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2005年1月7日 · 相關影視作品. 作品. 獎項. 爭議. 參考文獻. 外部連結. 馮小剛 （1958年3月18日 — ）， 籍貫 湖南 湘潭 ，出生於 北京 ， 中國大陸 演員 、 導演 、 編劇 。 妻子 是 演員 徐帆 。 馮小剛以北方 京 味兒 喜劇 著稱，其作品開創了中國賀歲片市場。 [2] [3] 生平 [ 編輯] 早年 [ 編輯] 馮小剛的父親名叫馮飛，字孔修，出生於1921年6月，是湖南省湘潭縣鹽埠村人，曾在國立西南聯合大學就讀 [4] ， 第二次國共內戰 期間在 傅作義 的部隊中任軍官，後向中國共產黨投誠。 [5] 1950年，馮飛畢業於北京大學西語系，之後在北京市的多所高校任教。 [4] [6] 馮小剛的母親在北京市的一家印刷廠當保健醫生。
获得第32届香港电影金像奖最佳两岸华语电影，以及第3届北京国际电影节最佳影片。 2013年7月21日，冯小刚被正式任命为 2014年央视春晚 总导演 [18] 。 同年个人随笔集《不省心》 [19] 出版，12月其执导的喜剧片《 私人订制 》上映，尽管影片得到许多批评仍取得7. ...
- 概觀
- 基本介紹
- 早年經歷
- 演藝經歷
- 個人生活
- 主要作品
- 社會活動
- 獲獎記錄
- 人物評價
- 人物爭議
馮小剛，1958年出生於北京，祖籍湖南省湘潭市，中國內地導演、編劇、演員。第十三屆全國政協文化文史和學習委員會委員。
1984年擔任劇情片《生死樹》的美術助理，從而進入電影圈。1985年在北京電視藝術中心擔任美工師。1991年擔任中國首部電視系列喜劇《編輯部的故事》的編劇，並憑藉該劇在中國內地獲得關注。1994年執導個人首部電視劇《北京人在紐約》，該劇獲得第12屆中國電視金鷹獎最佳長篇連續劇獎。1997年執導中國內地首部賀歲電影《甲方乙方》，該片奠定了馮小剛黑色幽默的電影風格。1998年執導的喜劇愛情片《不見不散》成為中國內地電影年度票房冠軍。2001年執導喜劇片《大腕》，該片獲得第25屆大眾電影百花獎最佳影片獎。2003年執導的喜劇片《手機》在中國內地獲得年度票房冠軍。
馮小剛出生在北京的一戶普通家庭，年少時居住於北京市西城區車公莊附近。由於父母離異，他自幼就和母親、姐姐共同生活。高中畢業後，馮小剛開始了軍隊生活。通過個人努力，他正式進入了北京軍區文化單位，之後作為部隊文職人員獲得提乾，並且參與不少部隊文藝晚會的籌備工作。從部隊正式轉業後，馮小剛進入了北京城建開發總公司的工會，並開始從事文化宣傳工作。
1984年，馮小剛在鄭會立執導的劇情片《生死樹》中擔任美術助理，從而正式進入電影圈。1985年，在北京電視藝術中心擔任美工師；他除了從事美工方面的工作外，還在片場參與影視劇的拍攝；而這些實踐經歷也為他的電影事業奠定了基礎。1987年，在刑偵劇《便衣警察》中擔任美術設計師。1989年，在愛情劇《好男好女》中擔任美術設計師。
1991年，與鄭曉龍共同擔任劇情片《遭遇激情》的編劇，並憑藉該片獲得第11屆中國電影金雞獎最佳編劇獎提名；同年，馮小剛與王朔、馬未都聯合擔任中國首部電視系列喜劇《編輯部的故事》的編劇；他在創作該劇時借鑑了王朔的劇本風格；除編寫劇本外，他還為該劇的主題曲《世界很小是個家庭》以及插曲《我喜歡我的夢》創作了歌詞。
1992年，創作小品《今晚我們相識》；之後，創作相聲《面的與皇冠》；同年，與鄭曉龍合作編寫愛情電影《大撒把》的劇本，並憑藉該片獲得第13屆中國電影金雞獎最佳最佳編劇獎提名。1993年，與鄭曉龍共同執導家庭倫理劇《北京人在紐約》，該劇是馮小剛執導的首部電視劇，並獲得五個一工程獎、第12屆中國電視金鷹獎最佳長篇連續劇、第14屆全國優秀電視劇飛天獎長篇電視連續劇二等獎等獎項；同年，與李曉明共同創作小品《串門》28。
1994年，擔任愛情電影《永失我愛》的導演、編劇，該片也成為馮小剛執導的電影處女作。1995年，執導愛情劇《情殤》；同年，擔任劇情片《一地雞毛》的導演，並將個人生活體驗融入電影的創作當中。
1996年，創作小品《機器人趣話》；同年，與王朔共同執導喜劇電影《冤家父子》，並擔任該片的男主角以及美術設計；該片上映後獲得瑞士洛加諾電影節最佳影片獎。
1997年，執導愛情劇《月亮背面》；同年，擔任喜劇電影《甲方乙方》的導演，並在創作該片時採用了小品串聯式的電影結構；作為中國內地電影史上第一部賀歲片，該片開創中國內地商業電影的模式；這部電影上映後以3600萬元的票房成績成為中國內地賀歲檔期的票房冠軍，並獲得第21屆大眾電影百花獎最佳影片獎。
家庭情況
馮小剛的母親在離婚之後開始獨自撫養馮小剛；她45歲時患上癌症，47歲時又患上了腦血栓，並因此癱瘓在床。
感情生活
1984年，馮小剛經過單位同事的介紹與張娣相識相戀；同年，馮小剛與張娣結婚。1990年9月28日，馮小剛的女兒馮思羽出生。1991年，馮小剛在拍攝電影《大撒把》時，結識了影視演員徐帆。1999年，馮小剛與張娣協定離婚。1999年9月19日，馮小剛與徐帆舉行婚禮。
導演作品編劇作品美術設計監製作品參演電視劇共4部 •2001 東北一家人 飾 客串第12集 •1994 北京人在紐約 飾 鄧衛(王起明好友) •1987 便衣警察 飾 美工、小偷 •1986 凱旋在子夜 飾 越軍官2007年8月，為北京奧運拍公益短片；9月，參加姚明納什慈善拍賣晚宴。2010年3月，與張國立、陳道明、林建岳等人通過中國紅十字會送水項目向中國西南旱災地區捐款100萬元。2011年6月，參加“全明星高爾夫球隊慈善對抗賽”。
2012年，馮小剛與曾梵志共同為芭莎明星慈善夜創作了一幅油畫；7月，參加“海航慈善之夜”活動；9月，參加芭莎明星慈善夜活動。2014年6月，參加“文體名人生態文明倡議活動”。2016年5月，參與拍攝“大自然在說話”系列公益影片。
馮小剛擅長商業片，作品風格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產業創造了獨具特色的電影範式。馮小剛對於中國電影的貢獻主要在於電影類型、電影產業和電影作為大眾文化的構建上。作為中國內地的“賀歲片之父”，他讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費品的概念。作為中國商業電影的一面旗幟，馮小剛不僅創作了一部又一部具有良好市場號召力的電影，而且還形成了一套將線型敘述與喜劇類型結合在一起的商業電影美學體系。（《湛江晚報》、《當代電影》、陳曉雲、人民網評）
馮小剛對於百姓生活和各階層的心理需求具有獨特的洞察力。他對都市大眾生活的喜劇化書寫，對電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。在具有馮氏幽默印記的電影作品中，馮小剛以其平民視角的幽默與調侃實現了雅俗共賞的效果。他擅長用調侃戲謔的方式講述一個個小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時，還能反映出人性的善惡。在語言風格方面，他以自己的成長背景及社會閱歷為基礎，用中國喜劇式的溫情哲學獲得觀眾的認可。受生活經歷的影響，馮小剛電影中的人物對白採取的是北京風格的幽默語言，常在嬉笑怒罵中表現小市民對生活的態度和理解。（張衛、《當代電影》、《電影文學》、中國新聞網評）
2018年9月9日，崔永元連續“手撕”馮小剛、范冰冰並曝光演藝圈簽“陰陽契約”的潛規則。之後，事態發展日漸升級。6月初，國家稅務總局介入，開始大規模調查影視從業人員“陰陽契約”涉稅問題。在此期間，也常有公號和平台作文直指馮小剛深涉“陰陽契約”之中。9月9日，馮小剛發博怒斥惡意造謠，正面回覆：我沒有所謂的陰陽契約，更沒有偷逃稅。隨後馮小剛發博怒斥惡意造謠，正面回復稱：“我沒有所謂的陰陽契約，更沒有偷逃稅。這是有據可查的。”他另詳述：“我們的《美拉傳媒》每年納稅幾千萬，我納過的個人所得稅累計數億。
馮小剛擅長商業片，作品風格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產業創造了獨具特色的電影範式 [55] 。馮小剛對於中國電影的貢獻主要在於電影類型、電影產業和電影作為大眾文化的構建上。
本片是中國首部使用 杜比全景聲 技術的影片。 劇情 [ 編輯] 影片改編自小說《 溫故一九四二 》，講述了1942年 中國抗日戰爭 背景下的一場悲劇。 1942年 河南大饑荒 ，此時戰爭正處於僵持階段，數百萬民眾忍受飢荒的痛苦，展開背井離鄉逃荒的旅程。 主角的家鄉設在作者本人家鄉河南 延津縣 ，儘管有後來研究認為作者對延津縣的抗日戰爭歷史時間線描述不準確 [5] 。 角色 [ 編輯] [6] 史實爭議 [ 編輯] 《 大公報 》被國民政府停刊三日，非電影中所說是報導 河南大饑荒 受到國民政府的處分，而是因為「《大公報》因指摘限制物價之失敗，受停刊三日之處分」。 記錄於國民政府中央宣傳部部長 王世傑 1943年2月4日日記 [7] 。 國民政府並沒有禁止和封殺媒體報紙對河南大饑荒的報導。
Brief Biography. 馮小剛 高中畢業後加入北京軍區文工團當文職人員，至北京城建開發總公司的工會從事文化宣傳的工作，1984年擔任電影的美術助理而踏入電影圈。 馮小剛 初期執導的幾部賀歲電影都獲得不錯的票房成績，包括《 甲方乙方 》、《 不見不散 》與《 沒完沒了 》，《手機 (2003)》榮登中國該年的票房冠軍，《 天下無賊 》則為他拿下金馬獎最佳改編劇本獎。 馮小剛 2006年執導轉型之作《 夜宴 》，接著以《 非誠勿擾 》回歸到大家熟悉的馮式喜劇，《 唐山大地震 》再讓他成為中國該年票房最高的導演。 2015年，他以《 老炮兒 》當上金馬獎影帝，隔年又以《 我不是潘金蓮 》奪下金馬獎最佳導演獎。 more. 作品表. 2023 - 忠犬八公 Hachiko.
其他人也問了
馮小剛對於中國電影有何貢獻?
馮小剛如何為中國電影產業創造獨具特色的電影範式?
馮小剛從事什麼工作?
馮小剛在製作商業片時有什麼維度和取向?
