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卡爾·馬利亞·弗里德里希·恩斯特·馮·韋伯 （德語： Carl Maria Friedrich Ernst von Weber ，約1786年11月18日—1826年6月5日）， 德國 作曲家 。.
卡尔·马利亚·冯·韦伯 原文名 Carl Maria von Weber 出生 1786年11月18日或19日 神聖羅馬帝國呂貝克主教區奧伊廷 逝世 1826年6月5日 （39歲） 英國伦敦 国籍 神聖羅馬帝國 知名作品 歌剧《自由射手》《欧丽安特》《奥伯龙》，三部单簧管 协奏曲（其一为小协奏曲），钢琴《邀舞》
- 作曲經過
- 劇情大綱
- 評價與特色
- 軼事
1817年，時任德勒斯登宮廷樂長的韋伯已然是德語地區的代表作曲家，其歌劇如《森林少女》（Das Waldmädchen）、《彼得‧舒摩（德語：Peter Schmoll und seine Nachbarn）》、《希爾瓦娜（德語：Silvana (Oper)）》以及《阿布‧哈桑（德語：Abu Hassan）》等作品皆取得可觀的成功，聯篇歌曲作品更被認為具有德意志民族的愛國精神，儼然是「國民作曲家」:viii。《魔彈射手》故事取材於德國文學家奧古斯特‧阿貝爾（德語：August Apel）編著的《鬼故事集》（德語：Gespensterbuch，1810年），腳本作者是菲德利希‧金德（德語：Johann Friedrich Kind）[a]。金德僅用了十天時間，就將整個《魔彈》的腳本完成:ix，...
在德國民間傳說裡面，魔彈射手指的是擁有神奇的魔彈、能夠百發百中的射手；這個類型的故事有著古老的起源，其講述的內容甚至可以回溯至人類伊始:vi[d]。本劇共分三幕，實際的故事背景是三十年戰爭後，波西米亞某莊園主的領地。
1821年6月18日的首演相當成功，觀眾的評價非常好，使得《魔彈》站穩了主流劇目的地位。樂評人及樂界人士的態度則較為保留，對於作品的取材仍有疑慮[g]。政治上，《魔彈》恰逢其時，與德意志民族自拿破崙手中「解放」相互輝映，取材在地的腳本也成功擄獲了德語地區觀眾的注意；劇中黑獵人卡斯帕這一角色，正是浪漫主義時期「黑色英雄」的典型[來源請求]。不過，相較於在德意志地區的巨大成功，《魔彈》在維也納、巴黎等地演出時，都有因應當地局勢以及當局要求而做出大幅度修改的狀況:xi。 以現代觀點論，韋伯是繼莫扎特之後少數的德語歌劇傑出創作者，在當代仍以意語與法語歌劇為主流的市場中，《魔彈》開闢了德國浪漫主義歌唱劇之先河，也影響了華格納的創作。華格納曾盛讚《魔彈》是為「最具德國特色的歌劇」:vi。《魔彈》迄今在德...
如同貝多芬《雷奧諾拉》般，出演劇院在劇作的名稱上是有決定權的。此劇的首演劇名曾有其他多個版本：《實驗一擊》（Der Probeschuss）、《獵者之妻》（Die Jägersbraut）等⋯⋯。不過，隨著《魔彈射手》一出，這些軼名最後都不了了之。菲德利希·金德與韋伯在呈現上有不同的意見，起先的協議是，韋伯應該專注在音樂方面，劇本則由金德主導，除非實在是出於音樂上的需要，否則不應改動。然而，在女高音卡洛琳‧布蘭特（Caroline Brandt，韋伯未婚妻）的建議下，劇本初始的兩場戲被刪除。布蘭特認為，這兩場戲是多餘的，「直接切入人們的生活吧！」她表示:ix。由當時觀眾的反應看來，她的觀點是有根據的，改變之後的劇本相當受到歡迎。金德方...1841年，白遼士主導了《魔彈》在巴黎的一場演出，這次演出的目的是盡可能地呈現德語地區的製作，劇名也得以維持《魔彈射手》（法語：Le Freischütz）之名。然而為了因應巴黎觀眾的習慣，旁白的講述部分仍然必須以「音樂化」的方式進行:xi。根據紀載，此劇在美國紐奧良州的演出曾以《波希米亞的瘋狂獵手》（The Wild Huntsman of Bohemia）之名出演。理察·華格納一開始是延續卡爾·馬利亞·馮·韋伯和賈科莫·梅耶貝爾的浪漫主義傳統，但後來提出了整體藝術的概念，整合了詩歌、視覺藝術、歌劇及劇場，並1849至1852年間提出了許多的理論。
2024年4月11日 · 首先，他音樂風格的靈感源自他精湛的技術和對先前大師風格的詮釋 [109]，儘管他當然也認識到並發展了貝多芬和卡爾·馬利亞·馮·韋伯音樂中早期浪漫主義的元素。
德勒斯登卡爾·馬利亞·馮·韋伯音樂學院（ Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden ），是位於德國 德勒斯登的一所音樂學院。 簡介 [ 編輯 ] 該校成立於1856年2月1日，由 弗朗西斯科·莫爾拉齊 （ 義大利語 ： Francesco Morlacchi ） 、 卡爾·馬利亞·馮·韋伯 和 理察 ...
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