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《X戰警：黑鳳凰》蘇菲特納詮釋最強暗黑女英雄 自從第一部《X戰警》（X-MEN）上映後掀起超級英雄電影翻拍熱潮之後，二十年來帶給全球影迷無數的感動與回憶，由系列作金牌編劇賽門金柏格（Simon Kinberg)執導的《X戰警：黑鳳凰》（Dark
- 在攝影的嬉戲中尋找自由
- 在虛擬與現實的邊際探尋存在
- 歡欣的棕色大地之歌
蒐集是吳美琪的生活，喜愛的閃亮東西與顏色則化為她的攝影作品。在2016年起創作的靜物攝影三部曲《XXY》、《XYX》和《YXX》中，她嬉玩虛實、光影與時間，重塑出虛構的幻象世界。 其實她先學了繪畫，後來才著迷攝影對空間、時間的操縱。搭建起場景、以複合媒材拼貼後再拍攝下來，東西不見，退後了只留畫面，作品就回到攝影本身那最純粹的moment。「我想要解構觀點，破除一些刻板印象和框架，去除每個物件本身的意義後，它們在畫面中都可以是等價、一樣的。」她想透過攝影追尋現實中難獲的自由。 蒐集、重構再拍下，是她嘗試掌控事物的過程，她自《Love Love Love 戀物癖》起拍攝愛戀對象泰勒的身體特寫，2021年的《野餐》個展與攝影書則是這場關係變質、別離後的幻想野餐，手與腿的局部影像被肢解，感情不再，只...
多田圭佑在年少時代對電玩遊戲、網路、塑膠模型充滿熱情。大學時他嘗試過各色媒材，也曾在雕塑家工作室協助打造主題遊樂園的遊樂設備、廣告布景、電影道具等。 那為何仍選擇投身繪畫？「對我來說，繪畫是一種非常模糊的媒介，它既是一個實質存在的實體，又能是個非無質性的圖像。繪畫這種雙重性存在的形式，非常適合我創作的理念。」他在虛擬世界中體驗到的「真實」成為《trace》系列的靈感，「這種『真實感』來自表面紋理、重力和材料成分的組合，這與電影場景製作的過程，同時使用逼真的電腦特效（CGI）和實際特效，有很多共同之處。它們不是現實的替代品，某些方面可能有些缺陷，其他則可能誇大。」創作《trace》系列便是為了捕捉這一現象，其中便應用了3D建模的可複製性。 這次參加台北當代，多田圭佑將帶來《trace/dime...
Bianca Nemelc成長於美國紐約，身上流淌源自加勒比海多明尼加、南美洲蘇利南和亞洲印尼的血液，家族史仿若移民史詩。人的背景可以如此歧異複雜，構成了深淺不一的膚色色譜，不只有「黑」能形容，因此她說自己肌膚為棕色，並將此揮灑為畫中豐饒的棕色女性軀體。 兒時，她的祖母熱衷口述故事與文化。記錄下這些成為創作原點，她自然而然拿起畫筆自學繪畫，是對家族的敬意，也是她表達的語言，「我總以新鮮眼光來處理我的創作，像孩子一樣透過色彩和想像，去認識還不了解的地方，同時我心中也在創造。」筆下繽紛歡愉的熱帶地景是Bianca對於先祖故土的追尋，家族與歷史的敘事也啟發她對自然的興趣，「雖然我一直生活在城市中，但兒時就住在哈德遜河邊，這是我許多成長回憶的背景。」 水的元素成為她與自然聯繫的象徵，反覆出現畫中。2...
2020年1月21日 · MUVIE四大設計亮點. 1、MIT設計. 在影城整體空間上，特別找來和碩聯合設計總監李政宜跨界操刀，除了空間概念、座椅設計與美學及CIS 視覺規劃外，還導入科技產業開發的特殊聲學布料，與威秀影城合作首創隱藏式大理石紋巨型影廳音響系統，延展了巨大空間設計或未來IOT 產品聲學新定義的可能性。 2、觀影座椅講究十足. MUVIE除了大銀幕全台灣最舒適的的影廳座椅就是堅持MIT。 過往台灣影城影廳座椅大部分都是國外進口，這回MUVIE CINEMAS 則全是在地生產，全影城座椅媲美雙B 等級豪華跑車座椅。 全手工打造，從設計、車工、生產都是台灣製造，用心「座」起。
2018年1月3日 · 「EYE藝術與電影獎」推動藝術與電影創作 「EYE藝術與電影獎」由荷蘭Eye電影博物館（Eye Filmmuseum）設立於2015年，每年選出一位藝術家或電影製作人，表彰其作品為推動視覺藝術、電影藝術領域發展所做的傑出貢獻，得獎者將獲得Eye電影博物館的聯展機會。
2022年10月19日 · 與台北市電影戲劇業職業工會共同邀請，好萊塢槍械指導盧哈利將視訊談論其參與《黑暗騎士》、《不可能的任務》等鉅片，管理上百件槍械的精深學問。 十一度入圍金馬獎最佳動作設計、兩度獲獎的董瑋，將開設連續三日的小班制工作坊，細細拆解如何安全設計高危險動作戲。 好萊塢綠能電影權威路易絲瑪麗史密斯，則將以《侏羅紀世界：統霸天下》、《007：生死交戰》等實例，視訊闡釋如何有效減少浪費、節能減碳拍電影。 金馬電影大師課_盧哈利 Harry LU. 課程之外，金馬執委會更力邀國際影展藝術總監於影展期間來台選片，並舉辦交流活動，致力將台灣優秀電影推向國際。
《五月雪》是馬來西亞導演張吉安的第二部電影，從知名的「普長春班」粵劇戲班興衰，帶出馬來西亞華人最慘烈的一段種族衝突——發生在1969年的「五一三事件」。 張吉安花了十年將收攏在歷史中的血淚傷痕挖掘出土，在受難者已無法為自己發聲的情況下，為他提供證言的倖存者大多數並未到過殺戮現場，而是躲在藏身處「聽」著飄盪在四周的呼救聲。 如果說「聽覺」是五一三歷史最重要的記憶感官，那該如何讓觀眾「聽見」死亡呢？ 在《五月雪》電影裡，杜篤之用「聲音」帶觀眾走入那個肅殺時代的氛圍之中——民眾倉皇逃逸，躲在戲棚裡的人，無法得知外界的情況，但紛沓的人聲、槍聲、尖叫聲、哭喊聲，彷彿未知的死亡正在步步逼近，短短幾分鐘內，刻畫了一個「聽覺級」的歷史事件，讓「聽見」比看見更恐怖！
2016年4月12日 · 總計徵招五千三百多名的高砂義勇隊，四千餘的英勇靈魂，被迫永遠飄渺流蕩在遙遠的南太平洋列島，再也無法踏上回家的路。 然而，高砂義勇隊真是那般從容就義，了無牽掛嗎？ 不禁設想，這些流傳於後世的高砂義勇隊員，是否也曾在四下無人的黑暗中，退去所有的驍勇無懼後，以喃喃的母語與顫抖的聲線向遠在一方的祖靈訴說無盡的思念與無助呢？ 是遙遠的時間讓犧牲變的輝煌而英勇。 動盪大時代中，關於高砂義勇隊的事蹟、他們的犧牲並沒有獲得太多真實而深入的著墨。 或許也因為政權轉移後的國民政府對於前朝的遺民有所顧忌，所以高砂義勇隊慘重的傷亡並沒有獲得應有的關注與補償。 隨著征伐的年代遠去，屬於他們的記憶，在一次次的忽視與掩蓋下，被迫靜靜的消退於台灣大眾的記憶。
