搜尋結果
2021年10月22日 · 張家瑋. 2021/10/22. 文字. 李泳泉. 攝影. 張家瑋. 「審查制度是暴力，在行政系統中的暴力。 國家電影資料館前館長黃建業. 今年初，因為擔任國家人權博物館主辦「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」的顧問，有幸協助陳麗貴導演，擔任幾位影人錄影訪談的主訪人。 談著談著，大家彷彿在追想一段壓抑許久的集體記憶，彷彿在拼貼一幅各自珍藏的共同圖像；我不時瞥見受訪者的眼神閃現出「彼此彼此」的輝光，不時感受到「一同走過從前」的脈搏。 另外，我們掃描了幾十部電影的電檢檔案（主要是經過策展人蘇致亨和我共同挑選的，我們印象中經歷了慘烈的電檢折騰的電影）。
2021年9月24日 · 紀錄片研究工作者李泳泉從戒嚴時代下、少年的自己如何看到被荒謬剪輯的電影談起，如今他重新檢視電檢處的相關公文檔案，更發現電檢人員與發行片商如何協力「創作」，關鍵情節和對白或被消失、或被刪改，創造獨步全球的電影版本...
2021年11月5日 · 李大師說，雷奈的電影在台映試片室完全缺席。李大師參與策展的「雷奈和他的時代」，播放《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、《穆里愛》、《戰爭終了》、《天意》5部長片，以及《夜與霧》、《全世界的記憶》、《格爾尼卡》、《苯乙烯之歌》等7部 ...
2020年11月28日 · 李昭妟／她們在片場. 剛升上大學，進入傳播系的時候，學長姊半開玩笑地說：「傳播系就是女生當男生用，男生當畜生用！ 」不過一眼往班級望去，能夠馬上感受到男女比的懸殊，也就是說畜生也才十根手指頭的數量可以拿來使喚而已。 求學時期有海量的拍攝作業，不論男女都有機會接觸各種職位的工作，從製片、編劇、導演，到攝影、燈光、美術，但出社會後，並沒有許多同學繼續留在影視圈、電影圈，女性的佔比看起來更少了，不如學生時代的比例，我在心中埋下一絲絲小困惑。 畢業後的某天，在我工作的新聞團隊裡，刊出一篇《男人的奧斯卡？ 女性入圍者從未超過四分之一》，資料上顯示，女性入圍人數最少的前5名是視覺效果、攝影、原創音樂、導演、音效剪輯，最多則是服裝設計、妝髮、外語片。 實在與刻板印象毫無違和啊！
2022年4月26日 · 李永超的鏡頭，始終對向緬甸社會裡貧窮、幽暗、殘酷的社會問題，有些主角甚至是從小一起長大的朋友和家人。 曾經他以為，只要影像記錄了眼前的現實，就有機會幫助、改變現狀；如今他卻發現，拍紀錄片的無力和殘忍。 但無奈和憤怒，成了他前行的燃料，即便成為緬甸軍的黑名單，亦不悔。 2013年，剛滿28歲的李永超毅然決然辭去非凡電視台攝影記者一職，沒有「B計畫」地投身創作。 從初登銀幕的短片作品 《挖洞子》（2014） 、金穗獎得獎短片《 《帕敢青年》（2015） ，再到首部劇情長片 《血琥珀》（2017） 院線上映，其豐沛的創作力，始終投注在緬甸這片土地上，聚焦腳踩黃泥生活著的人物故事。
《超級大國民》以 1950 年代「白色恐怖」的影響為主軸，講述在那個時代參與政治讀書會而被判無期徒刑的老人許毅生，因懷著出賣好友、害其被槍決的內疚，在出獄後走訪難友、尋求贖罪的心路歷程。 這部片最早存放在中影，後來中影易主，典藏環境成了沒有溫控的貨櫃，只好速速轉至台北沖印寄存，本以為萬無一失，直到 4 年多前，美國有大學要典藏這部片，萬仁才從台北沖印的片庫提領出來，「那天，技術人員跟我說，6 卷膠卷，每卷的頭尾都發霉了。 」他驚訝又懊悔，嘆著人就是這樣哪，總是學不會教訓。 後來，《超級大國民》住進了國影中心的樹林片庫，也才有了後來的修復機會，但萬仁這才知道，所謂國影中心的片庫，竟是一個為了樽節經費，必須精算著「溫度如果調高幾度可省下多少電費」的國家級的單位。
2022年5月20日 · 類紀錄片手法，《咒》以對話互動打破虛實界線. 導演柯孟融以類似打破第四面牆牆的方式，讓主角李若男 （蔡亘晏飾）不斷地跟觀眾對話，並要求觀眾跟其念咒發願，而劇情也以李若男手持DV隨時拍攝生活點滴的方式進展，透過鏡頭記錄著接回女兒朵朵 ...
