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  3. www.twreporter.org › a › forensic-psychiatry免死金牌或修復之路？──隨機殺人事件後的精神／心理鑑定 - 報導 ...

    2016年10月12日 · 近年來在台灣發生的隨機殺人事件中，犯案者反常的精神狀態常成為議論焦點，他們是否裝病脫罪的疑慮，並未隨著悲劇結束、人犯羈押就消失。 今年殺害內湖女童小燈泡的王景玉，以及去年犯下北投文化國小女童割喉案的龔重安，近日分別進入一審與二審階段，《報導者》從法庭現場的觀察與記錄，探討現階段圍繞在司法與精神／心理鑑定的議題。 在重重法警戒護下，王景玉坐在被告席一角，藍色T恤下的胸骨、肩胛突出，形容枯槁，長達3小時的庭審過程，除了最後以模糊、遲滯的語調向被害者家屬道歉，並稱想出去賺錢，請求法官輕判，大半時間都兩眼空洞地呆坐。

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  5. www.twreporter.org › a › opinion-mental-disorder-insight-1蔡長哲／抗精神病藥物的善與惡──治療 vs. 副作用的天秤兩端 - 報 ...

    2019年4月13日 · 第一代抗精神病劑是1950年代初期才被研發的藥物，距離現在也不過是60幾年前，才有治療精神病的藥物出現。 在此之前，思覺失調症因為沒有藥物可供治療，精神病患者所接受到的處置方式千奇百怪、甚至飽受折磨。 西方的精神醫學史上，約西元前4世紀的 希波克拉提斯 （Hippocrates）的年代，認為精神疾病如同其他身體疾病一樣，是由自然因素所引起，且需要醫學的治療。 到了中古黑暗時期，受到宗教的影響，認為精神錯亂乃是魔鬼附身的現象，當時會把病人用火燒死，或用棍子打，企圖為之驅魔，或用烤紅的鐵棒燒病人的前額，想使病人恢復理智，有些甚至在病人頭部開個小洞，想放出污濁之氣，希冀以此來治癒病人。 在無技可施之後，也只好將病人長期關在療養院中，以鐵鏈鏈住，這是精神醫學的黑暗時代。

  6. www.twreporter.org › a › drama-insight-the-world-between-us《我們與惡的距離》：最難的不是答案，而是理解 - The Reporter

    2019年3月24日 · 由林君陽執導、金鐘編劇呂蒔媛執筆、大慕影藝製作，這部10集的電視劇從一場無差別殺人事件為起點，延伸出加害者家庭、受害者家庭，各自在巨大的黑暗創傷中蹣跚前進、追尋稀微希望之光的故事。 第一集，賈靜雯、溫昇豪飾演的受害者家屬，和陳妤飾演的加害者家屬，在電視新聞台狹路相逢，把立場對立的兩方拋入慣於製造立場的新聞場域中。 《我們與惡的距離》像是一把鋒銳的手術刀，在所謂正義的表面劃出一道又一道的縫隙來，每個人心中竄流不息的小奸小惡如膿血汩汩流出。 我們與惡，若即若離。 即時媒體氾濫、鄉民正義當道，當我們轉開電視收看劣質新聞、或在臉書留言辱罵的那一刻，我們與惡沒有距離。 法庭上是否總是鐵證如山？ 死刑判決是否沒有瑕疵？ 槍響的那一刻，我們與惡沒有距離。

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  7. www.twreporter.org › a › photo-is-vivian-maier-peculiar汪正翔／薇薇安・邁爾真的很奇特嗎？ - 報導者 The Reporter

    • 「薇薇安・邁爾現象」 挑戰了攝影專業？
    • 她的攝影語言：注重形式、恪守現代主義
    • 她的吸引力：對攝影的執念
    • 為什麼感覺薇薇安・邁爾比較「真」？
    • 結語

    「薇薇安・邁爾現象」凸顯了攝影在專業上脆弱的本質。按照蘇珊・桑塔格（Susan Sontag）的觀點，攝影的風格與專業本身就是很模糊的。「如果一隻貓都能拍出大師的風格（桑塔格語）」，那一個素人拍出厲害的照片一點也不奇怪。 這樣並不見得是攝影的劣勢，它說明了攝影不同於其它藝術之處。大多數的藝術都仰賴長期的訓練、以精通某種媒材技藝，可是攝影在拍攝過程中高度仰賴機械，所以很難將藝術性建立在技藝之上，只是這件事長期被現代主義攝影家所掩蓋。攝影家如史蒂格利茲（Alfred Steiglitz）強調攝影的構圖、暗房的沖印，紙張的選擇乃至於裝裱，無非就是要證明攝影是很需要技術的（或是掩蓋攝影本身的反技藝）。一直要到觀念藝術出現之後，攝影這種「非藝術性」才又被提出來。 觀念藝術家眼中，攝影的非藝術性，是讓藝...

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    我們進一步討論薇薇安・邁爾攝影的形式。大多數她的照片都充滿所謂「攝影語言」，譬如照片前方刻意安排前景，照片中事物的關係經營，照片光影的層次。這些無非說明了薇薇安・邁爾是有在經營照片的，只是沒有透過一個專業的系統來學習這些技能。 事實上，比起很多後現代攝影作品，譬如傑夫・昆斯（Jeff Koons）、 理查德・普林斯（Richard Prince），薇薇安・邁爾在「畫面上」看起更加的專業，這是因為我們對於攝影專業的想像，常常還是停留在現代主義的標準之上。 薇薇安・邁爾的特殊之處是出於一種資料的匱乏，我們感覺她好像不自覺讓攝影給予她意識ㄧ樣。 薇薇安・邁爾的價值，終究只能在現代主義攝影當中成立。如果放進當代攝影，這樣的作品並不太具有討論的可能。主要原因是，對比於照片框內複雜的形式構成，照片方框之...

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    薇薇安・邁爾真正吸引我的，是她對於拍照的執念，這不禁讓我想起了加里・維諾格蘭（Garry Winogrand），他曾經說過，他喜愛拍照，是因為喜愛事物在照片之中看起來的樣子，他一生留下的照片據說超過500萬張。 表面上，這兩者的照片風格全然不像。加里的街道像是不停擾動的河流，而薇薇安・邁爾是讓街道固定下來、成為她自己的小小櫥窗；可是他們有一點是相近的，他們ㄧ生都拍攝大量的照片。 由於我們對於薇薇安・邁爾的生平比較欠缺了解，所以我們只能從加里去理解這種「症狀」。他曾經說，他沒有辦法一天不拍照片，如果不拍，他感覺世界好像停止。這是一種幾近於強迫症的信念，彷彿他不相信眼前的真實是活生生的，而是要將這個真實囊括在照片之中，他才能感覺其中的生命力。觀看薇薇安・邁爾的照片也會感受這樣的執念，她並不是為了...

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    相較於薇薇安・邁爾是否具有專業上的爭論，多數人應該都不會否認他的照片比較「真」。但其實「真」（authenticity）是一個模糊的概念，它包含了幾個特徵：對象在照片當中的地位、作者內心的表露、拍攝過程中相對缺少安排（pure photography）、作者的在場等等。 薇薇安・邁爾的照片看似符合第一個特徵，她的照片總是有很明顯的對象，而不會是一個抽象的圖式。但是如前所述，薇薇安・邁爾的照片同時充滿攝影語言（形式），這在某種程度上降低了對象的角色；就第二點而言，薇薇安・邁爾並未透露太多內心的情感，這可能是因為她關心的是事物在照片之中的樣子，而不是透過照片反思、呈現內心的狀態；第三點來說，薇薇安・邁爾確實以抓拍居多，幾乎沒有擺拍的照片，所以理論上，照片裡面的人應該是最自然的狀態。但是實際上，我...

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    薇薇安・邁爾的「業餘」與「真」引發了我們對於藝術專業的挑戰與攝影本真性的回顧，但也是最後一眼了。因為當代的我們，多少都已經為一種後現代思維所浸染，不相信有真正中性、純粹的照片，或至少認為真實是一個變動的過程，一種權力的產物。如果我們有足夠的資料（幸好沒有），我們就可以討論她是否有受到當時的攝影與文化潮流所影響。而說到對於藝術專業的挑戰，薇薇安・邁爾也不像觀念藝術與後現代攝影如此激進。如前所述，她挑戰了專業養成的必要性，但並沒有否定現代主義所設下的照片標準。 或許這就是她最貼近一般人的地方，那就是沒有將一切發展到極致，包括平凡也是。我想起我曾經觀看一個遊民攝影展，熱切地期待他們拍出底層的社會。可是我在現場看到的，卻是與一般人一樣的照片，拍攝花海與夕陽。他們其實就是一般人，薇薇安・邁爾也是如此，...

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  8. www.twreporter.org › a › saturday-features-long-game-35-is-the【Long Game】陳子軒／35歲是新的25歲？運動員的不朽與眷留 - 報 ...

    2023年2月10日 · 布雷迪「連兩年」退休之外，小威（Serena Williams）在美網（US Open）華麗告別後，都已經表示歡迎費德勒加入退休俱樂部了，卻又隱藏著復出的伏筆；傳奇四分衛法佛（Brett Favre）「三退三出」，顯見真正放手有多麽困難；與前兩者並列紅雀隊史經典球員

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    2020年7月18日 · 演員羅賓．威廉斯（Robin McLaurin Williams）在2014年自殺後，女兒潔爾妲（Zelda Williams）在推特上遭到網路酸民霸凌，他們將她父親的死歸咎於她，還上傳陰森森的竄改照片，說那是羅賓斯的屍體。

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    2021年11月8日 · 佛羅里達大學社會學教授威廉．馬西格里奧（William Marsiglio）鼓吹讓更多男性選擇像克里斯一樣的職業，在對男性青年工作者的研究中，馬西格里奧列出他的期待：

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