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  1. 成龍當過蔡導的武術指導、曾志偉當過他的武行、侯孝賢導演當過場記、李屏賓曾是他的攝影師、吳念真是他合作多年的編劇。 2013年他榮獲第12屆紐約亞洲電影節頒發的「終身成就獎」,影展創辦人高倫.托布維克(Goran Topalovic)形容蔡揚名是台灣黑社會寫實片教父,甚至還有紐約粉絲帶著1981年《女性的復仇》的珍貴海報與蔡導合影,蔡導可說是台灣電影的活歷史。 映後座談那天,遇到一位年紀足以當筆者母親的資深女影迷,不僅請蔡導幫她簽名,還央請我用手機拍照,留email請我將照片寄給她,我當下用手機將照片寄給她,看著照片中少女心噴發的她,彷彿回到幾十年前的少女時代,這是我親眼見識到台語片巨星陽明的無窮魅力。

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  2. 2023年4月28日 · 導演王天林選用了兩名具有相似的體型、身形和喜劇風格的演員,並應用戲曲的類型來喜劇化南方跟北方的差別,跟演員的動作與鏡頭的視角綜合時便產生顛覆文化分類的效應。

  3. 2019年10月10日 · 演員群則是《用九柑仔店》另個亮點,由資深演員與年輕演員組成,雷洪、龍紹華、林義雄等資深演員,對上張軒睿、莫允雯、侯彥西等年輕演員,兩個世代演員的精采對手戲,巧妙拉出故事軸線裡的世代差異。

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  4. 2021年11月24日 · 一直做,做到無能為力繼續做──從「油漆工」到「質感大師」,專訪年度台灣傑出電影工作者陳新發. (攝影/余志偉). 從油漆班工人,一路成為國際知名質感師,人稱「發哥」的陳新發,用雙手見證台灣電影近30年來的產業變化,在美術布景中施展 ...

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  5. 2021年11月22日 · 「我希望他(柯)得到自由!」九把刀眼裡的柯震東有極佳的演員延展性,能在故事裡化身成完全不同的人,是一個強大的演員。他對柯震東在《再見瓦城》的表現幾近「崇拜」,不只是演技表現、隻身在泰國生活經歷,還學會道地雲南話的「技能」。

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  6. 2018年5月10日 · 擴大紀錄片與影像的可能,引領觀眾用新的角度再次觀看,是TIDF在每次的片單裡試圖擺入的訊息。也如梁學彬看待檔案資料庫,並不只是整理文件本身,而背後的價值:「做檔案不只是放在倉庫裡,要常常從裡面找到歷史新的角度,這個才是藝術最後的 ...

  7. 2022年4月22日 · 英國國王學院的范可樂(Victor Fan)和法國電影資料館的倪娃法(Wafa Ghermani) 稱影片 呈現了某種「擺脫國民黨再現束縛」的主角身體 ,而 鮑德威爾(David Bordwell)則說 ,《跑道終點》是「膽敢反對主流電影的形式與主題,並在新電影導演之前做得如此之好⋯⋯黑白攝影更給(炫目的技法)某種清醒節制感」。 諸多盛讚,都更凸顯了牟敦芾未廣為上映的兩部作品可能改寫台灣電影史的可能性──是否這兩部作品能為福爾摩沙早20年打開獨立製片的可能性? 是否在健康寫實與台語片之間,形式美學能夠有不同的突破? 台灣是否曾經有過新電影之前的另一種「新電影」? 本文將從文本形式和電檢歷史兩大面向重返這兩部作品,並思考影片的特色,以及牟敦芾作為叛逆導演形象如何與這段歷史息息相關。

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