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家可以決定人生的起點，也可以影響生命的視界。在《謝謝了，我的家》中，既可以看見普通人灌注在一餐一飯中的家庭的光與暖，也可以看見卓爾 ...
12歲的威爾和10歲的朱莉兄妹倆告訴父親要去同學家玩，卻雙雙離奇失蹤。 接到報案后，警方迅速展開調查，在山洞中發現了威爾的尸體，妹妹朱莉的生死則成了一個未解之謎。
田亮劇照. 人民網北京5月2日電 （李岩）據香港媒體報道，昔日的“跳水王子”田亮拍戲時被通知說是“文戲”，哪知道去到才知是拍被綁架戲分 ...
《奪冠》取材自中國女排的真實經歷，一經上映便引發了觀眾對主旋律敘事的全新認識。 憑借該片獲得最佳編劇提名的青年編劇張冀說，主旋律大片，需要真實、本土、充滿煙火氣的，區別於好萊塢或者其他國家形式的中國敘事。 創新，也是當前主旋律電影取得成功的重要原因。 從《湄公河行動》到《紅海行動》的一系列軍事片、戰爭片的探索，從《我和我的祖國》到《我和我的家鄉》對電影新形態的嘗試，從《中國機長》到《奪冠》等影片在價值觀上更符合時代要求的取舍……它們的成功，無不是創新意識下藝術實踐的結果。 “真正做成高質量、符合時代的審美需要的主旋律精品，需要不斷創新，尋找多樣化的表達。
片中食人島的輪廓，是一個平躺的安靜平和的女性，這個畫面有深刻的隱喻，即食人島即宗教中的極樂世界，在Pi即將喪失信念時，到了有著印度神輪廓的食人島，有無盡的食物，是完美之鄉。 圖像隱喻是繼文字之后又一輔助影片詮釋生命、信仰主題的手法，圖像直觀的訴求，讓觀者能體悟到影像生產者的意圖，也能輔助對影片審美進行更深刻的認知。 根據Black提出的關於隱喻的相互作用理論，“把對隱喻的解釋看作一個雙向的、相互作用的意義產生過程，在這個過程中，我們對原領域和目標領域的理解相互作用發生變化，這與Miller (1979)對認知過程的描述是一致的，人類的認知活動其實是一個再認、重構和解釋的三步加工過程” [2] 【1】 【2】 (責編：石思嘉（實習）、宋心蕊)
据了解，在刚刚开机时，面对角色的复杂性，左小青一度坦言“不知道怎么演”，但在迅速调整之后，左小青的表演张力瞬间迸发，一场虐心戏演得 ...
从检察院人员进门时谈笑风生吃炸酱面，到被带到办公室突击检查时的一脸委屈，洋洋得意于没被查出任何线索后故作受冤暴怒，再到被带到藏匿赃款别墅前还试图否认，交锋到此处，侯勇的演技让观众忍不住叫绝。 案件的结局赵德汉被查出2.3亿元的赃款。 当被检察官带到藏有贪污款项的别墅时，赵德汉腿软了；检察官打开塞满钱的冰箱时，赵德汉暴哭，整个过程侯勇演绎得活灵活现。 “我不认为面对检察人员时贪污分子一定是脸谱化的。 作为一个颇有阅历的中年人，淡定是生活给予他的资本，面对搜查他自然想到的就是掩盖，淡定地掩盖。 ”昨日，接受采访时侯勇透露在《人民的名义》中自己仅有两集戏份。 然而，不多的戏份承担的是全剧开场打头炮的重任，侯勇的戏都是晚上拍，熬了三四个通宵，配合他的道具极其简单，就是一碗炸酱面。
