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2013年5月9日 · 和王家衛、張藝謀比起來，李安是個非常膽小的導演，他讓演員自力更生，各自為政，還好劇本夠硬，演員也夠團結，傷害於是減到最低；而這部片看起來，就是一個沒有導演風格、沒有任何設計，比原著還文學，比老子還無為的作品。 西方古裝片那些造型、梳化和美術、場景，甚至是演員的馬術，都可以是視覺的好幫手，李安浪費了這些美好的事情，他只用幾個大遠景，拍攝複雜的人物關係；如果是室內場景，就固定三、五個角度，佐以幾個特寫，就像是自家無聊的家居影片。 以導演的角度而言，他沒有幫到艾瑪湯普遜的劇本太多，幸運的是，還好他夠膽小，不敢大張旗鼓地毀了這個劇本，迄今我們還得以看得到，這麼舒服的翻拍作品。 那有沒有劇本已經很薄弱，演員也不行，導演還是不管事的鬼見愁電影呢？ 我想，應該是李安的「色戒」吧。
2014年10月26日 · Oct 26 Sun 2014 09:33. 八又二分之一：導演意識流. 大學時代就看過費德里柯費里尼（Federico Fellini）的作品，但是和工作幾年後的今天相比，竟然有完全不同的感受；年輕時候只覺得他的電影，觀點很獨到，劇情線和運鏡都狂放不羈，甚至有種炫技的味道。 出社會五年後，再重看一次，當年有看沒有懂的「八又二分之一」（Otto e Mezzo），才發現這部電影根本是面鏡子，把生活的一切照得無所遁形，越虛幻的部分越寫實，越抽離的情節越真誠；如果已經年過三十，還是有看沒有懂的話，只能說你/妳的人生歷練不夠，還太天真，經歷的挫折不足以領略，人生最美的一片風景。
2014年2月5日 · 就像數學必須要導公式才算得出來，戲劇則會運用這些方法，讓觀眾很快進入劇情，接下來就看劇作家的功力，是否能寫出，出類拔萃的好故事。. 電影「命中注定多個你」（Life as We Know It ），喬許杜哈明（Josh Duhamel）是個電視網運動台總監，他熱愛 ...
2023年11月25日 · 全片陰沉的美學風格承接東方文化難以親近的神秘印象，有如已故喬治亞導演謝爾蓋帕拉贊諾夫電影描繪的異國風情的獵奇感，正值改革開放初期的中國電影試著提供全世界認識中國的渠道，開頭有如已故蘇俄導演安德烈塔可夫斯基風格的人物特寫，觀眾得知聰明倔強的鞏俐將是故事引路人，令人不安的對白似乎也預告觀眾即將走入一段痛苦又悲傷的旅程；旗鼓相當的對手才能讓劇情顯得精彩絕倫，經過曲折離奇的兩段揭露之後，觀眾才見證到真正的反派是誰，既不是對權力擁有不實想像的僕人孔琳，也並非面惡心善的三房戲曲名伶何賽飛。 二房曹翠芬固然殘忍異常，但是觀眾不能忘記：主動放棄個人善惡價值判斷的「陳老爺」馬精武及低調安靜的大房金淑媛，他們仍然是平凡之惡的代言人。
2013年12月22日 · 基本上美食當前，不論男女都無法抵抗食物的魅力，至少我那些骨瘦如柴的美女同學們，面對比臉還大的麵包，從來都是面無懼色，並且奮戰到底。 「烘焙兄弟」（The Fabulous Baker Brothers）是個有趣的料理節目，湯姆及亨利賀伯特（Tom & Henry Herbert）來自五代傳承的烘焙坊家庭。
2012年10月26日 · 超人特攻隊（The Incredibles）表面上看起來風格炫麗光彩，充滿誇張的想像力和正義永遠勝利的公式劇情，但是這部動畫根本就是每個家庭的原型，事業、生活、夫妻關係、孩子和同儕問題。 這些看起來很普通的事情，其實背後都有許多發人深省的原因和細節，如果我們長期放縱那些擾人的小麻煩，很有可能衍生成大問題。 這部電影示範得最好的一件事，也許就是難能可貴的開誠布公。 每個中年男人都在思考的「存在感」問題，每個女人都在思考的「家的平衡」，每個小孩的學校生活，師生和同儕，嬰兒與保姆，還有什麼關係是沒有被談到的嗎？ 這是一部很「家庭」的動畫，對吧？
2013年7月3日 · 電影「火線交錯」（Babel）是一部企圖心非常旺盛的作品，運用四段故事，原本可能毫無交集一群人，放進一整段接連不斷的事件中；把現代人的便利和衝突，焦慮和掙扎都全然概括在一起。 這部電影最完整，也最珍貴的部分，我認為是導演面對世界的焦慮和無助，拍得非常精準，即使整個世界看起來已經互通有無，但是箇中的隔閡和衝突，卻沒有因此消弭，反而日漸嚴重，甚至威脅到每個人的生命。 這部電影的故事很有趣，可以從任何角度開始。 役所廣司熱愛打獵，還曾經一時興起，把槍送給摩洛哥當地導遊；而他的老婆先前意外過世，警察為了弄清楚死因，來訪的次數已經造成生活的困擾。
