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2013年2月26日 · 「就算陳黎沒搬房間，他還是可以寫出一堆文章來煩你的。 像是他可以從按門鈴的郵差想到海角七號的阿嘎，再想到賽德克巴萊的莫那魯道，寫一堆你更看不懂的賽德克語更煩死你。
2014年8月2日 · 在小說中，作者蘇童僅以一二三四為文本區分章節，但在電影裡卻是以一年四季作切割，頌蓮在夏天嫁進陳家，秋冬各有遭遇，隔年的春天，正是生生不息的季節，陳家又迎來第五房太太，電影以時間的循環告訴觀眾這是不僅是一個傳統家庭的生活切片，它
2012年7月30日 · 「我們現在的狀態算是交往嗎?」我問。 若是沒有真正去認識愛情，如何去問答這個問題，我知道這對阿霞而言是多麼地困難，她寧可向回憶借那卷記錄研習十二日的錄音帶，不厭其煩地單曲循環，或者懷疑每株路經的柳樹
2015年11月24日 · 有人說馮小剛導演拍《唐山大地震》這部電影時，使出他最拿手的「移形換影」手法，也就是拿別的東西 (母女情)來講唐山大地震。. 有人說這部電影根本不算是災難片，因為戲中地震場景不超過三分鐘，電影名字不應取為唐山大地震，應該取作「唐山一家親 ...
2015年11月21日 · 在妻子生產時，艾克納提議讓妻女搬去紐約布魯克林，妻子說想要住在以色列，因為以色列是猶太人的家鄉，不想讓孩子小時就失了根，艾克納那時說，「 有妳的地方就是我的家。
社會什麼時候開始防人了？我覺得是社會的物質生活剛開始起步的時候，人們的心靈被物欲給矇蔽了，落入物質追求的黑洞之中不可自拔，人們不窮，生活仍可溫飽，只是不熟悉物質的空虛本質，而物質生活剛起步的社會從上到下無不關心著各種數字後的經濟意義，鮮少人關心該怎麼去過本份的生活 ...
因為性愛場面連結著一個很嚴肅的主題，那就是「終極真實」，在文本世界裡，創作者對兩種場面都有「真實」的默契，一個是夢，另一個是性愛，在這兩種場面裡，角色幾乎都不會作假，在這兩種場面裡，你可以看到強者的脆弱、偽善者的殘忍、樂觀者的
