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威力彩 - 最新一期中獎號碼
民國113年06月06日 (期別：113000046)頭獎得獎人數: -- 5
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開獎時間 每週一、週四 晚間 8:30www.taiwanlottery.com2017年3月5日 · 《無處為家》女主角是名外型平凡、講起話輕聲細語，努力忍受各種日常屈辱的護理人員。 當她家被闖空門、祖傳銀器遭竊，內心的憤怒和絕望也到了臨界點，決心攜手怪人鄰居，開始一場討回公道的失控冒險。 故事本身雖和幾年前鮑伯高德斯維特執導、同樣仇恨值滿點的《 天啊！ 美利殺合眾國 》有幾分神似。 但比起後者在槍聲與血漿中幻想式的誇張惡搞，編導馬康布萊爾選擇把對整個世界的不滿與恨意壓抑在沸點邊緣，讓偶爾爆發出來的衝擊力道—–無論是本文開頭那段對白，或突然出現的槍響—–更加強大，加上難以捉摸的劇情走向以及貫穿全片，那對於資本社會、家庭教育、傲慢冷漠又自以為是的普羅大眾的憎惡，與《 藍色是最該死的顏色 》竟有幾分神似。
2016年5月27日 · 成也彩蛋，敗也彩蛋：從6部電影看致敬風潮的優劣. 從最受歡迎的超級英雄電影、改編自童話故事迪士尼動畫、到如《權力遊戲》這樣素材取自小說的影劇作品、經典電影的重啟，近幾年好萊塢的原創劇本已成乾枯狀態，而這也造成了最近每部電影似乎 ...
2022年6月2日 · 《安妮詩快跑》由騎著單車橫衝直撞穿梭於巴黎鬧區的女孩揭開序幕，她是個貧困、付不出房租，卻又渴望獲得關注的女孩，離開不再愛的情人，懷著7週身孕，搭上了中年大叔文學編輯，誰料想得到這個男人心狠又無趣；於是心念一轉，她將精力轉向編輯的作家妻子艾蜜莉（Emilie）身上。 而艾蜜莉真正吸引她的，是自己無法實現或仍在追尋的另一面。 夏日點燃愛的火苗，當朝夕相處，愛戀日漸滋長；艾蜜莉的關愛後，安妮詩判若兩人、猶如新生；她終於知道她在尋找的愛情，並非來自男人。 《安妮詩快跑》彷彿是女版的 《以你的名字呼喚我》 ，片中的年輕主角都對文學有著獨特的熱愛，也都經歷一場刻骨銘心的夏日愛戀，更特別的是，兩者都深受比自己大不少歲數的對象吸引。
2017年1月22日 · 作為巴爾幹半島魔幻寫實電影巨匠，庫斯杜力卡再次回歸色彩斑爛卻無比憂傷的狂想曲本色，對那代導演而言，似乎永遠無法渡化的戰爭傷痕仍然隱隱作痛，在兩個小時的奇想喜劇裡，雖然充滿笑聲與顏色，但依舊掩蓋不住的長年陳痾與隱痛，而這次庫斯杜力卡以什麼樣的狀態回望這段戰火呢？ 相較於《地下社會》著重在眾生相的描述，片尾則是帶有諷刺意味、自顧自狂歡卻漂流離開的小島，《牛奶配送員的魔幻人生》透過一名略顯憨傻、接近「阿甘」式的男主角視角來旁觀並揭露人類的殘酷愚蠢。 最令人驚喜的是，即使庫斯杜力卡已高齡 62 歲，他的影像創造力與想像力比起當年仍然絲毫不減，在他手底生命昂揚的意象、動物與物件，完整地創造了一個既離奇又合理的異想世界。
2017年2月11日 · By Maple on 2017-02-11 影評, 電影. 在爛蕃茄「再創新低」，打破第一集 25% 創下 8% 新鮮度的《 格雷的五十道陰影 》第 2 集（是的這個系列原本就打算拍 3 部曲），不意外地又是一上片就招來無數惡評，究竟它如何能「超越」第一集？ 真的有這麼難看嗎？ 類型元素公式做到滿 說服力好像不是很重要. 第 1 集最大的問題肯定是劇本，當然格雷的原著本來就是成人言情小說走向。 但為了把 1 本小說拆成 3 部曲，第 1 集的發展和結尾，都顯得令人十分錯愕又難以理解，完全違反了一般愛情商業電影三幕劇該有的架構，2 個小時的片長格外顯得冗長（而且原本主打的 SM 居然超過片長一半後才出現…）。
2016年3月22日 · 瓊瑤改編電影固定的俊男美女卡司，與長期穩定的票房回收，不但讓瓊瑤電影儼然變成一種成熟的電影類型，也催生台灣最早的明星經濟。 如發展到 1973 年，《彩雲飛》和《 心有千千結 》的大紅，讓導演李行、男女主角 鄧光榮 、 甄珍 被稱為票房保證鐵三角，只要有這三個人在，籌資授權立刻有譜。 Video unavailable. Watch on YouTube. 雖然早期瓊瑤電影的成功，與李行等導演優秀的執導功力有很大關係，但瓊瑤顯然認為電影大賣靠的是她的故事。 電影利益如此巨大，她何必為人作嫁？ 於是瓊瑤在 1975 年，自行成立巨星影業，不再把自己的小說授權給別人，而是自行籌拍。
2019年12月24日 · 在古典的框架中訴說永恆的故事，在節制的情感裡展現愛情的無限魅力，法國名導瑟琳席安瑪新作《燃燒女子的畫像》描述在十八世紀的歐洲，年輕女畫家瑪莉安受雇在對方不知情的狀況下，完成富家小姐艾洛伊茲的肖像畫以幫助艾洛伊茲安排婚事，原本便已頗具難度的案件在兩人關係日漸升溫下更顯複雜，而當畫作一步步接近完成，彼此的慾望與渴求亦改變了兩人的生命。 其他優點先不論，《燃燒女子的畫像》絕對是今年最美的電影，沒有之一。 題材本身既是與畫作有關，編劇兼導演瑟琳席安瑪將古典繪畫美學帶入其鏡頭語言之中，從構圖、服裝、場景設計、調色到運鏡，皆像是在欣賞世界名作一般的精雕細琢，幾段海邊的遠景，以及三位女性在爐火邊的畫面，每每製造出讓時間停滯的魔力。
