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鄭文推測，若此制度2015年在台灣執行100天的本土電影戲院配額，很可能少數幾部商業電影甚至大爛片就占掉了八成，其餘國片得瓜分那剩餘的二成映演時間。 以台灣目前的觀影口味，這個現象與比例推測確實很可能。 然而，就以鄭文根據「國情」而含蓄的只給100天配額的這個設定來說，這「二成」的映演空間，意思是全台灣的每一家大小戲院，一年裡必須同時或輪流有20天，也就是整整三週的每一天、每一場影片（意即，不是只有台北市「國賓長春」或「真善美」這樣放映比較藝術性口味的電影院，或者其他戲院某個極少人有空去看電影的一個日場），放映的都是相對較有品質或有些創作企圖的台灣電影！ 想想看，過去以來的國產電影，每年到底有幾部片子，能夠在甚至只是一個院線的一個小廳裡連映三週不被下檔？
2020年12月17日 · 1990年是第一波台語電影研究的起點。1989年金馬獎的策展單位電影圖書館（現為國家電影及視聽文化中心）在規劃「台語片」專題時，不但資料匱乏，就連最根本的影片也沒有。 1990年代開始，電影圖書館成立「台語片小組」，開始投入台灣電影的追尋之旅，或前進田野訪談昔日的台語電影人、或 ...
2016年8月23日 · 《日曜日式散步者》無疑是這方面最為突出、大膽的一部傑作，《河北台北》、《看不見的鬼島》，以及成為遺珠的《殘響世界》等，也都展現了手法不一、效果獨到的非傳統紀錄片之藝術創作方法。 《看不見的鬼島》劇照。 （圖片取自／台北電影節官網） 其三，許多作品的音樂或聲音設計極為優異，令人擊節讚賞。
2020年11月18日 · 每個人心中都有一部侯孝賢──直面現實、解放心靈，與他不可讓渡的電影專業. 伊朗導演阿巴斯（Abbas Kiarostami）鍾愛《戲夢人生》，1993年擔任坎城影展評審時要求，「《戲夢人生》必須有獎！. 」《教父》導演科波拉（Francis Coppola）看了2遍《南國再見，南國 ...
2016年10月27日 · 16釐米的游擊革命──記那些年輕導演成熟之前的時代 - 報導者 The Reporter. 1999年，包括魏德聖在內的一群台灣年輕導演為了突破商業戲院的映演限制，帶著他們用16釐米膠卷拍攝的電影作品，展開一場游擊戰。 在他們即將走向成熟之前，用最直接的方式，站往第一線找到國片觀眾，在滿是外片的戰場上。 40公分見方的深灰色塑膠硬盒，米色圓標工整的貼在中央，黑色簽字筆寫著：明信片。 被幾個年輕導演半買半相送拜託來幫忙放映的江泰暾師傅，身手俐落從塑膠硬盒裡取出電影膠卷，準備上機測試。 一個小時前，江師傅剛在影廳內架起這台16釐米放映機，1980年代停產、日本EIKI廠牌，這是他花了近40萬購入的設備之一。
2023年2月3日 · 林孟皇／從《法外情》到《正義迴廊》，從良知、同理、公義深掘人民參與審判的意義. 創下香港限制級電影票房紀錄的《正義迴廊》，劇情部分從9人陪審團的視野，對香港的社會文化、審判制度以及人性的複雜提出疑問，引起觀眾們的共鳴。. 觀看本片，很 ...
蔡曉松／在車上，從彼此眼裡尋找「關於自己的真相」──濱口龍介的文本改編與視覺調度. 日本導演濱口龍介2021年作品《在車上》（Drive My Car）獲得坎城影展最佳劇本獎後，連連拿下各國電影獎項。. 男主角西島秀俊也獲日本第34屆日刊體育電影大賞最佳男主角 ...
