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2024/3/24. 共同採訪、核稿／李雪莉；責任編輯／張詩芸. 導演許鞍華在過去40年間，拍攝了 《女人四十》 、 《桃姐》 、 《黃金時代》 、 《明月幾時有》 等近30部劇情片，拿下多次香港金像獎與台灣金馬獎的最佳導演，並獲頒威尼斯影展終身成就獎。 她執導的大片劇組往往超過200人，但這次卻籌組了只有5人的團隊，為了一個她熱愛且等待多年的題材，完成了入圍第60屆金馬獎最佳紀錄片的 《詩》 。 出品的這一年，她76歲，《詩》讓她回想孩提時代，父親、爺爺教她讀詩的片刻，以及中學大學階段讀詩的感受。
2022年2月16日 · 你喜歡嗎？ 不喜歡嗎？ 你愛什麼？ 怕什麼？ 最難為情？ 惹你失眠的／一個謊言、一個背德、一個圓滿、一個高潮／一個有關健康／靈魂的問題／一個和劇場有關的小故事／我與性感的關係／我與偉大／死亡最靠近的一次？ ／我與憂鬱／最痛／最快樂的一天／最難忘的一張臉／最喜歡的一堂課？ 」演員們回顧自身，提供故事，在舞台上幻化出歲月的體悟。 金士傑：一場演出就是一個生命，幕啟，這生命就開始了. （攝影／劉振祥；圖片提供／大辣出版社） 金士傑（金寶） 1951年出生於台灣屏東縣東港鎮共和新村。 劇場人與友人稱呼他「金寶」，後輩一般則尊稱「金老師」。
跩姬說，帶領他走向變裝之路的，是變裝皇后史上重要的人物，美國知名變裝皇后 魯保羅（RuPaul Andre Charles） 。 曾被《時代》雜誌（TIME）選為世界前百大影響力人物的魯保羅，從內而外散發出來的美，用他的表演、用電視節目，告訴世上被排擠的邊緣人擁抱自己，跩姬看見了魯保羅的變裝表演而得到力量，而後也想用自己的表演，告訴觀者，可以大膽地接受自己。 「每個變裝皇后的設定都有一個故事；觀眾因為我的表演而開心，就是我的故事，」跩姬說。 跩姬寶貝，變裝經歷5年。 「變裝對我而言，我用漂亮且脆弱，說出所有人和我的故事。 小花寶貝，變裝經歷2年。 「變裝對我來說，辯證性別在我身上的荒謬性，男生可不可以當魔法少女？ Rico，變裝經歷1年半。
2017年3月27日 · 阿美族是海洋的民族，年輕這幾代不一定常往山上跑，但幾乎都還非常熟悉海洋。 對阿美族的男人來說，海洋就是他們的冰箱，想吃魚的時候自行下海捉幾條回來，是非常簡單自然的事情。 但近年，屢次有族人在海邊捉魚時被海巡署人員帶回做筆錄，遭稱違反《水域遊憩活動管理辦法》。 阿美族人的豐年祭會場也越來越難找了，當越來越多海岸不能自由使用時，傳統儀式很難進行，平時就連到海邊隨意潛個水，都可能遇到水上活動業者圈起的柵欄。 當原住民的活動範圍逐漸受限，生活方式也被迫變遷，除了直接傷害族人權益之外，更間接造成文化的流失，因為土地的淵源就是人的淵源。 在原住民文化裡，光是地名就往往能用來辨識當地資源、地貌、地形，讓族人在漁獵或採集時不至於失去方向，是祖先們生活時留下來的智慧結晶。
2022年3月17日 · 「一切的事業都不怕平凡，唯有文學不能平凡。 因為文學不是換取生活的工具，文學不是換兩盒便當吃吃，混飽了肚子就算了的，文學乃是延長生命的永恆的靈魂之寄託。 就以我這個最可憐的起碼作家來說，27歲，在整個宇宙的生命中，該是多麼短促的一剎那，可是即或現在我就死了，也不足畏了，我已留下了30萬字的作品，至少在百年後、千年後，我的靈魂的聲音，仍還會在千萬個讀者的心靈上震顫。 」 ──節錄朱西甯給劉慕沙的第一封信. 紀錄片《願未央》中，女兒們攤開日記和書信召回遠行的父母。 起初猶豫，公開私密對話是否驚擾逝者，「即便是父母還是有一種敬畏的，要拆開嗎？ 他們的文學成就昭昭在目，有必要把他們也許不願意給人看的東西公布出來嗎？
2018年9月21日 · 一來一往的話語飄在冷空氣裡，慢慢凝結成一些奇妙心情，慢慢我們兩個女子的臉，跑出兩朵笑容。 爾後回想，詩生活與國立故宮博物院於2018年初合作製作的賀年詩春聯，以于右任先生的書法，配搭宋代時期的花箋圖案，製作完成後讓民眾免費領取。
2022年12月9日 · 「莎韻」既是1940年間被再三改寫的「迷因」，當年作為電影，還有兩個原因特別令後來的人反感，一是它有政治動員的離譜特性，二就是它是煽動上戰場的軍國主義──幾等於死亡機器。 說到「莎韻」，我最初都只感到沮喪。 不過，它曾是那麼複雜重大的電影事件，如果後來的電影有意回訪，我覺得都值得注意。 而這就是大大出乎我意料，陳潔瑤導演的《不一樣的月光：尋找沙韻》（2011）。 《不一樣的月光：尋找沙韻》（Finding Sayun） 《不一樣的月光》是今年甫獲頒第59屆金馬獎最佳導演獎的陳潔瑤，11年前執導的首部劇情長片，與其後續的長片作品《只要我長大》及《哈勇家》，並稱為她的泰雅三部曲。
