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2022年5月16日 · 邁向第7年,Lightbox的影像平權之路. 鏡頭無所不在的今日,人人都是攝影師,也是被攝者;你我製造影像,也成為影像;我們在分享影像的同時,也被影像展示。. 攝影與我們的生活密不可分,150多年來,攝影在台灣社會更是默默扮演著重要的角色。. 它記錄下你 ...
2016年4月11日 · 我們不就是在臉書、Flickr、Twitter上貼照片,作為傳遞給他人的訊息嗎? 一個年輕女孩出了車禍,立刻為自己拍張照、先打卡再說。 打卡不完全是什麼分享炫耀,打卡就像打電話告知親人自己出車禍了,只是打卡可以更直接明白地告訴更多人,或者告訴更多他想告知的人。
2020年8月8日 · 從曾義欽(中)、蔡佳桓(左)、李威辰(右)3位台灣攝影師的作品,陳尚平試圖爬梳台灣街頭攝影的脈絡與新走向。關注台灣街頭攝影發展的朋友,近2年應該多少都會注意到幾位特出的拍攝者,他們在相近的基本手法中,分別發展個人特色,並試圖在目前的街頭攝影潮流中,走出一個新方向。
《凝視.1095》 是《報導者》第一次獨立出版影像集,呈現2015~2018年所關注的環境、政治、移工、性別等面向新聞現場,編選近140張國內外採訪紀實影像。 每一張影像背後都是一個故事,透過這8位攝影者觀察之眼,回到按快門的當下,讀8張照片背後的故事, 無論渺小或浩大。 壹. 文、攝影/蘇威銘. 那是又濕又悶的7月,我因為拍攝遊覽車司機的影像專題,在中正紀念堂外隨機尋找遊覽車司機搭訕,晚上8點半左右,停在中正紀念堂外側的遊覽車幾乎都熄火了,只剩少數幾台還亮著車頭燈,阿銘是唯一願意與我暢聊的遊覽車司機。 他因為工作緣故,得在台北連續待上20天,接待來自不同國家的旅遊團,這樣的工作狀況,早已是遊覽車司機業不能說的祕密。 阿銘年約40,但因為長期過勞,臉上已滿佈黑眼圈、皺紋。
2017年12月30日 · 1992年我當兵時,老媽用私房錢讓我買了一台Leica M6相機和一顆50mm鏡頭,當年我用這台相機幫他們拍照;25年後,我找到他們,為了慎重其事,還是用同一台相機、同一顆鏡頭為他們拍照。不同的是,大家的頭髮白了、肚子凸了,經過歲月的磨練,人生故事
2019年5月29日 · 《胡同101像》是文革後中國的第一本個人專題性攝影集,序言講了關於一條胡同的美麗傳說,構思和編排方式,來自他在北京廣告公司拍攝電視專題片的經驗,鏡頭選擇避免攝影類型學,圖像編排注重翻閱者的意識與流動。 胡同原本充滿人聲而熱鬧,他卻刻意排除了鏡頭中所有的人,到了最後,第101張拍攝雜院裡的三代一家人時,他採用了他們以肅穆眼神望向鏡頭的肖像照片。 《胡同101像》後來由日本的新潮社和平凡社先後出了日本版。 作為一件整體的作品,《胡同101像》或有預先的架構設計、觀念性思考;相對地,天安門事件中的攝影,徐勇都是對現場的紀錄。 但與在場的西方攝影記者不同,他是本地人,他必須承認情感立場對自己觀看和拍攝的影響。
2021年6月24日 · 疫情改變了「教與學」的樣貌,無論老師、學生、家長,都要從頭適應。透過攝影鏡頭,我們看到廚房、睡床、工寮都成了孩子上課的場域;老師日日外送教材、維持互動溫度;體育、布袋戲、舞蹈、音樂⋯⋯這些過往非得面對面實作的課程,也變出萬千風貌。