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2014年8月2日 · 大紅燈籠高高掛描述中國傳統女性在家庭中的悲劇，因為它是屬於女人的故事，宅邸的男主人陳佐千的面目在電影裡都被奇妙地迴避了，他只以背影出現在長鏡頭中，或是以聲音代替其人出場，主要流轉的人物還是女人及僕役們。 電影在視野狹小的四合院中大量使用長鏡頭拍攝，造成這部電影獨樹一幟的效果，常可看見除了屏幕本來的景框之內，還有門與門如俄羅斯套娃交疊而成的「內框」，這些鏡頭通常包含至少三進，最外面的門框還有一對石獅子鎮守著，形成牢不可破的封鎖格局，人在封鎖中講話、生活，觀眾也被強行拖入戲中參與人物們的生活了，我在電影結束後才發覺，整部電影沒有透露關於院外世界的訊息。
見不到想念的故人，我拎著退伍令離開二營，靜悄悄的二營，從此之後是不會再回來了，我回寢室拿行李，再把待命班大樓走了一遍，夥伴們都在餐廳用餐，該說的話都在三天前的送別趴裡說完了，我不想進餐廳，離別的傷情會驚擾了他們，待命班教給我一種 ...
2016年3月20日 · 晚上我站兩兩兩四安全，和前一班安全接哨，這時，鍾易德從營輔導長室走出來，笑臉吟吟地，我從來沒看過他笑得如此燦爛，問：「學長，什麼事讓你這麼開心？」 「我終於可以調單位啦！」 「調去哪？」 「中坑
2013年3月1日 · 《徬徨少年時》文本分析. 如果精細地來看，把書中只說過幾句話便不再有戲份的人刪去的話，整本書中的人物，應只有一人，即主角辛克萊。 故事一開始是辛克萊遭遇到惡霸克洛摩的霸凌事件，也是因為克洛摩，辛克萊才發現不僅僅是家裡有善與惡、光明與黑暗兩個世界，提供所有周全保護的家之外，實實在在地存在他最不想面對的黑暗世界，克洛摩對他的勒索，開啟他對外在世界的認識，或更精確一點的說，開啟他認識真正內在自我的旅程。 當然，一開始的辛克萊自然無法順利地自克洛摩的魔掌逃脫，他必需有個救援者來擔當這個任務，那個人即是充滿著神秘色彩的德密安。 這個人之所以讓人摸不透，主要是因為德密安代表著辛克萊更深一層的「自我」，這個自我攙雜著潛意識，潛意識在無形中施展黑魔法讓德密安不只神秘，還有強大的力量。
2015年11月29日 · 原來沒有人逾假是排除洞拐六後的結果，想到洞拐六在結訓前使出這招，不禁覺得其實他挺聰明的，與其在金門天天給長官搞軍紀案件，不如安安靜靜在八夭八待上幾個月，現在國軍這麼看中「本單位已___日無肇生軍紀案件」，哪個單位接收到洞拐六，長官就要挫著等那個紀錄歸零，洞拐六自己不去住八夭八，單位的輔導長也會想盡辦法把他送過去。 這時勞排走進中山室。 「各位飲料喝完了嗎？ 喝完的做好資收分類，」勞排說：「所有人注意到排長這邊，明天就是各位撥交的日子，班長會把各位帶到你們之後的單位，等一下，我會幫各位排乘車隊型，明天，你是哪一車的就去坐那一車，各位對撥交還有沒有什麼問題？ 「排長我有問題！ 」洞兩夭舉手。 「什麼問題？ 「報告排長，我們要把鋼盔、S腰帶、防毒面具帶下去部隊嗎？
2012年11月28日 · 總覺得自己活得愈大，愈要挑戰自己的極限。昨天晚上一連完成了交換資料中最煩人的兩份─履歷和讀書計畫，我本來不打算這麼做的，但這兩份資料都是可以很公式化的文件，卻不得不慎而重之，一直拖到最後一刻，
2014年8月3日 · 睽違了接近一年又回到部落格的平台，儘管在臉書偶爾也寫，但僅開放給設定的友人看見，我意不在交友，著力處在練習寫作，我觀察那些點讚數比較多的動態和我的用力程度成正比 (當然，有圖片比較容易引人上勾點開「繼續閱讀」)，這個現象讓我挺欣慰的，在繁複的結構思考後，簡單的統計數字 ...
