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《 靈山 》，法籍華裔作家 高行健 的一部長篇小說，靈山的中國形象以四川省為原型，高行健也憑著這部小說獲得2000年 諾貝爾文學獎 。 小說緣起作者被誤診為肺癌，想要遠離被冠之以「真實」的他所處的社會，才有了作者遊歷長江流域的經歷。 這份經歷正是《靈山》的原始素材。 [1] 主人公在書中看似在尋找靈山，實則小說描述了「一人的追求內心的平和與自由。 」 [2] 瑞典學院 在新聞公報中指出，《靈山》是一部「無以倫比的罕見文學傑作，也是一部朝聖小說」。 劉再復 說「它揭示了中國文化鮮為人知的另一面」。 中廣新聞網 曾製作過本作品之 廣播劇 ，共34集。 作品介紹 [ 編輯] 小說的一部分章節是自傳，另一部分是以「你」的所見所聞為主，去尋找傳說中的靈山，並在途中遇見「她」的故事。
《 靈山 》，法籍华裔作家 高行健 的一部長篇小說，靈山的中國形象以四川省為原型，高行健也憑著這部小說獲得2000年 諾貝爾文學獎 。 小说缘起作者被误诊为肺癌，想要远离被冠之以「真实」的他所处的社会，才有了作者游历长江流域的经历。 这份经历正是《灵山》的原始素材。 [1] 主人公在书中看似在寻找灵山，实则小说描述了“一人的追求内心的平和与自由。 ” [2] 瑞典学院 在新闻公报中指出，《灵山》是一部“无以伦比的罕见文学杰作，也是一部朝圣小说”。 刘再复 说“它揭示了中国文化鲜为人知的另一面”。 中廣新聞網 曾製作過本作品之 廣播劇 ，共34集。 作品介绍. 小说的一部分章节是自传，另一部分是以“你”的所见所闻为主，去寻找传说中的灵山，并在途中遇见“她”的故事。
2020年12月17日 · 一九八 年代，作者在旅途中. 回想當年，《靈山》從一年賣不到百本的書，在獲得諾貝爾文學獎後，一躍成為全球書市的暢銷經典。 這其中固然有得獎的加持，但莫不也是藝術家長久的堅持，見證了文學最終超越了時代的意義。 這次越洋電訪，高行健耐心懇切回答每一個提問，從最初的流浪，到逃亡，談《靈山》，小說藝術，也談創作的生涯，以及當前肆虐全球的新冠病毒。 而年屆八十的他，其實剛大病初癒，還不時掛念這如今已被他稱為「故鄉」的台灣。 流浪，是對中國文化、歷史的再認識. 逃亡，不僅贏得自由，而且是創作的豐收. 謝旺霖越洋電訪，高行健耐心懇切回答每一個提問。 【閱讀推薦】《靈山》出版三十周年紀念版序言. Facebook Line Twitter Douban Copy Link. 靈山 高行健.
2003年8月26日 · 內容簡介. 不論在塵囂的市集裡或是人跡罕至的蠻荒之地，「你」和「我」都為了探索「靈山」，而到處遊盪，尋找心中的樂土—一個與世無爭的世外桃源。 作者從各個角度切入，體現一個向靈山朝聖的心路歷程，並藉此撥開中國西南邊區的神密面紗。 《靈山》採用了第二人稱和第一人稱交互運用的敘述方式。 「你」和「我」可能是一個人，也可能不是一個人，這並不十分重要，重點是他們都是敘述的主體，前者是分析式的，後者是綜合式的，共同體現向一個靈山朝聖的心路歷程。 在這部也可以稱作是「尋根」的巨大的架構中，高行健有意擺脫了傳統的編織情節和塑造人物的累贅，把所有的力量都灌注在語言的實現上，使語言澄澈猶如雪山的澗流，直接呈現出敘述者的心象。 這樣的寫法，仍然算是一種散文化的小說模式。
2020年11月26日 · 《靈山》出版三十週年，這部高行健回顧創作生涯「最大的作品」，不僅寫作歷時最長，自中國寫到法國，小說也記述下作者八 年代浪跡長江流域，前去青藏高原、四川貴州，於蠻山惡水間逾萬公里的所歷所聞。
內容簡介. 不論在塵囂的市集裡或是人跡罕至的蠻荒之地，「你」和「我」都為了探索「靈山」，而到處遊盪，尋找心中的樂土—一個與世無爭的世外桃源。 作者從各個角度切入，體現一個向靈山朝聖的心路歷程，並藉此撥開中國西南邊區的神密面紗。 《靈山》採用了第二人稱和第一人稱交互運用的敘述方式。 「你」和「我」可能是一個人，也可能不是一個人，這並不十分重要，重點是他們都是敘述的主體，前者是分析式的，後者是綜合式的，共同體現向一個靈山朝聖的心路歷程。 在這部也可以稱作是「尋根」的巨大的架構中，高行健有意擺脫了傳統的編織情節和塑造人物的累贅，把所有的力量都灌注在語言的實現上，使語言澄澈猶如雪山的澗流，直接呈現出敘述者的心象。 這樣的寫法，仍然算是一種散文化的小說模式。
──高行健 《靈山》出版三十週年，這部高行健回顧創作生涯「最大的作品」，不僅寫作歷時最長，自中國寫到法國，小說也記述下作者八 年代浪跡長江流域，前去青藏高原、四川貴州，於蠻山惡水間逾萬公里的所歷所聞。 小說主人翁遭遇誤診肺癌的事變後，離開了北京，沿江水漫遊上溯，途中無意聽聞「靈山」之名，繫念而來到尋山入口的烏伊小鎮。 生命的顛躓跋涉因此帶著朝聖旅程的意涵。 表面上藉作家身分走訪鄉里、收集歌謠，拜會歌師、祭司，深入少數民族藏、羌、苗人猶流傳著巫術與奇談的大地，邂逅另個女子；實則在人稱代名詞「我」、「你」與「她」的觀點交錯間，展開一場內在哲思之旅。 敘事者如此自陳：「這漫長的獨白中，你是我講述的對象，一個傾聽我的我自己，你不過是我的影子。
