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2020年11月4日 · 在金馬影展期間，11 月 5 日至 11 月 29 日每晚 8 點，YouTube 將會在官方頻道上免費播放一系列台灣經典電影，邀請用戶一起欣賞！ 電影共分為四大主題：時代經典、台灣精選、咫尺彩虹和數位修復。由電影《囍宴》為 YouTube 電影月開幕，《七匹狼》作為
2022年3月24日 · 年輕氣盛的范保德在深夜裡提著皮箱，準備拋下妻兒出去外面的世界闖蕩，然而時間快轉到了 20 年後，范保德依舊留在嘉義小鎮的五金行兼當水電工，留下是他為兒子所做的決定。 某日他發現身體出了毛病，決定帶兒子大齊前往日本，想找回當年離家的父親。 圖片來源：《范保德》劇照. 在范保德 10 歲那年，父親也決然離家，僅僅拋下一句：「總有人要顧家，我也顧過」從此自他的生命缺席，直到死亡逼近，他才有勇氣回首過去，才明白父親的離開，成為糾纏他一生的枷鎖。 圖片來源：《范保德》劇照. 起初看到這句話十分有感，尤其面對我與父親的距離和隔閡，因為我時常選擇拒他千里之外。 每次在背後與母親抱怨父親，她總會說一句：「其實你們個性很像」，起初我反抗，卻總會在某些地方找著父親的影子。
2017年12月28日 · 三個小偷在神秘的夜裡闖進一間荒廢的雜貨店，正當他們迷惘時，看到門口掉落一封「煩惱信」，莫名開始一段穿梭時空的奇妙經歷。 原來這間店的原主人曾經開放讓人投遞信件，隔天回信便會在店家後面的牛奶箱裡出現，寫著主人用心建議的答案，成為這一切牽連的開端。
2022年1月28日 · 沒想到在旅程中，卻遇上機器人佔領人類世界的危機，身為唯一逃離機器人魔掌的米家，必須擔負起拯救世界的重任。. 《米家大戰機器人》不僅是一部帶來歡笑的動畫片，片中還幽默的嘲諷了現代人過度依賴手機與科技的情況，同時也真實呈現現實生活中的 ...
- 宮崎駿的伊底帕斯情結
- 龍貓中的鄉愁
- 油屋化的資本主義社會
- 我們都是無臉男
- 宮崎駿是個「工作過度」的父親
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男孩長大蛻變，與女孩不同。男孩要與父親發展成競爭關係，才足以成為男人。女兒則是一輩子的女兒。佛洛伊德稱此父子關係為「伊底帕斯情結」。 宮崎駿家境很好。可是他這麼描述他的父親：「無政府狀態，玩樂至上、討厭威權，頹廢墮落的昭和摩登男。戰時靠支援前線的軍事工廠賺了一大筆錢，戰後也不以為恥。他是個與天下國家或大局思維無緣的人。不過，在世時很重視自己的家人，並且貫徹到最後。父親就是這樣一個人，活到了七十九歲。」 對父親的情感，錯綜複雜，「總而言之就是不像樣而且丟臉，所以當時把它掩蓋了起來。」「父親那邊的家族過去經營軍用品工廠。…… 但是這些身為人民的叔伯們，總是講著自己在中國殺人的故事。日本不是戰爭的加害者嗎？ 這些老頭們有沒有搞錯啊？ 被這些長輩養育的自己，是不是也是錯誤的產物呢……那是一段不得不否...
一中街有間佐貓貓共和國，二十年了，專門賣各式各樣可愛的龍貓玩偶。龍貓似乎不僅對日本人，也對台灣人，有無與倫比的鄉愁感，無論有形或無形的。 電影裡美麗而莊嚴的風景，無疑是日本國家自然的想像力與印象，甚至是日本國民的普遍認同。耕地的田埂、關東土層的紅土、積雨雲、雜草叢生的庭院、日西合壁的破爛房屋、沐浴在月光下的大樟樹……..這些意象，過去普遍被認為是日本昭和時代，東京近郊的偏鄉地帶模型。很多人說它很像自己年幼時代和鄉下風景的寫照。 宮崎自己說：「那個故事的場景，其實取材自許多地方，像是勝蹟櫻之丘的日本動畫公司附近。我自己小時候成長的神田川流域。現在居住的所澤的風景啦，是全部的綜合體。負責美術的男鹿和雄是秋田縣人，多多少少也變得有點像秋田的樣子了吧。所以並沒有決定一個甚麼特定的場所。」 然而，龍貓...
神隱少女中的油屋，是個很神奇的地方。那是八百萬神靈的娛樂場所，卻也是個集中營。那裏有奴隸勞動、性勞動和童工，卻也充滿喜悅、歡樂與憂愁。消費者或客人變成了神靈；勞動者則成為沒有名字的奴隸。 那裏既是八百萬靈的歡樂場，也是高度消費社會暴力分化的集中營。那裏也不只是虛構的實在，而是扎扎實實的社會寫實。有間名為吉卜力工作室的企業，將八百萬神做成角色商品。所有勞動、消費都被主題樂園化，成為支撐起全球化資本主義的實體。 在此資本主義邏輯下，他們療癒、洗淨八百萬神，也賺取豐厚的金錢。八百萬神的存在已經和日式商品，或是在全日本的地方自治體和商店街中過度生產的、數不清的吉祥物角色，沒什麼分別了。 活在這樣的世界，將龍貓鄉愁資本主義化的世界裡，是什麼感覺呢？尤其是如果你憧憬部落社會或另一個夢想世界，卻成為無臉男...
戴著面具，像是半透明影子般存在的無臉男，為什麼會這麼固執的糾纏小千這種極為普通的女孩呢？ 油屋的員工是看不見無臉男的，連白龍和湯婆婆都看不見。從一開始注意到無臉男，一直到最後都照顧著無臉男的只有小千。那恐怕是因為小千，一個數字編碼無足輕重的人，都沒注意到的，她和無臉男非常類似的緣故。 在資本主義邏輯下，為了生產效率，不只是萬事萬物要標準化，各行各業的每個人也要標準化，才可隨時替換。哪怕是總統、醫師和老師皆然。只是前者是第幾任，後兩者則被化約成員工代號。 標準化之下，每個人都是平庸的，也都可隨時被取代的。你我皆凡人，都是無臉男。 無臉男一心一意想要跟著小千，盜取小千想要的東西（藥湯的牌子等等）當作禮物，吸引小千的關懷。為此，無臉男暴走，引出員工慾望，吞下他們的身體，擁腫肥大。它開始具有強烈的存...
心中一直想救那個孩子，而與顧家的父親決裂的宮崎駿，雖然招喚出無臉男巨大的頹廢與虛無感，可是他還是走出來了。他走到另一個極端，成為完全不顧家的，零分的爸爸。「老爸在工作時簡直像個惡魔，他為了忙工作常不在家，讓我母親比一般母親更辛苦，是個零分的父親。」 他兒子如是說。宮崎駿也頗有自知之明的說：「我是個心中充滿遺憾的父親（笑）。基於我小時候的經驗，我曾經告誡自己不要成為那種不受歡迎的父親，而且心中也有各式各樣的典範，只是事與願違，到最後我竟然又帶給孩子們另一種壓力。對小孩來說，父母親的存在就是一種壓力。……我是個不及格的父親，我常想，要是孩子們能對我『以牙還牙』就好了。」 「我只知道工作，根本就是工作過度的父親。我沒有帶給他們陰影，在家裡也沒有任何的存在感。」 不過，宮崎駿並沒有真的遺棄父職。他成...
「讀書會的老師被明目張膽的帶走」──電影《返校》只呈現「紅色」恐怖，因為真實情況是「人直接被消失」 解碼吉卜力的崛起與衰敗：以後再也看不到《神隱少女》這般的神作了？ 為什麼《龍貓》歷久不衰？跟日本人回歸自然的慾望無關，關鍵是牠鬆軟的肚子 （本文經合作夥伴 上報 授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題，原文標題為 〈從鄉愁到無臉男的懺悔與救贖〉。首圖來源：翻攝自 YouTube。）
2021年12月29日 · 《風起》以二戰時期作為故事背景，描述嚮往著「飛機設計」的日本少年堀越二郎追夢的故事。 將夢想寄託於空中的堀越二郎，時常做著一個真實而美麗的夢，廣袤無邊的夢境裡有隨風搖曳的蔥鬱草坪、有他朝夕想望著能造出的夢幻飛機，還有與他共享同一個夢境的義大利飛機設計師卡普羅尼。 然而正值二戰時期與經濟大蕭條，在那樣的戰亂時代，飛機就像受了詛咒的美夢，飛上了天際而一去不回。 「我唯一想做的事情就是打造一台美麗的飛機。 」儘管生不逢時，堀越二郎仍隨風而起，追隨卡普羅尼的身影順勢踏上了飛機，一望無際的是機身下浩瀚的世界，同時也是堀越二郎急欲實現的夢想。 只有堅持，才能看見幸福. 圖片來源： 《風起》劇照.
2021年9月15日 · 27歲的主角妙子，如同大部分的上班族，在生活節奏緊湊的東京踏實地生活著，工作雖繁忙卻也帶來充實感。 然而b日子快速地轉呀轉的，有時也會不禁想：「這真的是我真正想要的生活嗎？ 從小就嚮往著鄉村生活的妙子，有天興起了想體驗悠閒生活步調的念頭，於是向公司請了十天的假，到姊姊嫁去的小城鎮裡幫忙採摘染布料用的紅花、展開愜意悠閒的假期。 「你的過去對你來說還真是個沉重的包袱呢。 出發前一晚，妙子一面收拾著行李，一面和姊姊回憶著彷彿才相隔不久的童年往事，聊起那些有些好笑又好氣的兒時記憶，姊姊在電話那頭悠悠地和妙子這麼說。 有時候也未必真的發生了什麼事，過去的回憶卻在心底某處不顯眼的角落，老早就被深深地雋刻了下來似地，某些時刻就這麼提醒著我們：「這些事都發生過。 圖片來源： 《兒時的點點滴滴》
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