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2007年7月29日 · 五 年代作品〈軌道〉一詩，廣為各界傳誦，幾已有了定評，就是他五 年代的代表作， 原因就是「鐵軌」代表的受壓迫的意象，表達了詩人的悲憫心懷。. 這首詩形容軌道是「被毒打而踵起來的，∕有兩條鐵鞭的痕跡的背上，∕蜈蚣在匍匐匍匐……∕ ...
2007年12月29日 · 然而，當我成長為青年後，雖然對自己很壞的品性一年比一年有更深的認識，但不知為什麼心情卻反而變得平靜多了。. 的確是不知道為什麼，因為我至今還不能斷定其原因。. 這原因也許是由於某種極大地影響我的情況，使我心頭積聚著極度的苦悶，這 ...
2009年3月16日 · 「那當然！ 」武田覺得非常無聊，雖然敷衍一聲，眼角卻也露出一絲笑紋。 「好像是托爾斯泰這麼說過：石頭掉在壺兒上，或者壺兒掉在石頭上，總是壺兒的不幸。 可是，在我看來，出乎意外地，遭殃的還不是那主人翁──人類嗎？ －－摘自 陳火泉「道」 陳火泉，臺灣彰化縣鹿港鎮人，民前四年生，受的是日文教育，讀的是應用化學，愛的是文藝，好學不倦，從日文寫到中文，是一個文學苦行僧。 為各大報寫過無數專欄，愛人的胸懷與清新的文筆，格外誠摯動人，既可以怡情，又可以勵志，深受廣大讀者的熱烈喜愛。 曾先後獲「國家文藝創作特殊貢獻獎」及「中國文藝協會榮譽文藝獎章散文創作獎」，是對人生體驗深刻的作家。 他的勵志散文，引經據典，亦莊亦諧，深入淺出。 在平實中，鼓舞人的心靈。
2009年4月14日 · 如今在空氣清靜機、離子產生器材的伺候下，會議卻老是草草結束。 時間一到，全員離座，誰也待不住。 健康第一，是反煙運動者的至高無上綱領。
2008年1月13日 · 因二二八事件而陷入低迷狀態的戰後台灣的新文學運動，不但沒摧毀這些中台灣文人的文學壯志，反而激發他們的雄心，他們把原本只是進行作品交流輪閱的鬆散組織《邊緣草》，重振旗鼓把詩誌改成《潮流》，於一九四八年五月推出戰後首見的中日文創刊的油印刊物。 「銀鈴會」就是詹冰與其台中地區的文友林亨泰、張彥勳、舊金堆、錦連等人合組的文學團體。 詹冰在《潮流》上發表的文章以論述為主，頗能見出他基本的文學觀點。 例如，應用現代醫學人體解剖的原理，分析莫泊桑的小說，從小說結構必須具備的幾項要素，以圖解的方式解析作品。 顯示他有文學作品解讀、剖析「科學化」、「規格化」的想法。 又如，他強調文學作品中，不可忽視人的尊嚴，不分白人、黑人，或任何人，「一切的人只要是人，都有與生俱來的尊貴.... 」不得以任何理由損壞。
2007年7月29日 · 錦連表示，由於工作關係，他看到太多人生故事在火車站上演，尤其是在值大夜班時，空氣似乎全部靜止，只有壁虎與鐘擺聲，他覺得自己就像是牆上的壁虎一般，一輩子都要綁死在這個工作情緒中了。 他覺得應該要把工作上看到的百態化作文字，才能讓靈魂活過來。 而這也是錦連著作的詩集以「守夜的壁虎」作為題目的原因。 也因為這樣特殊的寫作題材，錦連有了「鐵道詩人」的美名。 錦連的詩作不多，卻非常受到推崇，他的詩集除了《守夜的壁虎》的之外，還有《鄉愁》、《挖掘》、《海的起源》等。 錦連曾以蜘蛛吐絲來形容自己的創作精神，而且，他認為自己還是一隻吝嗇的蜘咮，這是說明他的作品數量不多，更是說明他把寫詩看作像蜘蛛吐絲結網一樣的綿密多思。 的確，錦連一向獨來獨往，追求自己的創作方向，用自己的聲音來表現他所體會到的世間萬象。
2007年6月8日 · 「加彭尼」說自己是因為看到有人貪婪無饜，吸取別人膏血，卻受到法律保護，擠身上流社會，形成大盜賊是道德的，小盜賊卻是罪惡的，氣不過才以身試法、親自表演有組織的犯法。 「加彭尼」是當時家 喻戶曉的美國黑社會首領，這是一篇別開生面的「虛構」，顯示作者對文學的浪漫情懷，手法、構想都極為大膽，可惜後來沒有在小說方面繼續發展。 東京美術學校畢業後，留在日本岩手縣盛岡女子師範教美術。 不到三年即離職，赴中國上海「華聯通訊社」任翻譯，負責以無線電接聽日本消息，翻譯成中文，交給中國。 之後，又任職上海美專。 在盛岡期間，仍偶有詩作發表，但美術還是他的本業，只是對文學保有割捨不掉的濃厚興趣。
