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高倉 健 [注釈 1] （たかくら けん、英︰Ken Takakura、1931年〈昭和6年〉2月16日 - 2014年〈平成26年〉11月10日）は、日本の俳優・歌手。 本名は小田 剛一（おだ たけいち） [3] だが晩年は親族に剛一郎（ごういちろう）と名乗った [4] 。
- 小田 剛一（おだ たけいち）
- ストーリー
- キャスト
- スタッフ
- 製作
- 作品の評価
- 外部リンク（映画）
全国紙「太陽新聞」を発行する太陽新聞社では、中興の祖である会長・太田垣と、創業家出身者である社長・岡部の派閥が部局ごとに形成され、役員たちが常に権力争いを繰り広げていた。太陽新聞社は日刊新聞法に基づき株式を公開していないため、第三者の介入による解決は不可能だった。ある日の定例役員会で、岡部派は太田垣の解任動議を緊急提出する。いずれの派閥にも属さない唯一の役員である鷲尾が採決を棄権したため、動議は1票差で可決された。ショックを受けた太田垣は心臓を病んで意識不明となり、緊急入院する。岡部派の中心人物である編集局長・徳永は、太田垣の命が長くないと見て、太田垣を「名誉会長」とする人事異動を役員に飲ませる一方で、総務局に社葬の準備を指示する。 社の全権を掌握したかに見えた岡部派だったが、その岡部は数日...
鷲尾平吉（常務取締役販売局長）：緒形拳稲積吉乃（料亭「稲積」の女将 野々村の元愛人・鷲尾の愛人）：十朱幸代岡部恭介（取締役 岡部の息子）：佐藤浩市井上友子（鷲尾の秘書）：藤真利子監督：舛田利雄企画：佐藤雅夫プロデューサー：奈村協、妹尾啓太脚本：松田寛夫企画
東映では社長（当時）・岡田茂による「大人向けの映画を作りたい」という意欲からの新方針「アダルト路線」が打ち出された。今日「アダルト」というとAVの急速な普及によって性的なニュアンスが含まれるが、1980年代までは「アダルト」は一般に大人を示す語で、成熟した大人の価値観と結び付けられ、つまり「東映アダルト路線」は「大人の鑑賞に耐える映画」を意味していた。 1980年代の東映は、角川映画やアニメ映画と並び、この「アダルト路線」が柱となり、宮尾登美子や渡辺淳一原作の文芸作品を中心に、80年代を通じて概ね好調を維持していた。本作はその「アダルト路線」の一作として企画された。 企画および題名は、岡田のアイデアによる。「ショッキングなタイトルで迫力がある」と当時の映画誌に評された。1987年6月の鶴田浩二の葬儀で葬儀委員長を務めた岡田が本作のアイデアを思いつき、企画会議でプロデューサー・佐藤雅夫らに『社葬の手引き』という8万部のベストセラーとなっているパンフレットを紹介。これを基にサラリーマン主役の面白い映画の発掘研究を指示した。
脚本
東映は1987年秋に松田寛夫に社葬をテーマにしたシナリオ研究を打診し、1988年4月、岡田が正式に松田へ脚本執筆を依頼。タイトルは当初から『社葬』と決まっており、松田は同族会社の骨肉のドラマがイメージとしてすぐ頭に浮かび、書きやすいと感じたという。脚本の松田と奈村協・妹尾啓太両プロデューサーでチームが組まれ脚本が練られた。 一方、舞台となる企業の事業内容に関しては絞り込みに時間がかかった。奈村・妹尾は佐藤雅夫を加えて議論し、新聞社を選んだ。新聞社にしたのは「誰でも知っている、お客さんに分かりやすい、同時に新聞社内の仕事ぶりなどが意外に知られていないし、情報化社会の中で大きな存在である新聞社の内部を如実に見せることが出来たら、お客サンから『ホホッ、そうか』と好奇心が満たされるだろう、一般大衆が一番知っているのは新聞社だろう」という理由から。 新聞社の設定を松田に伝えたが、新聞社の舞台のドラマはテレビの事件記者ものに見られるようにスクープ合戦に全てを投げ打って突進するというワンパターンで、意外にホンが書き辛い素材だった。そこでそれまで誰も取り上げていなかった新聞社の販売部門を背景にし...
監督・キャスティング
松田の脚本が上がった直後、企画製作部長の岡田裕介（のち、東映社長）が舛田利雄を監督に推挙した。 取材の段階から主役は緒形拳でやりたいと候補に挙がっていた。その緒形と料亭の女将役の十朱幸代は会社側が決め、この2人以外のキャスティングはすべて監督の舛田が決めた。 十朱の役づくりのヒントにしたのは三島由紀夫の小説『宴のあと』のモデルになった畔上輝井。「新人類」芸者を演じている井森美幸は当時大人気のタレントで映画出演は珍しかった。女秘書役の藤真利子と合わせ、女優はそれぞれの世代の「代表選手」を意図的に起用した。
興行成績
30代以上の男性を中心とした客層を対象にした調査では、地方は弱かったが、大都市で好稼働を見せた。同時期に評価の高かったアメリカ映画『ウォール街』も日本では7億円前後の配収だったことから、このような企業もの・サラリーマン映画に興味を持つのは大都市の企業に勤める人で、地方の人たちには受けないのではという判断がされた。東映企画製作部長・岡田裕介は「どちらを主眼にするかといったら、やっぱり都会に合わすべき。地方から盛り上がるという映画は、特殊なモノを除いて今後もあり得ないと思う」と述べた。 ビデオソフトもよく売れ、テレビ放映でも利益を出し、上記の「利益は二次使用で出せばよい」という方針からみれば、成功の興行といえた。
評論
映画雑誌では公開時から評価が高かった。 本作はこの年度の多くの映画賞を受賞している（賞は後述）。冒頭タイトルロールの後、「日本の新聞はインテリが作ってヤクザが売る」と字幕で出したことから、当時の大新聞から批評その他、完全に黙殺されたが、のちに毎日新聞社の毎日映画コンクールで松田寛夫が脚本賞を受賞した。松田は面食らったという。
受賞歴
1. 第63回キネマ旬報ベスト・テン9位 2. 第44回毎日映画コンクール 2.1. 監督賞（舛田利雄）、脚本賞（松田寛夫）、田中絹代賞（十朱幸代） 3. 第32回ブルーリボン賞監督賞（舛田利雄） 4. 第14回報知映画賞 監督賞（舛田利雄）、助演女優賞（吉田日出子） 5. 第13回日本アカデミー賞日本映画優秀作品賞、助演女優賞（吉田日出子） 6. 第9回藤本賞 奨励賞（佐藤雅夫、奈村協、妹尾啓太） 7. 第2回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞主演女優賞（十朱幸代）
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