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2016年4月12日 · 把裝備卸到安官桌附近，我們到營站坐坐稍事休息，看到潘勁凱正在營站看電視吃冰。 「竟源，回來了？」 「剛回來。」 「下禮拜入伍生打靶，連長說讓你當靶助。」 「靶助？」 「對啦，就是靶助，」潘勁凱說，「垃圾幫我丟一下，我回去看部隊了。」
2014年8月3日 · 睽違了接近一年又回到部落格的平台，儘管在臉書偶爾也寫，但僅開放給設定的友人看見，我意不在交友，著力處在練習寫作，我觀察那些點讚數比較多的動態和我的用力程度成正比(當然，有圖片比較容易引人上勾點開「繼續
2013年2月26日 · 你能體會有一天，是那些賣東西的人迎向你，以獨特的叫賣聲吸引你注意嗎？ 都市的生活是顧客走向商店，但曾有那個時代是存在顧客和商店的雙向交流，在聲音鐘的世界，店家和顧客是會互相噓寒問暖的，因為每隔一定時間都會見面，彼此都很熟悉，人與人之間交流變得更密切，就沒有社會冷漠 ...
2013年9月4日 · 無名要關了，無名要關了，喊著喊著，這句話既有欣喜也有不捨。 我曾用兩個帳號開兩次無名。第一次是在高一時，高中生多半不寫網路日誌了，沒有多少人知道我有寫，當時寫就只為了抒發，和環境格格不
2014年8月2日 · 電影在視野狹小的四合院中大量使用長鏡頭拍攝，造成這部電影獨樹一幟的效果，常可看見除了屏幕本來的景框之內，還有門與門如俄羅斯套娃交疊而成的「內框」，這些鏡頭通常包含至少三進，最外面的門框還有一對石獅子鎮守著，形成牢不可破的封鎖格局，人在封鎖中講話、生活，觀眾也被強行拖入戲中參與人物們的生活了，我在電影結束後才發覺，整部電影沒有透露關於院外世界的訊息。 電影另外還有一種拍攝角度稍稍給觀眾一個稍事喘息的機會，那就是從四合院上空俯瞰天井，人物如何行動盡在眼底，但這樣的鏡頭一樣不輕鬆，通常在人物各自的災難來臨時（如雁兒於風雪中罰跪或是頌蓮變成精神病患）才會使用，人物在此鏡頭裡如困獸，天井之外我們只看見重重的屋瓦綿延，邊界在鏡頭的極遠之處。
2016年3月17日 · 「說！你哪來的膽子敢給我投飲料？我說過你可以投飲料嗎？你當班長我人好就可以欺負，是不是？」 說到最後一句，我心中一酸，人好被欺負，就像是軍中的潛在規則，為什麼一群人生活在一起搞得像是活在叢林一般，人與人之間難道不能多點體恤、多點信任？
2012年7月30日 · 「我們現在的狀態算是交往嗎?」我問。 若是沒有真正去認識愛情，如何去問答這個問題，我知道這對阿霞而言是多麼地困難，她寧可向回憶借那卷記錄研習十二日的錄音帶，不厭其煩地單曲循環，或者懷疑每株路經的柳樹
