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2021年9月26日 · 許瑋甯（左）與邱澤（右）在《當男人戀愛時》裡的表演，不僅獲得觀眾喜愛，也雙雙入圍2021台北電影獎最佳女主角和男主角。（照片提供／金盞花大影業）
2021年7月16日 · 浩婷（許瑋甯飾演）則是在農會工作的金融人員，生活的重心除了工作以外，就是獨立照顧著日漸孱弱的父親，還有面對一張張繳不完的帳單、一直拖延繳交的病房費用。
2017年11月24日 · 第54屆金馬獎頒獎典禮在25日晚間開始，螢光幕前諸位電影工作者閃亮登場，男神女神們在星光大道上爭妍鬥豔，粉絲們熱情相迎⋯⋯ 毫不例外的，《報導者》要帶大家從不同的角度踏上紅毯，那些閃閃發光鏡頭背後，是每一位工作人員的努力。 用行動支持報導者. 獨立的精神，是自由思想的條件。 獨立的媒體，才能守護公共領域，讓自由的討論和真相浮現。 在艱困的媒體環境，《報導者》堅持以非營利組織的模式投入公共領域的調查與深度報導。 我們透過讀者的贊助支持來營運，不仰賴商業廣告置入，在獨立自主的前提下，穿梭在各項重要公共議題中。 你的支持能幫助《報導者》持續追蹤國內外新聞事件的真相，邀請你加入 3 種支持方案，和我們一起推動這場媒體小革命。 立即支持. © 2017 All rights Reserved.
- 想不斷前進，卻也不斷遭遇阻礙與受傷的暴力
- 決定物種生存的暴力
- 性別的暴力
- 懲罰的暴力
- 如何以創作切入社會？
- 怎麼從創作裡，辨識你來自台灣？
我駐村的森林小鎮Bengtsfors，位於瑞典西南方，每天只有兩班公車可以離開那裡。有一天，我在車站遇到了一位阿富汗難民，他跟我分享如何花3年的時間來到這：他先從阿富汗經過土耳其再到義大利、德國與丹麥，最後走一條跨海大橋抵達瑞典。 在我短暫離開森林小鎮的期間裡，巴黎發生了恐怖攻擊事件，當我再度回到小鎮時，感覺一切不太一樣了。我們知道北歐國家是難民的天堂，但在恐攻後，他們重啟了嚴格的國境管制，驅離了半數的難民。當我回到駐村與瑞典藝術家談論這件事情時，他告訴我，他不知道自己應該站在什麼樣的立場，因為這與他們一直以來相信的信念不一樣，因此他開始覺得「不知道」，也開始逃避談論這件事。 過往我們對難民的想像，可能是從照片裡知道他們過得很不好，這屬於一部分很人道的想法；但也有一部分的人認為，難民政策導致...
我在瑞典的駐村夥伴是一位當地藝術家，他的爸爸是獵人，不是興趣上的獵人，而是政府的公務員獵人。他告訴我，為了維持森林的生態平衡，政府獵人會去計算森林裡物種的數量，當超過時，就需要控管進而獵殺以達到平衡。我聽到之後第一個想法是「為什麼人類有權利去決定某種生物需要多少數量？」即使這裡的人們是帶著畏懼在面對自然，但卻為了替自然著想，而射殺裡面的生物。我覺得這是一種暴力的開始。 當我得知「獵人」這個職務時，我設計了兩件作品：〈在路上〉與〈當我的話語是麥粒〉。畫面裡，麥粒代表了指南針，瓶罐則是練習射擊的靶，即使當瓶罐被人擊碎，麥粒仍永遠指向對的地方。 〈當我的話語是麥粒〉引用自一位巴勒斯坦的詩人Mahmoud Darwish的作品，完整的詩句是「當我的話語是麥粒，我是土地。當我的話語是憤怒，我是暴風。當...
這啟發了我創作了〈末日黃花〉與〈秋水〉這兩件互相對應的作品，我在畫裡各藏了一個人，這個人是沒有性徵的，他就是一個人，被放在自然裡，甚至膚色都幾乎是透明的，上面覆蓋了許多自然物件。 在電影《丹麥女孩》裡，印象最深的是主角說：「當個女人，比當個畫家還要辛苦太多了。」我覺得不只是要不要談論性別而已，而是每個人有沒有找到本質，所以我在作品裡想讓這些人全都回到原點，回到自己的本質。
駐村時，很多時間都是在跟自己對話。我最後設計這兩件作品，就是對自己的反問，雖然我使用了最激烈的暴力──懲罰。 〈陌生花〉看起來像一個畫架，但其實是行刑使用的電椅；而〈自由之水〉則是某些國家在刑罰罪人時，會對死刑犯使用餵食毒藥的方式。懲罰是人類判斷是與非、對與錯的瞬間，我同樣使用覆蓋的方式去模糊它，讓它看起來似乎是模糊的，甚至是溫柔的構圖。 我覺得當代遇到的暴力裡有一種「逃避」，所以我在畫面上想營造暴力是被隱藏、隱瞞、覆蓋的，這概念有點像電腦繪圖軟體Photoshop的圖章功能，它吸取對的部分去覆蓋想修改的部分。而我選用「大自然」做為覆蓋的材料，因為對我來說，大自然才是真正的真理，它不可能去決定什麼事情，它就是在那邊。 在這個世界上，動物會互相殘殺，但目的是為了存活下來，只有人類互相殘殺是為了...
鴻鴻：我年輕時抱持的觀點是，藝術對於社會是沒有能力直接介入的，我們應該關注藝術更擅長的部分，比如對於內在的挖掘，或是轉化後變成更永恆的東西。但後來我慢慢改變了這個想法，這改變是因為我自己關注的事情越來越多，我發現如果抱持原本的想法，我的藝術會變得越來越弱、越來越狹窄、越來越對這個世界無話可說，或著，就算說了也沒有人需要在意，等於是我們自己放棄了那個領地。當所有人都為一個事情有感覺，有意見的時候，藝術家卻不用他的作品去回應，其實就是自己放棄了。 當你對一個事情的看法，認為用社論、用街頭運動更能直接表達，你不用你的藝術的時候，其實就是把藝術看得比街頭運動，看得比一篇社論更低，更次要。我覺得就算藝術不見得能更有效的做這些事，但它不能放棄這種努力，所以我開始在我自己的詩裡，在我劇場裡，把我在日常生活...
許尹齡：我在駐村時遇到很多採訪，有一個LA（洛杉磯）的藝術雜誌問我：「怎麼樣才能從妳的創作裡，辨識妳是一位來自台灣的創作者？」我現在回想起來，那時候回答不是太成熟，我當時回答：「因為我想做人類的本質，我覺得這是一個不需要去區分國界的事情，所以我沒有思考過這樣的問題。」但這樣有回答跟沒回答是一樣的，所以我回來後開始去想這件事。 也許我那時候的回答，是因為我不夠了解台灣，所以我逃避回答這樣的問題。回來後我在想，怎麼樣才可以了解台灣？於是我從我的出生年代開始思考。 我是1987年出生，我覺得我們是在戒嚴之後跟著「文化」一起誕生在台灣，我們擁有非常自由的權限，去接收所有的知識，再化成藝術作品。也許是因為這個過程，常常產生出來的作品會讓人覺得「你台灣人就是小確幸」。但我覺得事情不應該是這樣，我們是小確...
在學生時代的熟路，實踐第一次改造. 學生時期常常到這邊吃飯的劉冠頡，對這條路相當熟悉，德祥路也成為他設計道路圖中，第一條實際畫上人行道的道路。 原本雙向兩車道的寬度較寬，一個車道有4.5公尺到5公尺，設計規劃後，車道縮減至3.2公尺，多出來的2公尺就成了人行道。 劉冠頡回憶，2022年初有地方居民抱怨德祥路沒有人行道很難推嬰兒車，去找議員陳情。 議員找來里長、交通局、警察局會勘，看有沒有辦法加人行道。 他自告奮勇地加入會勘，並且有備而來建議標線型人行道，沒想到一拿出設計圖時，里長跟警察局都提出質疑，「這樣改，車道不就變窄了？ 不會塞車嗎？ 」、「這樣改真的可行嗎？ 」劉冠頡調出新竹市東區東山街同樣的設計（此路是莊哲維在新竹市交通處任職時規劃設計），改造完工運行一陣子，並沒有什麼特殊狀況。
2023年10月26日 · 《幸福路上》導演宋欣穎，延續對女性成長故事的關懷，在新片《惡女》中，呈現兩種女人的求生故事。前大法官許玉秀在片中，更看見對於政治、法律、媒體利害與共的社會現實，導演想要說的話。
2023年5月18日 · 中港合拍片《捉妖記2》在中國票房高達22億人民幣。圖為出生香港的導演許誠毅（右）、主演的香港演員梁朝偉（左）與中國觀眾合照。（攝影／Imaginechina via AFP／Wang xizeng）
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