畫的技法與表現」【圖1】。. 在展場入口的看板上，寫有館長根津公一先生對於這次展覽的 ...
這艘出自Kent郡在地工匠之手的獨木舟，由雪松木、紅木、橡木、梣木等集成木做成。 它表面油亮、有如一具新棺木。 化身為擺渡者的藝術家，架著獨木舟，搭載著隻身仰躺於舟內的參與者，向著死人島（Deadman’s Island）航行。
