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2024年2月9日 · 如今「影視布袋戲」以80公分戲偶演戲，大型戲偶造型、表情都更為精緻，也能吊鋼索、打燈光、煙霧，並用剪接，做出各種不輸真人電影的細節鏡頭特寫，還能CG合成絕招特效。. 現在台灣的影視布袋戲，最知名的當屬布袋戲世家「黃家」出身的霹靂 ...
2019年11月23日 · 黯裡有光──邁進2019金馬獎星光大道. 「不管多少陰影，多少黑暗，我們都會迎來陽光，最終陽光普照。. 」──《陽光普照》監製葉如芬. 每一次的嘗試、創作，都是最美好的追尋。. 從第56屆金馬獎紅毯，我們看見一代又一代導演、影人對作品的熱情渴望 ...
- 邊緣的影像
- 在離地與接地間搭橋
- 歷史文件的重量
- 再去看見
在《錄像桌子》中，畫面重複轉左轉右的地圖與時鐘，人聲旁白不斷提出何謂中心的問句，榮念曾說明了當時的創作想法：「我做了一個soundtrack，來討論什麼叫當中、什麼叫中心、什麼是文化的中心、什麼是空間的中心、什麼是時間的中心。都在講中心跟邊緣，都是以外的空間。」如何透過創作實驗與舊有事物產生溝通，並找出之間的關係及新的可能，是榮念曾面對創作時最重視的核心。 延伸榮念曾在《錄像桌子》裡的提問，倘若繪畫、雕術這類傳統美術是普遍認定藝術的「中心」，那麼當年的錄像，則無疑站在藝術的「邊緣」。對此，台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所教授孫松榮也提出他的觀察：「錄像藝術範疇都是很邊緣的，當年就很邊緣，其實並沒有被關注。」他進一步談及錄像藝術少被媒體書寫的事實：「譬如陳界仁、洪素珍、袁廣鳴，當時並沒有人...
有別於台灣錄像創作者的單打獨鬥，香港在錄像發跡的幾年內，便有鮑藹倫、馮美華、黃志輝與毛文羽，在1986年成立的「Videotage錄映太奇」。這個起初以創作交流為主的自發組織，走到30年後的現在，已成為香港唯一致力於錄像資料庫的民間單位。為了瞭解Videotage這些年如何推動錄像藝術，我們拜訪了現任主席梁學彬（Isaac Leung）與展覽經理陳浩勤（David Chan）。 「電視撈飯」原是一句香港慣用語，意思是「邊看電視邊吃飯」，有別單一展出空間，展覽以「油街實現」場域為圓心，放射至周邊的8家茶餐廳、冰室、小賣店與甜品舖，讓本地創作者的錄像作品，走進店家的電視機裡，輪流在大眾眼前放送。 既然以「縮短民眾與藝術的距離」為策展核心，陳浩勤說自己當初洽談合作店家時，也盡可能用簡單的方式去溝通...
而在台灣，過去雖有「台灣視覺藝術協會」（Association of the Visual Arts in Taiwan, AVAT，簡稱視盟）、「台北當代藝術中心」（Taipei Contemporary Art Center, TCAC）等單位嘗試建置線上資料庫，且不只以錄像為單一對象，而是更廣泛的當代藝術，但可惜的是都難有延續。 對此，在台灣舉辦「國際錄像藝術展」超過10年的鳳甲美術館，館長蘇珀琪（Frankie）接受採訪時提出她的觀察：「最大的困難就是沒錢啊！因為沒錢就是沒人，沒人你怎麼做資料庫？」她毫不遲疑地回答，「做為一個非營利的機構，常常會遇到很多人給你很多資料，然後你就有一種『我不把它好好整理起來，就有點對不起大家（的感覺）』，但你認真要進去整理，其實人力跟資源都不太夠把它真...
除了場景不在／再，Videotage的陳浩勤也認為：「跟鮑藹倫那個年代比起來，有一個很重要的東西不見了，有點可惜但是沒有辦法，就是我們現在沒有underground。那時候真的是underground，比如你看台灣國際紀錄片影展（TIDF）放映的他們的作品，是radical的、是激進的、有衝擊的，即使現在來看也是。」 在網路與手機如此發達的時代裡，或許也如蘇珀琪所言「所有事情都是錄像」。當錄像藝術已逐漸成為當代藝術的顯學，如何重新「再去看見」，成為不論是藝術家或觀看者一種必要的自問。然而，持續回看這些歷史檔案，究竟帶給觀者什麼樣的意義？對此，梁學彬提出他的觀點：「30年前的東西放在今天去看，會變成非常重要對於歷史了解的另類素材。比如我們看電視台是一種方式，我們檔案的作品則是一些micro s...
為了《明月幾時有》在台上映，除了導演許鞍華，金馬影后葉德嫻亦特地來台出席映後交流，傳聞《明月幾時有》無法成為上海電影節開幕片，海報上也未見戲份甚重的葉德嫻芳蹤，多少與她因聲援香港雨傘運動而遭中國封殺、被貼上「支持佔中的藝人」這個標籤
2022年9月11日 · 「這是種子，哪會臭。 」影片中 吳晟 對著小孫女阿k（溪）說。 這時，兩人正在書屋外的平台就著枯枝把玩，阿k被刺到後說自己沒有哭喔，接著立刻提醒阿公：「你不要被刺到喔，你是大人。 」只見吳晟輕聲附和：「我是大人。 這是文學紀錄片《他還年輕》的最後一幕。 在祖孫互動結束進入屋內之後，導演林靖傑留了一個靜態鏡頭作為整部紀錄片的句點：如「川」字排列整齊的細小枯枝中間，是兩顆綠色的種子，彷若「小」字置於其中。 這個結局對於一部以土地為創作根源的詩人紀錄片而言，實畫龍點睛──是渾然天成的自然詩篇，童稚言語如詩，落入畫面成字，令我印象深刻，回味再三。 太過驚喜，因此向導演確認為何以這個互動作為結局，林靖傑則如此詮釋：這是小孫女懂得照顧阿公的感受，表達對阿公的關照。
2022年11月11日 · 《哈勇家》入圍第59屆金馬獎最佳劇情片、最佳劇情片、最佳導演、最佳女配角、最佳新演員、最佳原著劇本與最佳原創電影歌曲等6大獎項。 金馬盛會將於11月19日舉行，接著下一週正是台灣九合一選舉，這彷彿也呼應著本片因一場鄉長選舉而引發的家族風暴。
2023年10月26日 · 何秀蘭婚姻中的繼女黃立美（邵雨薇飾），是一個主流電子媒體的新聞部主任，高學歷、知識階級的掌上明珠、媒體界的當權者，是人生勝利組。 因為擔憂父親受騙，開始運用媒體的人際資源，接近承辦檢察官想要揭開何秀蘭以色騙財進而殺人的真面目，甚至阻撓父親證明何秀蘭清白的行動。 在檢察官和她的聯手之下，劇情開始翻轉。 翻轉的過程，是政客、媒體人和法律人共同演繹了片尾黃立美的低語：這個世界沒有正義。 惡女長什麼樣子？ 誰是惡女？ 一個從社會底層爬進奢華生活的弱女子，因為謀生方式甚至是不少人不願意從事的──猶如電影中的網友所說──為老、病把屎把尿，她的金錢來源，便是可疑的？ 能因此翻轉生活階級，就肯定涉及犯罪？ 烹調高級日本料理的技能，少不得是犯罪的工具？ 可偏偏她有不在場證明，沒有任何證據，可以證明她殺了人。
