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- （2）日本也有這些「嬰兒暫存箱」嗎？
- （3）影片提出了責任的問題，是雞與雞蛋的狀況：有人棄養嬰兒導致「嬰兒暫存箱」的出現，還是「嬰兒暫存箱」令人棄養嬰兒？影片有沒有為此提供答案呢？
- （4）你很喜愛倫理主題電影，尤其是以不同人物走在一起組成家庭這個課題。你生命中那些部份令你對這種題材特別感興趣？
- （5）從《真實芳言》（The Truth）與《孩子運轉站》這兩部在日本以外拍攝的國際性製作中，你從法國及南韓演員身上學到了什麼？
- （6）你談到電影製作人在日本工作時遇到很多困難，這些困難是什麼？
日本唯一的「嬰兒暫存箱」在熊本縣，啟用了大概十五年，位處於一所醫院內。他們的成立是因為當時沒有制度去幫助未婚懷孕的年輕媽媽，她們不會告訴父母，暗地裡誕下胎兒，當然亦沒辦法養育他，因此唯有棄養。「嬰兒暫存箱」就是為了幫助這些隱姓埋名的母親及嬰兒，儘管現在仍存在合法性的爭議。
我自己有一套看法的，但當我在南韓做資料蒐集時，有人認為這制度會鼓勵女性棄養嬰兒。可是「嬰兒暫存箱」的負責人卻樂見那些母親將棄養的嬰兒交托他們，因這樣便救回了小生命。他們沒有批判別人的做法。在日本，同樣有人批評「嬰兒暫存箱」會鼓勵女性棄養嬰兒，我想利用這個批評來開始這部電影，讓刑警說出那嚴厲的話。但這種批評漠視了很多現實的狀況，包括父親的責任，還有社會的責任。故事發展下去，我想那些批判聲音逐漸了解其他因素，以及開始為嬰兒着想，為他們的未來着想。我希望角色與觀眾同樣經歷這轉變。
我有很多電影也源自我的家庭背景。相信我的第一部倫理電影該是《誰知赤子心》(Nobody Knows)。我認為這些社會矛盾在我們處理孩童及女性問題時經常出現，包括日本在內的很多社會，有不少人總是在社會架構以及福利制度的夾縫中生存，他們消失於制度及社會中，而這些人物特別令我感興趣，我很喜歡刻劃他們，有時他們會走在一起，組成類似家庭的組群，但這不是我特意去做的，只是人們後來向我指出這點，我才意識到。加上，在日本及南韓，我們對家庭有一套普遍的概念，就是我們總是將血緣關係看得很重。這是一個頗為傳統的觀點，包括在法律上。其實這套想法追不上時代。我在影片中呈現這些組群，一方面想重新思考，也鼓勵其他人一起重新思考何謂家庭。難道沒有血緣關係便不是一家人？
我發現日本的電影製作跟時代脫節了。當我們談到工作環境時，我們真的需要改進，否則新一代年輕日本製作人繼續在日本工作將會很困難。我在法國及南韓拍攝時真的感受到這種迫切性，令我學到了很多。 至於導演工作方面，在南韓拍攝完這部電影後，我已返回日本並投入新片的拍攝工作。拍攝了兩部對我來說言語不通的影片之後，我發現拍攝時我會更加留心，更加專注去感受演員在對白以外所帶出的各種資訊。現在，回到日本工作，我的雙眼和耳朵的靈敏度都提高了。我看見他們演出的更多細節，事物更加清晰了。就是這樣，我從這些工作經驗得益了很多。
工時太長。在南韓，他們有條例限制工作人員每星期只可工作52小時。在法國，每天工作8小時。但日本仍然沒有類似的條例，亦沒有工會。因此，我覺得對工作人員提供一個舒適的工作環境是我部份的責任。而年輕一代的電影工作者，總有種並非真正工作的感覺，他們在日本只當拍電影是嗜好，雖然這並非壞事，但這樣對年輕人投入電影行業卻很難持續。在南韓，他們已經根據美國的模式改革過很多次，那是一件很好的事。某程度上，日本比較多樣性，工作環境卻不及南韓，但年輕的工作人員則真的很享受工作。
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