胡金銓 客棧三部曲 相關
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《迎春閣之風波》（英語： The Fate of Lee Khan ）是一部1973年的香港武俠電影，由胡金銓執導 [2]。 被認為是胡金銓「客棧三部曲」的最終章（其餘兩部為《 大醉俠 》和《 龍門客棧 》）。
《龍門客棧》是一部1967年上映的港台合拍武俠電影 [1]，由胡金銓赴台執導。 曾獲得第六屆金馬獎優等劇情片、最佳編劇獎。 本片除了是該年度台灣票房冠軍，亦刷新在台灣拍攝的電影在香港以及東南亞的票房紀錄，自此開啟台灣武俠片熱潮，歷時十年方衰。
2011年4月20日 · 龍門客棧為胡金銓在台灣執掌的第一部電影，成為六零年代台灣最賣座的一部電影，由於其獨樹一格的武打風格，也引領台灣電影的武打設計更趨於真實，掀起一陣新型的武打風潮。
在胡金銓紀念展上，徐克接受採訪說到《新龍門客棧》(1992年，徐克作品)中的金鑲玉相當於是對胡金銓導演《迎春閣之風波》其中角色的「某種致敬」，是闖入胡金銓電影世界的某種行為的寫照。
2019年12月4日 · 《山中傳奇》 胡金銓擅拍客棧。 有幾部戲中的客棧是相當出名的：《大醉俠》中金燕子出場一幕、《迎春閣之風波》的擬青樓客棧、《怒》的黑店、當然還有可能是華語電影中最著名的客棧：《龍門客棧》裡的「龍門客棧」。 不過，與其說胡金銓擅拍客棧，倒不如說他擅於經營封閉空間的武打場面調度，而客棧剛好是最合用的場景。 武俠故事中的客棧是公共空間，販夫走卒、各方豪傑、都頭捕快、朝廷鷹犬，無不在這裡出沒駐留。 客棧本來是為旅行中的人暫居而設，流動性很大，通常不是角色的目的地，卻往往是攔截、伏擊、偵察或營救的地方，因此客棧故事亦多圍繞這些主題展開。 如《龍門客棧》是營救忠臣遺孤、《迎春閣之風波》則是行刺大官、偷奪地圖等。 但客棧又是一個寬廣的封閉空間，從電影拍攝角度，亦有利於經營困獸鬥的武打場面。
《迎春閣之風波》是胡金銓“客棧三部曲”的最終曲，描寫元末漢人反蒙，有叛徒欲將戰略圖獻給朝廷，雙方人馬於是在途中必落腳的迎春閣客棧，展開了一場鬥智鬥力的血腥撕殺。
《迎春閣之風波》（英語：）是一部1973年的香港武俠電影，由胡金銓執導。 被認為是胡金銓「客棧三部曲」的最終章（其餘兩部為《大醉俠》和《龍門客棧》）。
