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2019年4月23日 · 諷刺的是，現年34歲的羅仲寧為了尋找失智迷路的父親，已在街頭狂奔了一下午，好不容易才在父親習慣出沒的公園裡找到他。 此刻，羅仲寧就站在父親的背後。 而父親，已經忘了他是誰。 父子間無盡的追與逃，如兩隻互寫的筆. 在舞台上的都市場景裡，父子拼了命互相尋找。 真實人生，歲月如流，在兒子長大與父親老去的過程中，父與子也在不斷互相找尋，試圖撈起對方在自己這一刻的生命河流中，那稍縱即逝的面容倒影。 他們內心恐懼：「我是不是不夠好、我是否值得被愛？ 」他們費了好大力氣探問：「在你的生命裡，有沒有留一個位置給我？
- 迷因、狗血與陪伴：台語八點檔吸引年輕觀眾的三位一體
- 「即拍即播」流水線 vs. 跟時間賽跑的人們
- 協力翻玩：年輕人用社群造出八點檔「邪典」次文化
- 新世代讓「鄉土劇」迎來二次演化？
網路社交平台Instagram（IG）有個專頁名叫「台八成果發表會」，裡頭有超過400張的迷因梗圖，素材全都來自台語八點檔。經營者八八（化名）是社工系三年級的大學生，目前IG已有接近2萬5千名的粉絲，她最初也沒想到此專頁能引起迴響。 八八說，台語八點檔常會出現荒謬片段，「大家會吐槽這個畫面怎麼長這樣，或是演員的情緒表達很有張力，看的當下就會想說，我看到考卷的情緒，跟演員拿到DNA報告的情緒是一樣的，」即便現實生活中沒有天天做親子鑑定，戲劇裡的情緒卻可以套用在生活情境，「我會把它們連結在一起做出來，但不會刻意，因為那是很自然而然的東西。」 吐槽和惡搞是看八點檔的特殊樂趣之一。高雄師範大學英語學系副教授楊乃女，10年前就研究台語八點檔觀眾的網路行為，她形容這是一種遊戲，透過二次創作得到更多參與感...
走進挑高的攝影棚，上有滿滿燈光、下有諸多線路，這是電視機的另一邊，觀眾看不見的製造工廠。 台語八點檔的常態是今天拍、明天播，極限時可能還壓縮在同一天裡。為了不開天窗，每日拍攝都有3至4組團隊同步進行或輪流接力，2組棚內、2組外景加快拍攝速度，棚內場景隨著劇情變化拆除或新建。龔美富說，《台灣霹靂火》時代的編組只有現在的一半；此外，為了讓演員拍一次就搞定且利於後製，棚內拍攝都是4機作業，以便捕捉不同的角度和鏡位。 首次接下台語八點檔的演員許明杰，過去也有偶像劇拍攝經驗，但他坦言八點檔的速度跟壓力是其他戲比不上的，「沒有可以給你等待的時間，因為攝影師在等你、導播在等你，所有人在等你，大家只想趕快拍完、趕快下班。」許明杰形容八點檔就像戰爭，沒充足時間準備就得提槍上陣。 軋戲的時候，早上6點出外景，中...
台語八點檔前進網路戰場是不得不為的策略。 龔美富表示，網路社群討論確實能帶動電視收視率成長，尤其三立八點檔的觀眾群有6成都在55歲以下，是最受影響的一群，「聲量和收視率是成正比的嘛，昨天討論區特別熱，曲線就會特別高，表示年輕人沒有出去玩。有時候八點檔會變成一種話題，第二天上班或上課的時候，就會講到昨天的橋段，熱度就會愈來愈熱。」 關於成為網路討論的熱點，許明杰算是經驗老道，由黑翻紅的滋味他嘗了兩回。 他飾演的顏聖元最初是和女主角戀愛的正派角色，但不討網友喜歡，引來演技不佳的批評，甚至直接到他個人Facebook留言謾罵。台語八點檔演員被網友人身攻擊不是新聞，許多演過「壞女人」的演員都曾因觀眾太入戲而被針對，許明杰說，演正派還被罵得一文不值就很少見了。 網友的「指教」讓他決定來個翻轉，「那時候...
原本目標群眾是中高齡族群的通俗劇，卻因逐漸綜藝化和網路社群的高互動性，成為年輕世代翻玩的對象，佔比逐漸提高的年輕觀眾讓台語八點檔有了不同以往的形象。 至今仍有人習慣將台語八點檔稱為鄉土劇，即便它從早期描繪台灣鄉土民情的戲劇誕生，如今也有了迥異面貌。成功大學台灣文學系碩士生陳誼安深入分析鄉土劇文本，她指出以2000年為界，台語八點檔有巨大轉向，透過提高中、英文的比例、去除「台味」元素來打造更「時尚」的形象，除了希望把戲劇銷往國際市場，也是為了拓展台灣的觀眾群。 如果說，2000年是製作方由上而下發動台語八點檔的第一次演化，20年後的現在，年輕人的積極參與帶給它第二次轉變的可能，他們由下而上提升了觀眾參與的重要性，讓戲劇為他們的偏好服務。 今年37歲的成遠（化名），大學時就熱衷於台語八點檔，隨著...
攝影者走進社子島村落，記錄當地生活樣貌與反對者的聲音。 在築起堤防、員山子分洪道啟用後，禁建50年的社子島有了重新發展的契機，然而政府擬訂的開發藍圖，對部分居民來說卻像一場惡夢，想像與現實的差距在哪？
2021年4月8日 · 本集專訪有15年經驗的喪禮花藝師翁采宜，她的工作，是承接親友們對逝者的回憶與懷念，替他們設計獨一無二的喪禮。 這15年，翁采宜目睹了好多的告別⋯⋯
本篇架構了一個由三角愛情關係所延伸而成的人群互動經驗。 此一進路，則成為其後由男女情愛的經驗模式出發，藉此返照曲折複雜的人倫秩序的另一大書寫題材。 七等生的作品就是以「自傳式書寫」與「人性幽微的探索」為兩大書寫方向。 他的創作對人性敏銳的直覺，尤其對「愛」與「交往關係」的複雜觀察，是其作品具有形上意味的一個要素，也因此能對年輕苦悶的靈魂特別具有吸引力。
2023年7月7日 · 「阿姨，妳帶我回家好不好？」5歲的豆豆（化名）突然冒出一句話，讓訪視的花蓮地院家事調查官（簡稱家調官）林寶霞感到不對勁，調查後發現，豆豆父母離婚後，上演搶子大戰，豆豆成了紛爭下的犠牲品.....。要跟爸爸、還是媽媽？如何察覺孩子的 ...
2020年12月3日 · 台灣第一位女導演：陳文敏. 此處特別要提及陳文敏女士，她被標示為台灣第一位女性導演。 本名陳粉的她，1920年出生於三重地方望族，接受公學校與私塾教育。 她的作品年份集中於1957至1959年間，包括《茫茫鳥》、《苦戀》、《農家女》、《妖姬奪夫》、《可憐的媳婦》、《乞丐招女婿》等；即便目前沒有拷貝出土，從片名及廣告圖像可推知，這些作品刻畫了悲苦女性的生活，這與導演身為女性有密切關連。 雖為台灣第一位女導演，但陳文敏並非為了一圓電影夢而站到第一線：她原為大明戲院經營者與排片人，而後創立大明影業社，擔任台語片製片人；在拍攝《薛仁貴征東》時與導演發生衝突，被情勢所逼而執起導演筒。
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