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- 世間榮貴月中人。 嘉慶在今辰。 蘭堂簾幕高卷，清唱遏行雲。 持玉盞，斂紅巾。 祝千春。 榴花壽酒，金鴨爐香，歲歲長新。
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張華《情詩》共五首。這裡選取其中的第三首進行賞析。這首詩以情景交融的手法，抒發了閨中思婦的情感，深情綿邈，哀艷動人。作品原文情詩五首【其一】北方有佳人，端坐鼓鳴琴。終晨撫管弦，日夕不成音。憂來結不解，我思存所欽。
張華《情詩》共五首。 這裏選取其中的第三首進行賞析。 這首詩以情景交融的手法，抒發了閨中思婦的情感，深情綿邈，哀豔動人。
張華《情詩》共五首。這裡選取其中的第三首進行賞析。這首詩以情景交融的手法，抒發了閨中思婦的情感，深情綿邈，哀艷動人。 首二句“清風動帷簾，晨月照幽房”，措語天然而耐人尋味。
其一. 北方有佳人 端坐鼓鳴琴. 終晨撫管弦 日夕不成音. 憂來結不解 我思存所欽. 君子尋時役 幽妾懷苦心. 初為三載別 於今久滯淫. 昔邪生戶牖 庭內自成林. 翔鳥鳴翠隅 草蟲相和吟. 心悲易感激 俛仰淚流衿. 願託晨風翼 朿帶侍衣衾. 其二. 明月曜清景 朧光照玄墀. 幽人守靜夜 迴身入空帷. 朿帶俟將朝 廓落晨星稀. 寐假交精爽 覿我佳人姿. 巧笑媚懽靨 聯娟眸與眉. 寤言增長歎 悽然心獨悲. 其三. 清風動帷簾 晨月燭幽房. 佳人處遐遠 蘭室無容光. 衿懷擁虛景 輕衾覆空牀. 居歡惜夜促 在蹙怨宵長. 撫枕獨吟歎 綿綿心內傷. 其四. 君居北海陽 妾在南江陰. 懸邈脩途遠 山川阻且深. 承歡注隆愛 結分投所欽. 銜恩守篤義 萬里託微心
- 作品原文
- 作品选析
- 作者简介
- 作品赏析
其一
这是一首思妇之词。开头二句叙事直起，“北方有佳人”是思妇自矜的口吻。“鼓鸣琴”则象征着忧思情感的发泄。“端坐”二字，适足见其端庄与庄重其事。三、四二句接写“鼓鸣琴”的具体情况，“终晨抚管弦，日夕不成音”，朝暮不舍，却又始终不成曲调，说明心情烦乱不堪。是何等烦恼到如此地步？“忧来结不解，我思存所钦。君子寻时役，幽妾怀苦心”，原来是由于思念远方行役的人。“君子”指行役的丈夫，亦即游子。以其未归，故而思妇忧思难消。这四句是“因”，前四句是“果”，先写“果”而后写“因”，，所以能让人感到突兀而来，引人入胜。 接下来四句用插叙法，追叙往事，烘托今情。“初为三载别，于今久滞淫”二句，言初时分手，说好三年为期，如今竟逾期不归，故而生悲。“昔耶生户牖，庭内自成阴”二句，以新柳长成点明离别已久，从而渲染相思之苦。再往下“翔鸟鸣翠偶，草虫相和吟”二句，写时下节物景色。“鸟鸣偶”、“虫和吟”皆含有成双成对的意思。思妇独守空闺，最见不得这般情景，因而“心悲易感激，俛仰泪流衿”。由于草木及于鸟虫，触目所见，无不加重了思妇的感伤。这种感伤如何排遣呢？思妇只好借助于幻想，这就是结句所说：“愿托晨风翼，束带侍衣衾”。“晨风”即鹯鸟，属于鹞鹰一类的猛禽。思妇幻想着长出鹯的双翼，飞至游子身边，为他料理衣食。上句想象新奇，下句叙事真切，寓真情于幻想之间，更为增添了悲剧的色彩。全诗处处说相思，唯至结尾处提及相见，由本题放开一步，跌宕出悠长的神韵，
其三
首二句“清风动帷帘，晨月照幽房”，措语天然而耐人寻味。诗人精心选择了“清风”、“晨月”这一特定的意象，临风怀想，对月兴思，从而巧妙地暗示了闺中少妇的怀人之情：清风入窗，罗帐飘动，然而帘动而人不至，惟有晨月淡淡，天欲明，梦难续，这对思妇是一种撩拨。这月朗风清、帘动室静的氛围，见境不见人，而人物俨在，情思自浓。“晨”字犹佳，少妇彻夜遐思之态，梦魂娈婉之情，籍此一词，统统被推至夜幕后面，留人自去意会，显得含蕴丰富。 三、四句“佳人处遐远，兰室无容光”，始正面叙事，道出上文“幽房”二字的含义：原来少妇的夫君此刻正在远方，闺阁中已失去了他的音容笑貌。“佳人”，此指丈夫。“兰室”，指芳气充溢的闺房。“容光”，即容颜。（曹植《离别诗》：“人远精魂近，寤寐梦容光。”）这二句语虽平实，却是诗中一个不可少的过渡，既将上二句的景中之情落到实处，又逗引出了下二句。 “襟怀拥虚景，轻衾覆空床”。“虚景（影）”，指月影。天上朗月，流光溢影，无处不泄，举头望而起离思，俯首视而泻入怀，那满身满襟满床满室的光和影，抹又抹不得，甩又甩不去，真个是剪不断，理还乱，别是一番滋味在心头！月惹离愁，已不堪忧，而明月依旧，床空无人，怎不倍添惆怅！这里，诗人巧以“虚景”代替月影，而不直以月光出之，颇见心机。月影本为虚物，已喻得准；虚影与空床相对，又设得巧；而往日良辰绸缪，亦是此月为证，今朝物是人非，惟有此月空照；这又是“虚”字下得妙的所在。故一“虚”字，见得少妇所“拥”者，不独是月影，更有往昔欢爱的幻影。由此，少妇对夫君的执着痴情，以及她那只有通过回忆来聊以自慰的痛苦，均在不言之中了。这里，诗人准确地把握了思妇复杂的感情活动，将痴情的幻想和冷酷的现实加以对照，据实构虚，从而把诗意从正面归结到怀人思远，造成了妙境。 然而，虚影终非现实，空床难慰真情。少妇从幻觉中醒来，强烈的心理落差，不能不令她脱口长叹：“居欢惜夜促，在蹙怨宵长。”这两句是今昔相互对映，而重在后句。往日处在欢乐之中，则常爱惜夜分，惟嫌其短；今日兰闺寂寞，令人局促不安，则但怨夜长，惟盼其速速逝去。这本是人之常情，但现在有了“襟怀拥虚景，轻衾覆空床”的情景作铺垫，则此“惜”此“怨”，就不一般了。相聚既不可得，悬想亦弥足珍贵，“惜”情极苦。长夜无已，人归无期，纵然勉强熬得一夜，但一想到明夜又得苦熬，这“怨”意极深。此夜此景，真是怨长也难，惜短也难，教人如何消受！这里的一番慨叹，包含无限，感情回环往复，百结千缠，并顺此逼出了尾联。 末二句“拊枕独啸叹，感慨内心伤。”“啸”，撮口呼出清亮激越之音，是魏晋人常用的一种表达情志的方法。内心感慨，无限哀伤，轻叹恨不足，禁不住长啸。“拊枕”一语，尤为传神。“拊”，意为“轻击”、“轻拍”。《汉书·吴王濞传》颜师古注“拊”为“轻击”，段玉裁《说文解字注》引《尚书·尧典》为据，亦以为“拊轻击重”。此处着一拊字，人之动态情态、内心矛盾顿出，堪称妙笔。天欲明，梦欲断，情难捱，此时此刻之心境唯“拊”字可见：重之于击，则失夫妻如水柔情，也搅了月朗风清之凄迷诗境；轻而至抚，（“拊”一本作“抚”）则失哀怨娇嗔之态，也难呈“惜夜”、“怨宵”之矛盾心理。唯此一“拊”，轻也不得，重也不得，将留连之情、怅惘之感、冥想之态，销魂动容，恰如其分地传出，也使“内心伤”有着落，“惑慨”有内容，着实令人既为少妇唏嘘不已，又为诗人的措词精当赞叹不止。 这首诗共十句，而意义二句一转，或以景写人，或于事见情；情与景融，事与人合。诗中有人、有事、有情、有景，确是结构精巧、生动传神的佳作。
其五
“游目四野外，逍遥独延伫”开篇写游子在野外观览。他的“游目”“逍遥”，表面显得似乎很悠闲、自在，内含着潜意识的一种孤独寻觅之感。孤零零地长久的站在空阔的四野，漫无目的的四处遐望，一副迷茫之情，蕴含着无奈的愁情。“兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。”张望中他看到：芬芳的兰蕙沿着清清的水渠，美丽的花朵覆盖着碧绿的沙洲，这景色多美啊。由此景物使诗人想起过往岁月中，与妻子共赏春景，采兰蕙送妻子的情景。因而引发了诗人对妻子的思念之情。 “佳人不在兹，取此欲谁与?”佳人不在这里，纵然是良辰美景，又与谁共赏呢？这芬芳高洁的兰草蕙花，又有谁可以佩戴呢？这里“取此欲谁与”的“此”是指兰蕙，说采取兰蕙送给谁。在古代以香花美草相赠，常是亲爱者表达情谊的一种极富象征意味的方式，这是诗人面对特定的景物引起的特定的情绪反应。这一种情况在诗歌作品也有大量表现，比如《古诗》:“新树兰蕙葩，杂用杜蘅草。……采之欲遗谁，所思在远道。”以上是触景抒情。下文写的是内心的感受：“巢居知风寒，穴处识阴雨。”巢居在树上的鸟最清楚风寒之冷，住在洞穴中的虫子也最易感受阴雨之苦。“巢居知风”“穴处知雨”是俗语，意思是只有身临其境，切身体验才能够知道其中的滋味。“不曾远别离，安知慕俦侣?”不曾经历远别离的人，怎能知道这思念爱人的痛苦呢？这四句以物比心，由物及心哲理而诚挚地道出了他郁闷的心里话。这也是“离人”的共感。这段写的情真意切十分感人。所以沈德潜说它“油然入人”(《古诗源》)。 这首诗由见景思情到切身感触，直白顺畅，清晰真切，有亲临其景如闻其人，历历在目的动人之感。
张华（232—300）西晋学者、诗人。字茂先，范阳方城（今河北固安县南）人。少年时即好文史，博览群书。晋武帝时因伐吴有功被封为侯，历任要职。后来因为不参加赵王司马伦和孙秀的篡夺活动被他们杀害。他博闻强记，著有《博物志》十卷。他的诗今天保存的三十余首，内容比较单调，形式讲究辞藻华美，格调平缓少变化。总的成就不高。今传《张司空集》一卷。
张华《情诗》共五首。这里选取其中的第三首进行赏析。这首诗以情景交融的手法，抒发了闺中思妇的情感，深情绵邈，哀艳动人。
其中第三首、第五首被萧统收录于《文选·卷二十九》杂诗类。沈德潜《古诗源》亦录其二首，题为《情诗》。
情詩五首,張華,【其一】 北方有佳人，端坐鼓鳴琴 終晨撫管弦，日夕不成音 憂來結不解，我思存所欽 君子尋時役，幽妾懷苦心 初為三載別，於今久滯淫 昔耶生戶牖，庭內自成陰 翔鳥鳴翠偶，草蟲相和吟 心悲易感激，俯仰淚流衿 願託晨風翼，束帶侍衣衾 【其
其五 遊目四野外，逍遙獨延佇。 蘭蕙緣清渠，繁華蔭綠渚。 佳人不在茲，取此欲誰與。 巢居知風寒，穴處識陰雨。 不曾遠別離，安知慕儔侶。 （《文選》二十九。玉台新詠二。《類聚》三十二。《詩紀》二十一。
