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- 陈凯歌
- 2010-12-04(中国大陆)
- 编剧陈凯歌变形记。中国电影的死结就是剧本，剧本这一关过不了，再好的戏也出不来。一 《边走边唱》 原著：史铁生小说《命若琴弦》 编剧署名：陈凯歌 变形：强行融入了史诗风格的寓言色彩 举例：主角盲歌手所唱的民歌，由乡间俚曲改成了华夏先祖的传说 “古时候有英雄，叫夸父，追日头，五百...
- 《赵氏孤儿》弃用的后半部剧本。从《赵氏孤儿》编剧高璇的微博上获知：电影前半部的搜孤救孤是由高璇与任宝茹编剧，后因与陈凯歌意见分歧，二人退出《赵氏孤儿》创作。
- 中国式大片的悲剧命运。经历从天上掉到地底下的惨痛失败后，现时的陈凯歌已经聪明了许多，肯低头示好，不过骨子里的高傲贵族气还在。这不，看他挑的，先是“一代完人”梅兰芳，再是中国古典悲剧，相当亲民，又不降格调。
- 凱子哥，真的，程嬰到底怎麼你了，你要這樣作踐他？
2019年7月3日 · 陈凯歌的《赵氏孤儿》让英雄的复仇变成了小人物的复仇，也就是程婴的复仇，从主动的救孤变成被动的救孤，程勃——赵孤只不过是他复仇道路上的一个工具。 程婴和屠岸贾，一个是失败者，一个是胜利者，一个是郎中，一个是大臣，一个是门客，一个是恩主，这种关系本来可以经营处很多奇巧的场面来，可惜我们看到的尽是一段段淤积缠绕的琐事。 就是这些不知所谓的情节，把陈凯歌电影中那些 一贯华丽的台词拖累成了迂阔的抒情 ，把那些精彩的表演拖累成了鸡肋。 即使如此， 影片仍不忘在结尾用耳熟能详的“梦里团圆”段落强调程婴是个英雄，完全不顾情节和周围环境的合理性 ，这剧力与影片开始部分相比，简直是高台跳水般的落差。 电影对元杂剧中的部分进行变形与思考主要体现在四个方面： 1.屠岸贾弑君. 2.韩厥放孤后未自杀. 3.程妻.
2013年3月17日 · 赵氏孤儿案 (2013) 导演: 阎建钢. 编剧: 陈文贵. 主演: 吴秀波 / 孙淳 / 应采儿 / 王雨 / 练练 / 更多... 类型: 爱情 / 古装. 制片国家/地区: 中国大陆. 语言: 汉语普通话. 首播: 2013-03-17. 集数: 41. 又名: 赵氏孤儿. IMDb: tt4772556. 豆瓣评分. 8.1. 7282 人评价. 5星 33.6% 4星 44.8% 3星 17.8% 2星 2.5% 1星 1.3% 想看 在看 看过. 评价: 写短评. 写影评. 分享到. 推荐. 赵氏孤儿案的分集短评 · · · · · ·. 1集 2集 3集 4集 5集 6集 7集 8集 9集 10集 11集 12集 13集 14集 15集 16集 17集 18集 19集.
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2010年12月5日 · 《赵氏孤儿》：民做了士该做的事（赵氏孤儿）影评. 加书亚在路上 评论 赵氏孤儿 3. 2010-12-05 13:57:26. 即便从《史记·赵世家》算起，赵氏孤儿的故事也已在中国流传了两千余年。 一个情节并不复杂的故事铺展于历史的长河中如此之久，能够与各个时代的人产生精神共鸣而不衰竭，它便不再是一个简单的故事，而成为文化的一个母题。 在这一母题上承载着复杂而连续的价值象征，每个时代对这一故事的不同改写则反映出这套价值象征是如何在不同的社会经济条件下发生变异的。
- 编剧陈凯歌变形记。中国电影的死结就是剧本，剧本这一关过不了，再好的戏也出不来。一 《边走边唱》 原著：史铁生小说《命若琴弦》 编剧署名：陈凯歌 变形：强行融入了史诗风格的寓言色彩 举例：主角盲歌手所唱的民歌，由乡间俚曲改成了华夏先祖的传说 “古时候有英雄，叫夸父，追日头，五百...
- 《赵氏孤儿》弃用的后半部剧本。从《赵氏孤儿》编剧高璇的微博上获知：电影前半部的搜孤救孤是由高璇与任宝茹编剧，后因与陈凯歌意见分歧，二人退出《赵氏孤儿》创作。
- 中国式大片的悲剧命运。经历从天上掉到地底下的惨痛失败后，现时的陈凯歌已经聪明了许多，肯低头示好，不过骨子里的高傲贵族气还在。这不，看他挑的，先是“一代完人”梅兰芳，再是中国古典悲剧，相当亲民，又不降格调。
- 凱子哥，真的，程嬰到底怎麼你了，你要這樣作踐他？
2010年12月10日 · 《赵氏孤儿》在传统戏剧中，重点放在程婴换子的动机上，而电影版的《赵氏孤儿》则重点放在程婴的贯穿动作上。 程婴单纯的认为，将赵氏孤儿养大成人，然后带着他走到屠岸贾跟前，告诉他这个孩子是谁，他又是谁。 这是一个视野狭窄的普通百姓理想化的想法，是真实的，也是贴切的。 但冤冤相报何时了，复仇满足了屠岸贾的政治野心，也满足了程婴为儿子报仇的愿望，但故事的结局，他们都死掉了，留下一个孤苦伶仃的孩子，程勃，他的生父、养父、干爹、生母和养母都死了，此时的他真正成了赵氏孤儿。 可以想见，他的人生比较充满混沌和灰暗，而这就是复仇和血腥的代价。 陈凯歌用一个孤儿的结局告诉我们善的观念，这就是电影的主旨。 在这个意义上说，陈凯歌是一个传统的、执着的且富于个性的导演。
2010年12月4日 · 《赵氏孤儿》：现代视角的半部佳作（赵氏孤儿）影评. 南团 评论 赵氏孤儿 3. 2010-12-04 10:16:47. 这篇影评可能有剧透. 《赵氏孤儿》起码证明了两件事：一、电影在陈凯歌心中，依然不仅仅是一种供人娱乐的商业，它更承载着“向时代发问”、“从历史中汲取现实力量”的功能。 二、一切历史都是当代史，不管影片中指涉的年代有多远，它也仅仅只是烹饪的原料，据此制作出来的那盘菜，则难以避免地带上今人的口味。 《赵氏孤儿》和《霸王别姬》《梅兰芳》等具有浓厚文化感的情节剧影片一样，带有鲜明的陈氏标签：丰富优雅的视听语言、流畅圆润的镜头调度、微言大义的台词风格。 相较前作《梅兰芳》因为题材上掣肘较大而二度创作空间变窄，“赵氏孤儿”这一民间故事的“可重新诠释性”无疑要大得多。
